2026年4月，北京InfoComm China 2026的E館EA2-01展位前，一臺(tái)由三款戲曲面具組成的投影映射裝置前圍滿了觀眾。這些分別靈感源自印度、威尼斯及中國(guó)戲曲傳統(tǒng)的雕塑面具，在三臺(tái)緊湊型投影機(jī)的照射下，色彩飽滿的紋理與面具的立體曲面精準(zhǔn)貼合，觀眾輕觸互動(dòng)裝置，面具上的光影便隨之變幻——這不是一場(chǎng)單純的“秀肌肉”，而是科視Christie試圖向外界傳遞的一個(gè)清晰信號(hào)：工程投影正在從“能投多大”轉(zhuǎn)向“能多巧妙地融入故事”。

展會(huì)首日，DAV數(shù)字音視工程網(wǎng)記者在科視Christie展位現(xiàn)場(chǎng)與其中國(guó)區(qū)商用產(chǎn)品銷售負(fù)責(zé)人王勇和高級(jí)技術(shù)和服務(wù)經(jīng)理盛曉強(qiáng)進(jìn)行了深度交流。面對(duì)文旅夜游、主題娛樂對(duì)“高沉浸”與“低運(yùn)維”并存的苛刻需求，科視Christie今年帶來的不是單一的技術(shù)參數(shù)升級(jí)，而是一整套圍繞“如何讓創(chuàng)意在長(zhǎng)期運(yùn)營(yíng)中持續(xù)生效”的系統(tǒng)性回答。

科視Christie中國(guó)區(qū)商用事業(yè)部銷售負(fù)責(zé)人王勇(左)

高級(jí)技術(shù)和服務(wù)經(jīng)理盛曉強(qiáng)（右）

從“亮”到“巧”：Korus揭開1DLP的“升維”之戰(zhàn)

在今年的展臺(tái)上，最令現(xiàn)場(chǎng)專業(yè)觀眾駐足的，并非那臺(tái)高達(dá)5萬流明的Griffyn 4K50-RGB的巨屏演示，而是那三臺(tái)不起眼卻暗藏玄機(jī)的Korus系列4K1400-KS。這是該系列在中國(guó)市場(chǎng)的首次公開亮相，而它的出現(xiàn)，事實(shí)上回答了一個(gè)長(zhǎng)期困擾集成商的難題：如何在承重有限、空間逼仄的老舊建筑或藝術(shù)空間里，塞進(jìn)一臺(tái)4K高亮投影機(jī)？

“整機(jī)重量?jī)H17.25公斤。”王勇在現(xiàn)場(chǎng)向DAV記者指出這一數(shù)據(jù)時(shí)，特意強(qiáng)調(diào)了它相較于同級(jí)產(chǎn)品約30%的減重。

在工程投影領(lǐng)域，重量從來不只是運(yùn)輸問題，而是安裝自由度與建筑融合度的硬門檻。Korus系列基于德州儀器最新的0.8英寸HEP DMD芯片，在1DLP架構(gòu)下實(shí)現(xiàn)14250流明亮度與4K UHD+分辨率。這意味著，在博物館的玻璃展柜上方、在沉浸式餐廳的狹小夾層、甚至在歷史保護(hù)建筑的梁架上，集成商不再需要為了結(jié)構(gòu)安全而犧牲畫質(zhì)。

此外，DAV記者還在現(xiàn)場(chǎng)觀察到，與Korus系列形成技術(shù)呼應(yīng)的，還有展臺(tái)另一側(cè)的Jazz系列4K2100-JS。該系列在低于30kg的機(jī)身內(nèi)實(shí)現(xiàn)了21350流明輸出，其光學(xué)設(shè)計(jì)專門針對(duì)企業(yè)及博物館場(chǎng)景優(yōu)化，重點(diǎn)強(qiáng)化了黑色表現(xiàn)與對(duì)比度。在DAV記者看來，科視Christie的這一產(chǎn)品布局清晰地折射出其市場(chǎng)判斷：高端投影的“高端”不再僅指亮度數(shù)值，而在于單位重量?jī)?nèi)的“有效視覺產(chǎn)出”。

正如盛曉強(qiáng)在采訪中談到，過去許多文旅項(xiàng)目受限于建筑本身的載荷和空間，不得不退而求其次選擇低亮度或低分辨率方案，導(dǎo)致白天無法使用或近距離觀看顆粒感明顯。而Korus與Jazz系列的組合，恰好填補(bǔ)了“高畫質(zhì)”與“易部署”之間的市場(chǎng)空白。

