近日，愛奇藝公司在其“世界·大會(huì)”上宣布推出“AI藝人庫(kù)”計(jì)劃，稱未來(lái)真人實(shí)拍可能會(huì)成非遺，并表示100多位藝人已入駐愛奇藝AI藝人庫(kù)。

消息一出，全網(wǎng)“炸鍋”，瞬間引爆輿論。張若昀、于和偉等多位藝人緊急發(fā)布聲明，否認(rèn)AI授權(quán)。盡管事后，愛奇藝官方及其CEO龔宇多次解釋回應(yīng)，希望大家不要斷章取義，但大多數(shù)網(wǎng)友并不買賬，網(wǎng)友“愛奇藝瘋了”的吐槽沖上熱搜。

愛奇藝AI藝人庫(kù)惹爭(zhēng)議

4月20日，愛奇藝CEO龔宇宣布117位藝人簽約AI藝人庫(kù)，拋出“AI讓演員年拍14部戲”和“真人實(shí)拍或成非遺”等爭(zhēng)議言論，引發(fā)熱議。

消息一出，完全炸鍋，第一時(shí)間跳出來(lái)反對(duì)的不是別人，正是演員們本人。

粉絲群體的憤怒緊隨其后，輿論對(duì)“AI藝人”的反響，更是洶涌。愛奇藝被嘲諷為下一個(gè)「非物質(zhì)文化遺產(chǎn)」，「AI 藝人」「愛奇藝瘋了」等詞條迅速?zèng)_上熱搜，熱梗也隨之而來(lái)。

許多網(wǎng)友表示反對(duì)，直言難以接受AI藝人和AI電視劇。

也有網(wǎng)友對(duì)AI技術(shù)的泛濫應(yīng)用表示反感，認(rèn)為AI不該朝著這個(gè)方向發(fā)展。

更有網(wǎng)友直言，既然演員都是AI了，那今后就讓AI觀眾充會(huì)員吧！

愛奇藝不得不迅速做出澄清，稱市場(chǎng)對(duì)「百人名單」存在誤讀。

龔宇也親自出來(lái)重申，解釋自己在發(fā)布會(huì)時(shí)的表達(dá)。

只是這些自證之言，并未得到網(wǎng)友認(rèn)可。否則，也不用開啟評(píng)論精選了。

4月22日下午，龔宇再次發(fā)長(zhǎng)文回應(yīng)，稱愛奇藝AI藝人庫(kù)風(fēng)波是一場(chǎng)被誤讀的產(chǎn)業(yè)躍遷，但文章查看權(quán)限被限制。

3000元拍爆款劇 AI取代真人彌漫短劇

今年3月初，AI短劇《霍去病》意外爆火�！�3000元成本、5天產(chǎn)出80集”的話題更是沖上熱搜，將AI短劇行業(yè)推至輿論中心。

AI短劇《霍去病》劇中場(chǎng)景

業(yè)內(nèi)人士、AI影視導(dǎo)演林志遠(yuǎn)表示，以前古裝劇這種千軍萬(wàn)馬的場(chǎng)面需要大量的人力、物力、財(cái)力，但現(xiàn)在非常便宜就能做，這是吸引投資方的關(guān)鍵點(diǎn)。

AI短劇《霍去病》劇照

作為《霍去病》的導(dǎo)演，楊涵涵稱，3000元成本的說(shuō)法并不嚴(yán)謹(jǐn)，3000元僅是算力成本，不包括人力成本。但不可否認(rèn)，AI短劇的廣泛傳播確實(shí)反映了人們對(duì)AI短劇行業(yè)的一些焦慮和期待。僅楊涵涵在單個(gè)社交平臺(tái)發(fā)布的《霍去病》短片，也有30多萬(wàn)的播放量，且受到大量媒體轉(zhuǎn)發(fā)、討論。

楊涵涵在朋友圈發(fā)布澄清說(shuō)明

與此同時(shí)到來(lái)的，是短劇行業(yè)的“地震”。3月初，紅果短劇批量暫停真人項(xiàng)目，一些頭部演員片酬遭到腰斬，AI取代真人的聲音在網(wǎng)絡(luò)彌漫，“一人一天一部劇”時(shí)代降臨。

但AI侵權(quán)也開始出現(xiàn)。近期AI短劇《桃花簪》盜用素人形象惡意丑化生成反派角色一事，引爆全網(wǎng)聲討，最終紅果短劇平臺(tái)決定全面下架該劇并處罰出品方。明星更是淪為侵權(quán)“重災(zāi)區(qū)”，靳東、劉曉慶、迪麗熱巴等知名藝人都曾針對(duì)“AI換臉”發(fā)聲維權(quán)。

AI短劇《桃花簪》里的形象（左）與網(wǎng)友“白菜”的寫真（右）

盡管如此，行業(yè)機(jī)構(gòu)仍預(yù)測(cè)，2026年，AI動(dòng)漫短�。ò珹I仿真人短�。�，用戶規(guī)模將從2025年的約1.2億增長(zhǎng)至2.8億，市場(chǎng)規(guī)模有望達(dá)到240億元。

未來(lái)，演戲不需要真人了嗎？

雖然業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為AI影視作品會(huì)成為未來(lái)趨勢(shì)，但大多數(shù)觀眾明確表示抵制AI作品。這種抵觸，源于AI表演無(wú)法跨越的“假人感”。

平臺(tái)和資本偏愛AI演員，核心原因非常直白：成本極低、制作更快、省事省力。真人拍戲需要打磨劇本、磨合演員、籌備劇組，還要承擔(dān)高昂的拍攝與片酬成本；而AI短劇單集成本低，且可以批量流水線產(chǎn)出，極大壓縮投入、縮短周期。在巨大的成本差距面前，資本自然會(huì)傾向于走捷徑、圖省事，不愿再重金投入真人實(shí)拍、用心打磨創(chuàng)作。

真人表演的不可替代性，源于人類獨(dú)有的生命體驗(yàn)。《我不是藥神》中徐崢眼神從絕望到?jīng)Q絕的轉(zhuǎn)變，源于對(duì)角色處境的深度共情；陳道明在《康熙王朝》的即興獨(dú)白，是演員與角色的靈魂共振。這些“神來(lái)之筆”，來(lái)自演員對(duì)生活的觀察與思考，是算法無(wú)法模擬的“真感受”。正如馮遠(yuǎn)征所言：“AI的眼淚是畫出來(lái)的，我的眼淚從身體里流淌，有溫度、有味道。”

還有一種聲音認(rèn)為，未來(lái)的影視行業(yè)，應(yīng)是“人機(jī)共生”的格局：AI賦能創(chuàng)作，真人演員守護(hù)情感內(nèi)核。AI可以作為影視創(chuàng)作的輔助工具，服務(wù)于特效、補(bǔ)拍、后期優(yōu)化，但不能本末倒置，用來(lái)大面積取代真人表演、擠占真人創(chuàng)作的生存土壤。技術(shù)越發(fā)達(dá)，觀眾越渴望真人演繹的靈魂共鳴。

你會(huì)看AI 劇嗎？

如果用“AI演員”，你能接受嗎？

編輯 | 馬瑞

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