“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物……”這是我們在語文課本中必學(xué)的一首宋詞名作，它也是蘇軾水平最高的作品之一。蘇軾一生創(chuàng)作過不少與“赤壁”“三國”相關(guān)的文字，其中《赤壁賦》《赤壁懷古》還有書法手稿傳世。

見過《赤壁賦》真跡的人不少，但幾乎沒有知道《赤壁懷古》尚存于世，它是蘇軾酒后揮毫走筆而成，不論是用筆之自然、氣韻之豪邁，比《前后赤壁賦》還更勝一籌。正如蘇軾本人所說：“適乘醉走筆，覺酒氣勃勃，似指端出也。”達(dá)到了“人書合一”的境界。

蘇軾平日極少書寫草書，這首《赤壁懷古》本身氣勢沉闊、懷古慨今，意境跌宕蒼茫，恰好與醉后舒展的筆墨狀態(tài)相合，書寫時不受法度拘束，卻暗合法度本源，把詞作的胸襟與詞中氣象盡數(shù)落于紙上，詮釋宋代書法“尚意不尚形”的核心內(nèi)核。

全篇走筆圓轉(zhuǎn)溫潤，起筆收鋒藏露相互調(diào)和，沒有尖銳外露的鋒芒，也無僵硬死板的頓筆。筆畫飽滿沉實(shí)，骨肉勻稱，厚重卻絕不臃腫滯塞，內(nèi)里暗藏堅(jiān)韌骨力，正是綿里裹鐵的筆墨質(zhì)感。整體行筆酣暢，輕重、緩急、開合，貼合原詞情緒起伏。

蒼涼壯闊處筆勢沉穩(wěn)，感慨曠達(dá)處點(diǎn)畫舒展，通篇?dú)庀⑵胶蛢?nèi)斂，全無狂草浮躁張揚(yáng)的弊病。米芾曾評價東坡草書，深得王羲之原生筆意，又不被古人法度束縛，自成面貌，以自身文氣統(tǒng)領(lǐng)筆墨，不被技法牽著走，正是對此卷最精準(zhǔn)的概括。

結(jié)體布局上，字形隨勢生發(fā)，靈巧多變，無固定程式。單字大小錯落自然，開合松緊隨心調(diào)整，中宮寬和舒展，撇捺延伸有度，欹正變化順應(yīng)筆勢，沒有刻意造險，也不呆板勻整。字與字之間依靠氣韻銜接，牽絲簡約含蓄，連綿有度，不會過度纏繞雜亂。

全篇行氣貫通流暢，疏密排布恰到好處，曠遠(yuǎn)超脫的氣韻貫穿始終，把懷古詞作的蒼?；磉_(dá)，完整轉(zhuǎn)化為筆墨節(jié)奏。相較于唐人草書重規(guī)矩、重形態(tài)，蘇軾此作把個人意趣放在首位，技法完備卻不被技法桎梏，是宋代尚意書風(fēng)標(biāo)準(zhǔn)的范本。

后世很多人學(xué)習(xí)大字草書，容易走入一味狂放、用筆輕浮、結(jié)構(gòu)散亂的誤區(qū)。蘇軾這卷《赤壁懷古》，技法體系完整周全，骨力、溫潤、氣度、節(jié)奏無一欠缺，既能看清晉唐草書的用筆根基，又能體會宋人超脫的書寫意趣，規(guī)避草書俗、野、燥、滑的常見弊病。

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