這并非單純的技術(shù)堆疊，而是科視Christie基于大量中國(guó)本土項(xiàng)目實(shí)施痛點(diǎn)進(jìn)行的反向定義。

RGB純激光的“雙重?cái)⑹隆?/strong>

如果說Korus系列代表了科視Christie對(duì)“輕量化”的回應(yīng)，那么展臺(tái)核心區(qū)域的立體3D演示則是對(duì)“極致沉浸”的技術(shù)宣誓——兩臺(tái)Sapphire 4K40-RGBH投影機(jī)組成的沉浸式空間，采用了Infitec?色梳3D解決方案。這一技術(shù)路線的特殊之處在于，它并非簡(jiǎn)單提升亮度，而是解決了長(zhǎng)期困擾主題樂園黑暗騎乘項(xiàng)目的“鬼影”與色彩串?dāng)_問題。

DAV記者在現(xiàn)場(chǎng)注意到，與傳統(tǒng)主動(dòng)式3D相比，Infitec方案下的被動(dòng)式眼鏡重量極輕，且左右眼分光極其干凈。這對(duì)于日均客流過萬的景點(diǎn)而言，意味著設(shè)備維護(hù)成本的斷崖式下降——無需頻繁充電或更換電池的被動(dòng)眼鏡，在運(yùn)營(yíng)效率上的優(yōu)勢(shì)是決定性的。

此外，Sapphire 4K40-RGBH本身還采用了RGB純激光與激光熒光協(xié)同光源技術(shù)，在保持DCI-P3色域的同時(shí)達(dá)到40950流明，這種“混合”策略實(shí)際上是一種務(wù)實(shí)主義：既保證了色彩純度，又在成本與壽命之間找到平衡點(diǎn)。

而在另一側(cè)的巨屏演示區(qū)，Griffyn 4K50-RGB則以50000流明的單機(jī)亮度覆蓋了寬達(dá)4.3米的屏幕。它的技術(shù)看點(diǎn)不在于“亮”，而在于“又亮又準(zhǔn)”——覆蓋98%的Rec.2020色域。

這是什么概念？盛曉強(qiáng)告訴DAV記者：“Rec.2020的色域容積大約是Rec.709的兩倍以上，比DCI-P3也高出約50%?！痹诖笮蛨?chǎng)館或戶外建筑投影中，當(dāng)多臺(tái)投影機(jī)進(jìn)行邊緣融合時(shí)，色域越廣，融合帶的色彩一致性調(diào)試空間就越大，這是專業(yè)集成商心知肚明的“隱藏痛點(diǎn)”。

除此之外，王勇還在采訪中特別提到了Griffyn系列可選配的高幀率（HFR）功能，可在4K分辨率下實(shí)現(xiàn)120Hz刷新率。這一技術(shù)參數(shù)直指下一代沉浸式娛樂的硬件門檻——當(dāng)VR/AR頭顯已經(jīng)普及90Hz以上時(shí)，大型投影映射若仍停留在60Hz，動(dòng)態(tài)畫面的拖影與卡頓將徹底破壞沉浸幻覺。

因此，科視Christie的這一布局，實(shí)質(zhì)上是為未來三到五年的高交互性文旅內(nèi)容預(yù)留了硬件接口。

“可運(yùn)營(yíng)的沉浸”：從技術(shù)參數(shù)到系統(tǒng)能力的范式轉(zhuǎn)移

在采訪過程中，“長(zhǎng)期運(yùn)營(yíng)”是王勇反復(fù)提及的關(guān)鍵詞。這與DAV記者近年來對(duì)中國(guó)文旅市場(chǎng)的觀察高度吻合：大量早期上馬的投影秀項(xiàng)目，在運(yùn)營(yíng)兩三年后因色彩衰減、融合帶偏移或散熱故障而淪為“雞肋”。而科視Christie今年在展臺(tái)上展示的，實(shí)際上是一套應(yīng)對(duì)這一問題的系統(tǒng)性方法論。

