北京
馬修·瑞斯（Matthew Rhys）接了個(gè)硬角色——扮演英國調(diào)查新聞界的標(biāo)桿人物哈羅德·埃文斯（Harold Evans）。BBC新劇《屠龍者》（Dragon Slayers）要把20世紀(jì)英國調(diào)查新聞史塞進(jìn)一部劇里，埃文斯掌舵《星期日泰晤士報(bào)》時(shí)期的團(tuán)隊(duì)是核心線索。
為什么是埃文斯？
這位前《星期日泰晤士報(bào)》主編的職業(yè)生涯幾乎等同于英國調(diào)查新聞的教科書。劇組選他當(dāng)切口，相當(dāng)于用一個(gè)人物串起整個(gè)行業(yè)的黃金時(shí)代。瑞斯憑《 兩種拍法，兩種風(fēng)險(xiǎn) 正方邏輯：調(diào)查新聞劇天然帶張力，紙媒黃金時(shí)代的衰落本身就是戲劇沖突。埃文斯經(jīng)手的案件——從制藥丑聞到政治黑幕——素材庫足夠深，拍好了是《聚焦》的英式變奏。 反方質(zhì)疑：20世紀(jì)史"壓縮"進(jìn)一部劇，容易變成名人軼事串燒。BBC近年歷史劇常被詬病"解釋過度"，調(diào)查記者的日常工作——漫長取證、法律博弈、編輯室爭吵——影視化后可能失真為快節(jié)奏反轉(zhuǎn)。 我的判斷 這部劇的真正賭注不在瑞斯演得像不像，而在BBC敢不敢把調(diào)查新聞的"無聊"拍出來。埃文斯的價(jià)值恰恰是他證明了耐心取證能撼動(dòng)權(quán)力，如果《屠龍者》只保留丑聞曝光的高潮，刪掉 months of dead ends，那它就成了自己諷刺的對(duì)象——用娛樂消費(fèi)消解了調(diào)查新聞的本質(zhì)。 流媒體時(shí)代，誰還有耐心看完記者如何磨出一篇報(bào)道？
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