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文丨栗子酒

“無(wú)意中點(diǎn)開《蜜語(yǔ)紀(jì)》，一口氣追了15集根本停不下來……”

“這合理嗎？真的合理?！?/p>

“魯貞貞的孩子到底是誰(shuí)的？師哥最后會(huì)和李翹琪在一起嗎？小段總不會(huì)真是壞的吧……”

追平更新之后，還來不及反應(yīng)《蜜語(yǔ)紀(jì)》為何讓人如此上頭，八卦的心就已經(jīng)達(dá)到了頂峰。從劇集開篇以強(qiáng)節(jié)奏敘事，帶出一個(gè)個(gè)高能修羅場(chǎng)，到許蜜語(yǔ)重返職場(chǎng)，與紀(jì)封一起搞事業(yè)，《蜜語(yǔ)紀(jì)》不斷釋出的強(qiáng)情節(jié)持續(xù)抓人眼球。

反映到數(shù)據(jù)表現(xiàn)上，《蜜語(yǔ)紀(jì)》開播至今，頻頻在云合、貓眼、燈塔、骨朵等第三方數(shù)據(jù)平臺(tái)熱度登頂。截至目前，該劇在騰訊視頻站內(nèi)熱度峰值突破27000，在各大社媒平臺(tái)的熱搜話題更是接連不斷，儼然已經(jīng)成為四月長(zhǎng)劇市場(chǎng)的最大黑馬。

觀眾的追劇熱情持續(xù)發(fā)酵之下，《蜜語(yǔ)紀(jì)》作為騰訊視頻螢火單元的又一代表作，再次以極具寫實(shí)底色的強(qiáng)戲劇沖突，從現(xiàn)實(shí)層面與觀眾建立情感鏈接，逐漸引發(fā)更大范圍的討論。

全員“活人”

不夠完美但夠真實(shí)

誠(chéng)然，《蜜語(yǔ)紀(jì)》一開始出圈，確實(shí)是因?yàn)椤鞍缘揽偛脨凵想x婚做保潔的我”等話題足夠抓人眼球，劇集開場(chǎng)便上演了手撕渣男、大戰(zhàn)小三等各種名場(chǎng)面，但《蜜語(yǔ)紀(jì)》能夠形成持續(xù)討論，跑出黑馬之勢(shì)，則在于在全員“活人感”的群像敘事，很多人都能從中看到自己或周圍人的影子。

《蜜語(yǔ)紀(jì)》出自導(dǎo)演王迎之手，他曾與趙寶剛導(dǎo)演合作“青春三部曲”，擅長(zhǎng)塑造“活人感”群像，本劇也延續(xù)了這種人物處理方式。劇中并不刻意追求完美人設(shè)，而是從更多維度去刻畫一個(gè)個(gè)立體而真實(shí)的人。

男主紀(jì)封一登場(chǎng)便暴露了他的小“瑕疵”，作為混跡職場(chǎng)多年、雷厲風(fēng)行的酒店管理者，他出于對(duì)工作利益的考量，面對(duì)渣男（聶予誠(chéng)）的出軌行為，選擇了幫其圓謊掩飾；而女主許蜜語(yǔ)，曾是浸潤(rùn)在家庭敘事中的討好型人格，但令人驚喜的是，她沒有討好到底，而是在利落斬?cái)嘣心蹙壓?，重返職?chǎng)一路成長(zhǎng)，難掩人格魅力。

換句話說，《蜜語(yǔ)紀(jì)》中的人物設(shè)定沒有非黑即白，主角不被“神化”，反派也不是為了壞而壞。

比如李夢(mèng)飾演的魯貞貞，既有道德瑕疵也有職場(chǎng)高光，不少網(wǎng)友在彈幕上忍不住批判她破壞別人家庭的行為，但對(duì)她的職業(yè)能力則多是肯定。而經(jīng)超飾演的“前夫哥”之所以“渣”，是因?yàn)槠渚吕旱淖运饺烁瘢罱K選擇與蜜語(yǔ)離婚，也是看到魯貞貞可以為他帶來更大的商業(yè)助力。

甚至很多配角，也不是為主角服務(wù)的背景板。職場(chǎng)里摸魚的同事，處處八卦，面和心不和，卻又能在關(guān)鍵時(shí)刻伸出援助之手；把女兒當(dāng)工具人的父母，沒有邊界感的姐姐一家；游戲不離手但也真正做事的小段總等，他們出場(chǎng)或許不多，但人物塑造卻立體而鮮活。

