“AI時代下電影創(chuàng)作最稀缺的從來不是視覺奇觀，而是創(chuàng)作者獨一無二的表達。”

“未來一到三年，‘懂故事、懂工作流、懂鏡頭和美術(shù)、懂中國現(xiàn)實’的創(chuàng)作人才仍然稀缺。”

4月21日，2026愛奇藝世界·大會分論壇共創(chuàng)電影內(nèi)容高峰論壇在北京舉辦。愛奇藝出品電影主創(chuàng)代表尹力、張冀、楊子、王晟赫，電影行業(yè)實力大咖賈樟柯、陳宇、鮑德熹，AIGC新銳創(chuàng)作者楊選、張蓓等共同出席，探討AIGC時代電影的創(chuàng)作和發(fā)展方向。

當(dāng)天，愛奇藝自制電影“三級火箭計劃”（以下簡稱“三大計劃”）發(fā)布62部電影新片，“燎原計劃”將大幅提升AIGC作品數(shù)量。“鮑德熹·愛奇藝AI劇場”正式宣布升級為“鮑德熹·愛奇藝電影劇場”，聚焦創(chuàng)作時長在60分鐘以上的電影作品。同時，愛奇藝將通過納逗Pro專業(yè)級影視制作平臺、新愛奇藝號生態(tài)服務(wù)、優(yōu)化分賬收益機制等舉措，為AIGC影視創(chuàng)作者提供全鏈路支持。

電影“三大計劃”：頭部真人、動畫電影與AIGC電影并行

“自古華山一條路，我們的目標恒定不變，就是做好電影。AI技術(shù)可以幫助創(chuàng)作者做出更多、更好的電影，獻給觀眾。”愛奇藝首席內(nèi)容官王曉暉表示，AI技術(shù)有效破解了“大規(guī)模、個性化、頭部內(nèi)容”的不可能三角，將以低成本解決優(yōu)秀內(nèi)容的供給量，并助力更多頭部內(nèi)容誕生。

基于此，愛奇藝將通過“三大計劃”聯(lián)合行業(yè)多類型創(chuàng)作者，探索更多頭部優(yōu)質(zhì)真人及動畫電影，創(chuàng)作大量個性化表達的AIGC電影，讓電影敘事在所有屏幕上引發(fā)觀眾的共鳴：

• “大片計劃”：專注推出真人電影和動畫電影兩大類型的頭部院線作品，充分展現(xiàn)電影人的藝術(shù)想象力與創(chuàng)作才華。愛奇藝新片儲備有《1840》《捕風(fēng)追影2》《未滿十四歲》《非常監(jiān)獄》《凡人修仙傳之瀚海迷蹤》《食南之徒》《拔刺》等作品。

• “爆前計劃”：以真人電影為主，支持青年創(chuàng)作者打造兼具商業(yè)類型化與先鋒表達的院線及網(wǎng)絡(luò)電影。愛奇藝新片儲備有《死亡禁區(qū)實錄》《一戰(zhàn)成名》等作品。

• “燎原計劃”：2026全年計劃上線40余部電影，其中新銳導(dǎo)演作品占30%。后續(xù)立項制作的項目中，AIGC電影占比將達50%。愛奇藝新片儲備有《除暴之路》《不好笑驚魂夜》《怪屋》、全AI生成電影《靈魂擺渡·浮生夢》等作品。

愛奇藝將通過專業(yè)級影視制作平臺納逗Pro、功能強大的新愛奇藝號生態(tài)服務(wù)，以及優(yōu)化分賬收益規(guī)則三方面，支持AIGC內(nèi)容創(chuàng)作。今年年底前，AIGC內(nèi)容分賬還可享20%額外補貼激勵。

據(jù)愛奇藝高級副總裁謝丹銘現(xiàn)場介紹，納逗Pro集合數(shù)十個智能體、覆蓋傳統(tǒng)制作全流程，是愛奇藝為專業(yè)創(chuàng)作者量身打造的AI創(chuàng)作伙伴，“它可以讓創(chuàng)意自由生長，讓專業(yè)觸手可及。”

62部電影新片即將推出：題材類型豐富，多部重磅作品首度亮相

當(dāng)天，愛奇藝發(fā)布“三大計劃”62部新片，主創(chuàng)陣容覆蓋眾多資深電影人與新銳創(chuàng)作力量，題材類型豐富，包括動作、犯罪、懸疑、驚悚、喜劇、探案、武俠、動畫等。

尹力、張冀、楊子、王晟赫等“大片計劃”“爆前計劃”中五部作品的主創(chuàng)也來到現(xiàn)場，進行項目亮點推介：

《捕風(fēng)追影2》：《捕風(fēng)追影》爆款續(xù)作，延續(xù)動作犯罪類型優(yōu)勢并全面升級。編劇、導(dǎo)演楊子稱“好的動作戲是人物對話的延伸”。愛奇藝副總裁張超表示，愛奇藝將繼續(xù)深耕類型創(chuàng)作、共情時代大眾，更會以匠心守初心、以口碑鑄經(jīng)典。

