說到70-200mm F2.8這支鏡頭，相信大家都再熟悉不過了，是各家大三元最重要的鏡頭之一，如果讓你出去旅游只帶一支鏡頭，你會選它嘛？我會，對我個人而言長焦鏡頭更容易出片，但有個條件，就是越輕越好！今兒，以個人真實(shí)行攝體驗(yàn)為基礎(chǔ)的游記給大家聊聊最近一直再用，而且用起來還不錯的組合。前幾天收到平臺邀請，來了一趟 “文化之旅” 在這趟旅程中，我背著尼康Z6III與尼克爾Z 70-200mm f/2.8 VR S II，穿越了中原大地的兩重勝境——其一攝千里太行的億年地質(zhì)奇觀，一探千年書院的墨韻文脈，還有娛樂性質(zhì)的海昌海洋世界。我將從一名重度器材黨的視角，實(shí)錄這套組合在實(shí)戰(zhàn)中的表現(xiàn)。

啟程：Z6III + 二代70-200的從容

從沈陽出發(fā)正值仲春，背包里是尼康Z6III機(jī)身和最新一代的長焦神鏡——尼克爾Z 70-200mm f/2.8 VR S II。這顆二代鏡頭給我的第一觸感極其強(qiáng)烈：重量僅約998克，相較于前代減重約26%，是目前同規(guī)格中最輕的70-200mm f/2.8鏡頭之一。機(jī)身加鏡頭的組合不到1.7公斤，完全是一套可以單手持握漫步一整天的“輕裝大三元”配置。Z6III搭載的約2450萬像素部分堆棧式CMOS傳感器與EXPEED 7影像處理器，正是外出旅行時性能與便攜之間的完美平衡點(diǎn)。

紅石峽：丹霞碧水的撞色瞬間

踏進(jìn)云臺山，直奔被譽(yù)為“華夏第一奇峽”的紅石峽。12億年的紫紅色石英砂巖在層層疊疊的流水切割下形成雄渾的赤壁丹崖與碧綠清潭，強(qiáng)烈的撞色感讓我下意識地舉起了70-200mm長焦。

不過天公并不作美，天陰的有點(diǎn)厲害，還時不時的飄些細(xì)雨，不過這對有著F2.8大光圈的長焦鏡頭來說并不是什么問題，問題是，沒有陽光，山石的顏色并不好看！還好出行前做了比較充足的準(zhǔn)備，提前備好了幾款 從云創(chuàng)下來的風(fēng)光濾鏡，大家也可以試試，總會有些意想不到的 風(fēng)格 會適合你的這次出行。

同一場景下，不同云創(chuàng)濾鏡

使用了云創(chuàng)中的創(chuàng)意濾鏡

大光圈景深控制與色彩：在仰望白龍瀑飛瀉而下時，我將長焦端延伸至200mm端，并直接全開至f/2.8大光圈。尼康第二代70-200mm在抗色散能力上有了質(zhì)的飛躍，即便是白底黑字一類的高反差邊緣，在新鍍膜工藝下全無紫邊與重影，讓紅巖邊緣與深藍(lán)的影子之間沒有任何“光暈”干擾。搭配Z6III的高寬容度傳感器，在巖壁的陰影處（死黑區(qū)域）與高達(dá)百分之幾十的亮部區(qū)域之間反差極大，但在后期軟件中提亮暗部細(xì)節(jié)時，居然能找回陰影深處的巖石肌理，這是給我留下極深印象的瞬間。

