4月19日，第十六屆北京國際電影節(jié)電影公開課首場活動開講。知名攝影指導(dǎo)曹郁與“影視颶風(fēng)”創(chuàng)始人潘天鴻（Tim）同臺展開對談，圍繞拍攝經(jīng)驗、個人風(fēng)格的形成以及智能時代帶來的行業(yè)變化等話題深入交流，回應(yīng)了當(dāng)下影視創(chuàng)作者普遍關(guān)心的創(chuàng)作路徑、技術(shù)選擇與行業(yè)趨勢等問題。

“電影感”從何而來？

面對“什么是寫實，什么是詩意”這一問題，曹郁給出了相當(dāng)明確的回應(yīng)：“寫實，其實就是一個經(jīng)過提煉的真實；詩意，是帶著個人情感和態(tài)度的一種真實。”在他看來，電影攝影從來不是對現(xiàn)實的直接復(fù)制，而是在判斷與選擇中建立起一種屬于創(chuàng)作者的“真實感”。在他看來，光線是電影攝影最靈魂的部分，他也將“光的來源性”視為攝影的重要基礎(chǔ)。光從哪里來、為何存在，成為構(gòu)建影像可信度的關(guān)鍵。

談及具體拍攝方法，曹郁反復(fù)強調(diào)“提前的功夫”?！芭臄z可能是即興的，但光線可能在一個月以前就想好了”，影調(diào)等光線設(shè)計的大方向，往往在開拍前便已確立，攝影師需要在腦海中預(yù)先完成影像的構(gòu)建，而現(xiàn)場更多是執(zhí)行與微調(diào)。同時，在《可可西里》等作品中積累的經(jīng)驗，也讓他逐漸形成了創(chuàng)作的信心。當(dāng)拍攝條件有限時，曹郁從習(xí)慣“控制”光，轉(zhuǎn)向“選擇”，將現(xiàn)實的條件、自然環(huán)境，有機地融入到自己的拍攝當(dāng)中。談及很多創(chuàng)作者所關(guān)心的機位、鏡頭、畫幅等具體的選擇，在曹郁看來，最終都回到一個標(biāo)準(zhǔn)：是否真正服務(wù)于故事本身。

在談到“電影感”時，Tim從另一種創(chuàng)作語境出發(fā)，指出在自媒體影像中，觀眾往往更關(guān)注清晰度與信息傳達，小屏觀看也在一定程度上壓縮了風(fēng)格表達的空間；相比之下，電影由于依托劇本與銀幕環(huán)境，反而更容易讓觀眾忽略技術(shù)本身，而沉浸于整體敘事之中。

于經(jīng)驗積累中形成“作者性”

如果說技術(shù)問題關(guān)乎“如何拍”，那么關(guān)于個人風(fēng)格的討論，則進一步指向“為何這樣拍”。在對談中，Tim將這一問題歸結(jié)為“作者性”，體現(xiàn)在創(chuàng)作者如何用自身的全部經(jīng)驗參與影像表達。

曹郁以自身創(chuàng)作為線索，回溯了風(fēng)格逐步形成的過程。從早期拍攝的影像練習(xí)開始，構(gòu)圖與色彩意識已經(jīng)隱約顯現(xiàn)；在《可可西里》中，他在有限條件下通過取景與構(gòu)圖建立起影像的信心；到了《南京！南京！》，則通過肩扛攝影與焦距變化，讓觀眾獲得更強的代入感；而在《八佰》中，他對色彩的控制有了更進一步的認識；再到《解密》，他開始更注重使用主觀的光線來展示人物心理。

這些不斷變化的選擇，并未形成某種固定的方法論，卻逐漸沉淀為一種穩(wěn)定的視覺判斷。曹郁也特別強調(diào)，風(fēng)格并不是刻意追求的結(jié)果，而是基于個人的全部的生命歷程，是在長期實踐中積累生成的表達方式。同時，電影作為高度協(xié)作的藝術(shù)，攝影師也始終處在與導(dǎo)演及各部門的合作之中，信任與默契，成為影像最終成立的重要前提。

Tim也分享了自媒體創(chuàng)作中的現(xiàn)實經(jīng)驗。他提到，團隊曾嘗試更強烈的風(fēng)格化表達，但觀眾反饋卻認為“距離感太強”。在以數(shù)據(jù)反饋為導(dǎo)向的內(nèi)容環(huán)境中，風(fēng)格往往需要在表達與接受之間不斷調(diào)整，這也讓創(chuàng)作者必須直面審美投入與傳播效果之間的關(guān)系。

在AI時代重新理解“人”的價值

延續(xù)對不同敘事媒介差異的討論，在談及當(dāng)下最受關(guān)注的AI問題時，兩位嘉賓的交流進一步從創(chuàng)作實踐延伸至更廣泛的行業(yè)變化。Tim結(jié)合自身經(jīng)驗指出，AI正在改變觀眾對影像的判斷標(biāo)準(zhǔn)。有時候，當(dāng)畫面質(zhì)感過于“完美”時，反而容易被懷疑為AI生成，這種不確定性正在影響觀眾的信任，也在重新塑造內(nèi)容生產(chǎn)的邏輯。

曹郁認為AI確實會在一定程度上替代具體的技術(shù)環(huán)節(jié)，但影像中最核心的部分，他將其概括為“攝影師的靈魂”，是不會消亡的。技術(shù)可以被學(xué)習(xí)與復(fù)制，但創(chuàng)作者的生命經(jīng)驗與審美積累，仍然構(gòu)成作品中最難以替代的部分。

兩位嘉賓也不約而同地提到，在技術(shù)門檻不斷降低的當(dāng)下，“作者性”反而變得更加重要。對于創(chuàng)作者而言，如何提出問題、如何做出選擇、如何形成屬于自己的表達，成為比掌握工具更關(guān)鍵的能力。與其將AI視為威脅，不如在理解與使用中重新確認創(chuàng)作的價值所在。正如曹郁所說：“這個時代更需要你成為好的攝影師”，當(dāng)技術(shù)不斷演進，真正重要的仍然是創(chuàng)作者自身的判斷與積累；而在Tim看來，“AI時代是留給有熱情的人的”，當(dāng)工具趨于普及，持續(xù)學(xué)習(xí)、攝入信息、參與創(chuàng)作的熱情，反而成為最稀缺的能力。影像的未來，仍然掌握在創(chuàng)作者手中。

文/北京青年報記者 肖揚

編輯/劉忠禹