首先是光源層面的“降維打擊”。無論是Griffyn系列高達(dá)17.9流明/瓦的能效比，還是Sapphire系列的混合光源設(shè)計(jì)，其本質(zhì)都是降低熱負(fù)荷與延長(zhǎng)光源壽命。激光光源雖然已是行業(yè)標(biāo)配，但不同品牌間的散熱設(shè)計(jì)與密封光路差異，直接決定了三年后的亮度衰減曲線。因此，科視Christie在Griffyn系列上采用集成式冷卻與密封光路設(shè)計(jì)，針對(duì)的就是中國(guó)南方高溫高濕環(huán)境下投影機(jī)常見的“鏡片起霧”與“光路積塵”問題。

其次是軟件工具鏈的“工業(yè)化”。盛曉強(qiáng)在采訪中提到了Christie Twist幾何校正與邊緣融合功能，以及基于攝像頭的Mystique自動(dòng)化校準(zhǔn)方案。

對(duì)于動(dòng)輒數(shù)十臺(tái)投影機(jī)融合的大型項(xiàng)目，傳統(tǒng)的人工網(wǎng)格校準(zhǔn)需要數(shù)天時(shí)間，且每更換一次內(nèi)容或進(jìn)行一次設(shè)備維護(hù)后就要重來。而Mystique方案可以在半小時(shí)內(nèi)完成多臺(tái)投影機(jī)的自動(dòng)色彩與幾何對(duì)齊。DAV記者認(rèn)為，這種“將運(yùn)維難度從專家級(jí)降為操作員級(jí)”的能力，才是高端投影技術(shù)真正的護(hù)城河——它決定了項(xiàng)目方是受制于技術(shù)團(tuán)隊(duì)，還是能夠自主迭代內(nèi)容。

而在現(xiàn)場(chǎng)的面具投影映射裝置中，科視Christie與Knownsense Studios及Faber Creative Services的合作模式也值得玩味。這并非一次簡(jiǎn)單的設(shè)備供應(yīng)，而是內(nèi)容共創(chuàng)：三款面具的投影映射內(nèi)容從一開始就考慮了Korus系列的光學(xué)特性與安裝限制。這種“技術(shù)團(tuán)隊(duì)與內(nèi)容團(tuán)隊(duì)前置融合”的協(xié)作方式，也正在成為高端文旅項(xiàng)目的標(biāo)準(zhǔn)作業(yè)流程。

DAV觀察：投影與LED并非零和博弈

在采訪的最后，DAV記者與王勇談到了一個(gè)行業(yè)敏感話題：在LED屏價(jià)格持續(xù)走低的背景下，工程投影是否會(huì)被大面積替代？

對(duì)此，王勇的觀點(diǎn)十分明確：兩者并非替代關(guān)系，而是服務(wù)于不同的空間邏輯。

在他看來，LED屏的優(yōu)勢(shì)在于自發(fā)光與高亮度，適合方正、平面的信息展示場(chǎng)景。但在建筑立面、曲面載體、以及需要“讓設(shè)備消失”的沉浸式敘事中，投影的“無屏化”優(yōu)勢(shì)是結(jié)構(gòu)性的。

一個(gè)典型的例子是紹興《尋跡陸游》沉浸式水秀：投影機(jī)隱藏在景觀構(gòu)筑物中，畫面直接投射在水幕與建筑立面上，觀眾看到的只有光影與水的交融，而非一排排黑框的顯示面板。這種“技術(shù)隱身”的能力，正是文旅項(xiàng)目從“看設(shè)備”升級(jí)為“入故事”的關(guān)鍵。

而科視Christie在本次展會(huì)上展示的所有技術(shù)——從Korus的輕量化到Griffyn的高能效，從Sapphire的3D兼容性到Mystique的自動(dòng)化校準(zhǔn)——本質(zhì)上都在服務(wù)于同一個(gè)目標(biāo)：讓投影機(jī)從“需要被維護(hù)的設(shè)備”轉(zhuǎn)變?yōu)椤安恍枰蛔⒁獾沫h(huán)境元素”。 當(dāng)一項(xiàng)技術(shù)強(qiáng)大到讓人感覺不到它的存在時(shí)，它才真正完成了自己的使命。

由此可見，對(duì)于中國(guó)專業(yè)視聽市場(chǎng)而言，科視Christie在InfoComm 2026上的這一系列動(dòng)作，傳遞出的信號(hào)已經(jīng)非常清晰：參數(shù)競(jìng)賽的上半場(chǎng)已經(jīng)結(jié)束，圍繞“長(zhǎng)期可運(yùn)營(yíng)性”的系統(tǒng)能力競(jìng)賽，才剛剛開始。