《拔刺》：改編自特大涉黑案件，橫跨四十年時代變遷。劇本監(jiān)制張冀認為本片深刻挖掘了人性的灰度，通過硬核犯罪敘事傳遞掃黑除惡的正能量。

《未滿十四歲》：著名導(dǎo)演陳思誠擔(dān)任監(jiān)制，聚焦未成年人犯罪議題。據(jù)陳思誠介紹，這部電影由愛奇藝、壹同制作、最高檢影視中心攜手打造，意義非凡。愛奇藝副總裁萬穎表示，我們有責(zé)任去探究真相，用一部商業(yè)類型電影，將其帶入到公共討論空間，引發(fā)更有溫度和深度的探討。

《死亡禁區(qū)實錄》：聚焦電詐議題，打造多視角沉浸式驚悚氛圍。導(dǎo)演、編劇王晟赫希望通過不一樣的敘事方式，讓大眾直觀感受到電詐園區(qū)的險惡。

《1840》：尹力擔(dān)任監(jiān)制、導(dǎo)演，尹力、董哲擔(dān)任編劇，陳坤、肖央領(lǐng)銜主演。據(jù)尹力介紹，本片回眸180多年前林則徐虎門銷煙的偉大歷程，將于今年院線上映。

AI時代電影創(chuàng)作：讓更多原本“拍不起”的好故事被講出來

AI浪潮下，電影產(chǎn)業(yè)正在發(fā)生前所未有的結(jié)構(gòu)性變革。電影導(dǎo)演、編劇、制片人賈樟柯指出，電影藝術(shù)本身就是技術(shù)的產(chǎn)物，對新科技應(yīng)保持敬畏與學(xué)習(xí)的態(tài)度，既不要恐慌也不要不以為然。他坦言：“技術(shù)在變，電影語言在變，電影的表現(xiàn)形式在變。對于電影技術(shù)的迭代更替，我想每個從業(yè)者都應(yīng)該去跟蹤它、思考它、學(xué)習(xí)它�！�

監(jiān)制、導(dǎo)演，“鮑德熹·愛奇藝AI劇場”聯(lián)合發(fā)起人鮑德熹指出，傳統(tǒng)影視生產(chǎn)中存在“資本先行、設(shè)備堆疊、流程串聯(lián)、試錯昂貴”等問題，導(dǎo)致很多好創(chuàng)意止步于“拍不起”；而AIGC影像生產(chǎn)模式則“創(chuàng)意先行、小團隊可跑、迭代式生產(chǎn)、試錯便宜”，更多原本“拍不起”的故事，終于能被講出來。

AI對電影內(nèi)容創(chuàng)作方向和創(chuàng)作者能力的要求方面，賈樟柯則用一位科學(xué)家的比喻，稱AI浪潮就像一場洪水，洪水過后一片汪洋，平庸的部分會被淹沒，而真正的山峰依然會在洪水中矗立。他坦言：“對我們創(chuàng)作者的考驗是，我們是否能成為山峰�！�

編劇、導(dǎo)演、北京大學(xué)教授陳宇則將AI視作創(chuàng)作過程中思路清晰的開會對象，AI能夠從責(zé)編視角、觀眾視角、不同理念的創(chuàng)作者視角，甚至是從駁斥者挑毛病的角度對他所創(chuàng)作的內(nèi)容進行分析和判斷。在他看來，AI可以完成絕大部分技術(shù)性的延展，但藝術(shù)最后的一公里還得是人，需要依靠個體的生命經(jīng)驗和感受去分析、編碼與傳播。他表示：“AI可能是工具，但不能成為發(fā)動機；藝術(shù)還是從人心到人心，AI 是其中的工具和橋梁。”

鮑德熹認為，AIGC極大降低了創(chuàng)作門檻，讓更多人得以參與內(nèi)容生產(chǎn)，但AIGC不會自動生產(chǎn)偉大作品，只有少數(shù)創(chuàng)作者能把審美、敘事、節(jié)奏、情感和技術(shù)真正熔在一起。決定精品上限的，仍是四種“人”的能力：內(nèi)容修養(yǎng)、審美判斷、知識結(jié)構(gòu)、技術(shù)方法。AIGC時代，“懂故事、懂工作流、懂鏡頭和美術(shù)、懂中國現(xiàn)實”的創(chuàng)作人才仍然稀缺。

爆款A(yù)IGC電影短片《紙手機》的編劇楊選則認為，用AI講故事，本質(zhì)上和其他藝術(shù)形式一樣，AIGC創(chuàng)作者能夠通過技術(shù)表達真情實感與想象力，就能實現(xiàn)與觀眾之間的情感鏈接。在“鮑德熹·愛奇藝AI劇場”電影短片《迷霧鎮(zhèn)》導(dǎo)演張蓓看來，AI時代下，電影創(chuàng)作最稀缺的從來不是視覺奇觀，而是創(chuàng)作者獨一無二的表達。

愛奇藝高級副總裁葉寧表示：“電影自誕生以來，始終以技術(shù)驅(qū)動故事表達，每一次行業(yè)技術(shù)革新都伴隨著全新機遇。無論創(chuàng)作形式如何更迭，真正打動觀眾、沉淀為經(jīng)典的，永遠是鮮活可信的人物與真摯動人的故事。未來，愛奇藝愿與各位創(chuàng)作者一起砥礪前行，勇攀中國電影故事創(chuàng)作的高峰。”