在澗間有著寬闊湖面，水鳥游弋期間，70-200mm配合Z6III的約8檔機(jī)身VR減震，讓手持遠(yuǎn)攝變得毫無負(fù)擔(dān)。我用200mm焦段捕捉遠(yuǎn)山層疊與湖中倒影的抽象構(gòu)圖，在f/8小光圈下獲得了極高的銳度邊角畫質(zhì)。這支鏡頭本就是和拍攝運(yùn)動題材，拍攝水鳥也是完全不在話下，值得一提的是，這次行程是我見到瀑布最多的一次，這套組合長曝拉絲不要太輕松，經(jīng)常手持1秒拍攝，此時此刻，我也深刻體會到工欲善其事必先利其器的重要性，器材選對了讓你事半功倍，也看到了尼康這枚新頭重構(gòu)光學(xué)設(shè)計的用心。

茱萸峰：云端之上抓拍瞬息萬變的霞光

搭乘索道直達(dá)海拔約1300米的茱萸峰，這是王維寫下“遍插茱萸少一人”的詩意源頭，上到峰頂，你會看到云霧在你腳下的奇景，加上陰天，光線并不討喜，一時迷茫不止該拍何場景，超廣全部收納會比較雜亂，游人也會誤入畫面，后期都沒辦法救，這就體現(xiàn)出了70-200mm的優(yōu)勢，拍攝小景細(xì)節(jié)，峰頂廟宇間，香爐頂部的龍形裝飾，平安鎖，許愿牌懸掛于龍首之上，金色的龍首配合鮮紅的許愿牌，光圈拉至最大，虛化掉背景，突出重點(diǎn)。這里可以看到，陰天光圈全開下，可以使用1000/s的快門速度，并且可以將ISO降至100，保證畫面的純凈度?？梢哉f全程拍攝都非常舒服，這里使用的自動擋，換句話說，機(jī)子自己還是很有自信的給出了這個設(shè)置。

海昌海洋公園：大光圈遇到暗光

這里才是真正考驗(yàn)相機(jī)暗光與高感性能的最佳戰(zhàn)場。Z6III搭載了與Z8、Z9同級的3D追蹤對焦系統(tǒng)，支持多達(dá)9種對象偵測。觀看表演的時候，當(dāng)時拍攝躍出水面的海豚（雖然沒有給到海豚識別，在自動模式下還是可以識別出來，應(yīng)該是將其歸于動物之類了），只需半按快門，取景器中的對焦框就像牢牢鎖死目標(biāo)一般，焦點(diǎn)也迅速重新黏合，在自動模式下，帶起的水花，海豚主體都非常清晰，出片率極高。比較意外的是新頭和Z6III的組合表現(xiàn)還是相當(dāng)穩(wěn)定，在拍攝時光線非常不好，可以看到ISO已經(jīng)殺到20000了，它的暗場噪點(diǎn)控制極佳，依然保留著“可用且無異味”的銳利細(xì)節(jié)。

最讓我驚喜的還有Z6III的576萬像素電子取景器，配合120fps的高刷新率，連拍過程中毫無拖影，所見即所得，足以媲美傳統(tǒng)單反的光學(xué)取景快感。而70-200mm f/2.8 S II在全新的尼康多重對焦與平滑高速音圈馬達(dá)協(xié)同下，對焦速度相較一代整整快了3.5倍。拍攝運(yùn)動題材有著超乎想行的輕松體驗(yàn)，這把“快刀”搭配對焦性能“以下犯上”的機(jī)身，絕對是戶外風(fēng)光與動物拍攝的頂級組合。

嵩陽書院：青磚古柏間的儒風(fēng)神韻

從太行的丹霞世界切換到嵩山南麓的千年書院，由宏大的風(fēng)景轉(zhuǎn)入了細(xì)膩的局部特寫，而這恰恰是大光圈長焦鏡頭制造空間壓縮感的絕佳場景。

嵩陽書院作為世界文化遺產(chǎn)，建筑布局保留了清代的建筑風(fēng)貌，南北長128米，東西寬78米，青磚灰瓦之間滲透出千年的墨香。剛一入大門，首先映入眼簾的便是4500歲的“漢封將軍柏”（大將軍與二將軍）以及古建筑，尤其是屋頂?shù)耐弋?dāng)，樹蔭下斑駁的陽光打在其上，特別的舒服愜意。借助70-200mm全開f/2.8光圈的范圍，我選擇了70mm端拍攝古碑與建筑的磅礴姿態(tài)，并用長焦端將古柏虬枝與遠(yuǎn)處大殿飛檐進(jìn)行空間壓縮，使得前中后景形成疊畫般的神秘筆觸。這套組合的畫質(zhì)是絕對一流的，飛檐放大后，瓦當(dāng)上的圖案依舊清晰可見。