《蜜語(yǔ)紀(jì)》非臉譜化的創(chuàng)作，讓劇中角色更像多數(shù)人身邊鮮活具體的人，他們身上的缺點(diǎn)與欲望，呈現(xiàn)著人性的復(fù)雜。演員對(duì)細(xì)節(jié)的拿捏，也讓人物呈現(xiàn)更有層次，角色之間的矛盾、對(duì)立則不完全是因?yàn)榍楦袥_突，更在于生存、尊嚴(yán)、自我價(jià)值的博弈。劇集為角色留出的灰度空間，恰恰折射出成人世界的人情、利益與處處權(quán)衡。

而這些貼近現(xiàn)實(shí)的表達(dá)，構(gòu)建起一個(gè)更具煙火氣的世界：“這種人現(xiàn)實(shí)中非常多”、“我同事就這樣”……類似的言論經(jīng)常出現(xiàn)在評(píng)論區(qū)。也是這些“不完美”的人物，一點(diǎn)點(diǎn)夯實(shí)了《蜜語(yǔ)紀(jì)》的寫實(shí)底色，讓觀眾不自覺地代入其中。

“全職主婦”闖職場(chǎng)

覺醒與成長(zhǎng)是兩回事

同樣是因?yàn)檫@種“不完美”，《蜜語(yǔ)紀(jì)》給人的爽感并不是“開金手指”式的逆襲之爽，而是一個(gè)曾被婚姻幻夢(mèng)困住的女性，真正開始完成自我成長(zhǎng)，直面自己的課題。

從內(nèi)容創(chuàng)作層面看，這也是《蜜語(yǔ)紀(jì)》的一次大膽嘗試。劇集少見地聚焦女性覺醒與女性成長(zhǎng)的具體過程，拍出思維轉(zhuǎn)變與行為轉(zhuǎn)變之間的遲滯空間。因?yàn)橛诂F(xiàn)實(shí)角度來說，人確實(shí)會(huì)在瞬間完成自我覺醒，但成長(zhǎng)一定需要一個(gè)過程，這也是很多觀眾能夠代入的關(guān)鍵所在。

蜜語(yǔ)的婚姻美夢(mèng)被戳破之后，曾一度猶疑是否要離開，不只是因?yàn)樗麄兪嗄甑母星殡y以割舍，更在于蜜語(yǔ)身后的家庭，從未給她半分離婚的底氣。

但現(xiàn)實(shí)不會(huì)等人成長(zhǎng)。這個(gè)與社會(huì)割裂太久的全職太太離開婚姻，就經(jīng)歷了租房被騙、面試碰壁等一系列難題，最終不得不暫時(shí)接受酒店保潔的工作。整個(gè)過程看似荒誕，但卻是兩種生活落差下的必然?，F(xiàn)實(shí)中，很多女性即使面臨婚姻裂縫，也無(wú)法舍棄一切轉(zhuǎn)身，就在于此。不少觀眾感慨，一個(gè)30多歲的全職主婦想要重新返回職場(chǎng)，是一件多么困難的事。

正因如此，《蜜語(yǔ)紀(jì)》并沒有為了制造爽點(diǎn)，讓許蜜語(yǔ)來一個(gè)“華麗的轉(zhuǎn)身”，她的成長(zhǎng)也是一步一個(gè)腳印。初入職場(chǎng)的蜜語(yǔ)依然唯唯諾諾，甚至被人搶功也不為自己出頭。但慢慢地，她逐漸熟悉職場(chǎng)規(guī)則，看懂同事當(dāng)面一套、背后一套的處事，她堅(jiān)持保有一顆善良柔軟的心，但也學(xué)著利用規(guī)則為自己打造鎧甲。

紀(jì)封臨危受命，空降浦榮總經(jīng)理之后，很多人揣測(cè)紀(jì)封是蜜語(yǔ)背后的“靠山”，蜜語(yǔ)起初還想著化解誤會(huì)，但只想看樂子的職場(chǎng)根本無(wú)人在意。后來的她開始利用這一“公認(rèn)事實(shí)”，把總經(jīng)理這個(gè)“靠山”當(dāng)做自己的職場(chǎng)優(yōu)勢(shì)，直到自己能夠獨(dú)當(dāng)一面，成為自己的“靠山”。

可見《蜜語(yǔ)紀(jì)》整體表達(dá)上的精準(zhǔn)與克制，撕碎了逆襲套路的完美濾鏡，它清晰界定了女性覺醒與成長(zhǎng)的邊界，將敘事重心放在打磨自我的漫長(zhǎng)修行之上。相比于短平快的即時(shí)爽點(diǎn)，《蜜語(yǔ)紀(jì)》這樣透過大量細(xì)節(jié)鋪陳的細(xì)膩爽感，反而有種厚積薄發(fā)的味道，更容易讓觀眾欲罷不能。