對于長焦背景虛化的“焦外感”（Bokeh），這顆第二代鏡頭進(jìn)行大刀闊斧的改革。在傳統(tǒng)一代70-200mm中的焦外過渡與口徑蝕方面，二代有了肉眼可見的改善。在拍攝嵩陽書院進(jìn)門側(cè)面掛著很多許愿牌，我全開f/2.8光圈對準(zhǔn)鮮紅的心愿牌，焦內(nèi)心愿牌的細(xì)節(jié)，紋理、 吊穗細(xì)節(jié)滿滿，焦外柔和毫無雜亂生硬之感。這得益于尼康優(yōu)化配置的非球面與加強(qiáng)型低色散鏡片，讓大光圈的淺景深表達(dá)變得更加高級。

在踏足“程門立雪”的宋代講堂故事發(fā)生地時，房間青綠的植物與暗處細(xì)節(jié)對高感控制是極佳的考驗(yàn)。我在手持Z6III搭配70-200mm鏡頭，利用 200mm 端可以清楚的拍攝到葉片陰影中的瓦當(dāng)，畫面非常純凈可用，機(jī)內(nèi)的8檔防抖級別，配合上新頭極大減輕了我在手持長焦在低光下的模糊顧慮。而鏡頭雖然在重量上做了減法，但整體畫質(zhì)卻得到保持甚至是提升，我在瞻仰高聳石碑拍攝細(xì)節(jié)時使用200mm端就能輕松捕捉碑文中走獅、神將與篆刻的毫發(fā)精髓。這趟從山巔壯美到書院細(xì)膩光影的拍攝體驗(yàn)，完美詮釋了什么叫“旅行中的利刃”。

總結(jié)｜一套兼具“輕重與素質(zhì)”的出行方案

縱觀往返云臺山與嵩陽書院的兩處拍攝場景，尼康Z6III加尼克爾Z 70-200mm f/2.8 VR S II的這套配置表現(xiàn)出了罕見的從容與全能。在紅石峽和茱萸峰，它對崖壁上的超高速連拍、游樂園中正在接受訓(xùn)練的飛鳥的眼部識別鎖定，以及暗光下令人信服的噪點(diǎn)控制，滿足了風(fēng)景獵奇者的所有幻想；而在嵩陽書院，它的長焦端全開銳利扎實(shí)，焦外虛化改良后柔美迷人，營造出極具故事感的古建畫面。

出游好搭檔推薦：

Z6III機(jī)身：650克輕量化全畫幅伴侶與頂級全天候防護(hù)性能；

Z 70-200mm f/2.8 VR S II：減重至輕若無物的鋼炮本質(zhì)；

拍攝建議：高速運(yùn)動與野外隨拍，直接用AF-C + 3D追蹤讓它鎖死被攝體；暗光下手持拍攝可從ISO 1600-6400放心把玩（在低寬容度略有折損的傳感器中，后期盡可能略微保護(hù)高光和暗部層次）。 在有些光線不好的場景下拍攝運(yùn)動物體甚至可以再激進(jìn)一些。

對于如我這般既想擺脫沉重器材繁重束縛，又絕不向“高素質(zhì)畫質(zhì)”妥協(xié)的器材狂來說，尼康Z6III與70-200mm F2.8 S II，是穿越隱世風(fēng)光觸摸千年風(fēng)骨的最佳搭檔。