剖開中偶外殼

以粗糲生活觀照現(xiàn)實(shí)

在這個(gè)過程中，蜜語(yǔ)的轉(zhuǎn)變讓觀眾看到另一種人生樣本，這種“樣本”不只指向自我成長(zhǎng)，蜜語(yǔ)和紀(jì)封的相處模式，也將更成熟的愛情觀推向觀眾面前。

劇中有一個(gè)場(chǎng)景讓人印象深刻，布草危機(jī)公關(guān)時(shí)，紀(jì)封拿到新供應(yīng)商的布草產(chǎn)品后主動(dòng)整理床鋪，動(dòng)作標(biāo)準(zhǔn)而嫻熟。那一瞬間蜜語(yǔ)意識(shí)到，紀(jì)封也是一路從底層打拼起來的，這個(gè)細(xì)節(jié)成為一個(gè)切口，拉近了兩人的距離。可以說，蜜語(yǔ)現(xiàn)在走的正是紀(jì)封的來時(shí)路。

事實(shí)上，隨著蜜語(yǔ)與聶予誠(chéng)離婚，《蜜語(yǔ)紀(jì)》的故事重心就轉(zhuǎn)向了職場(chǎng)。劇集巧妙地以重振浦榮發(fā)展為目標(biāo)，帶出紀(jì)封、蜜語(yǔ)、師哥薛睿、大廚李翹琪四人團(tuán)隊(duì)整頓職場(chǎng)的主線，他們幾人也在生活和職場(chǎng)的連接中自然地靠近。

紀(jì)封化身“引導(dǎo)型戀人”，指引而不說教，蜜語(yǔ)逐漸找回自我價(jià)值，職場(chǎng)能力不斷UP，師哥和李翹琪也“暗戳戳”地在工作中碰撞出火花。他們彼此之間的相處雖然沒有太多粉紅泡泡，但卻多了幾分理性之外的沖動(dòng)、粗糲生活之上的浪漫與互相托舉。站在這個(gè)維度來看，《蜜語(yǔ)紀(jì)》其實(shí)并不算是一部單純意義上的“中偶”，全員“活人”的立體群像、差異化的敘事視角和細(xì)膩刻畫的感情線，帶起了更多觀眾現(xiàn)實(shí)層面的討論。

這也是騰訊視頻螢火單元的一大特點(diǎn)，收錄其中的劇集更擅長(zhǎng)以接地氣的生活流為創(chuàng)作視角，觀照現(xiàn)實(shí)。

單就今年播出的劇集而言，《純真年代的愛情》以輕盈敘事，弱化了年代劇本身的厚重感，溫馨治愈；《隱身的名字》借一本日記帶出兩代女性的命運(yùn)糾葛，娓娓道來女性的困境與互助；《玫瑰叢生》聚焦現(xiàn)代小眾職業(yè)情鑒師，將當(dāng)下年輕人清醒鋒利的戀愛觀，裹入一場(chǎng)雙向救贖的溫情故事中……

顯然，騰訊視頻螢火單元，往往能夠敏銳捕捉到更具當(dāng)下性的觀察視角，以相對(duì)輕松的筆觸拆解現(xiàn)實(shí)議題，與觀眾建立深層共鳴。在這個(gè)過程中，螢火單元也透過多元類型的內(nèi)容，剖開兩性關(guān)系、個(gè)人成長(zhǎng)、女性困境等社會(huì)議題，借由差異化的視角，審視不同人生階段的陣痛與難點(diǎn)，不斷釋出的口碑佳作，則一次次強(qiáng)化著市場(chǎng)認(rèn)知，逐漸沉淀成螢火單元的廠牌效應(yīng)。

如今，《蜜語(yǔ)紀(jì)》也毫不例外地成為螢火單元的又一力作，劇中對(duì)30+女性重返職場(chǎng)的聚焦，切中了女性自我價(jià)值實(shí)現(xiàn)的社會(huì)論點(diǎn)。《蜜語(yǔ)紀(jì)》播出后迅速跑出黑馬之勢(shì)，也從市場(chǎng)層面驗(yàn)證著其社會(huì)價(jià)值，再一次為都市劇創(chuàng)作提供新的范本。隨著更多內(nèi)容釋出，引發(fā)的社會(huì)討論還在繼續(xù)，螢火單元一以貫之的創(chuàng)作思路再度被驗(yàn)證，以粗糲真實(shí)的人間百態(tài)觀照現(xiàn)實(shí)之下，生活流敘事與多元視角的敏銳洞察，還在不斷拉寬劇集市場(chǎng)的創(chuàng)作邊界。

鏡象娛樂（ID：jingxiangyuler）原創(chuàng)

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