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（來源：AJU視界）

張律攜《春樹》亮相全州國際電影節(jié)

在語言錯(cuò)位中呈現(xiàn)"歸鄉(xiāng)

在第27屆全州國際電影節(jié)期間，中國導(dǎo)演張律新作《春樹》作為“大師單元”入選作品公開亮相。張律長期往返于中韓兩地，其作品持續(xù)在韓國主要電影節(jié)展映。此前，他曾憑借《羅目的黃昏》在第30屆釜山國際電影節(jié)斬獲最佳影片，進(jìn)一步鞏固其作者地位?！洞簶洹繁灰暈椤读_目的黃昏》的延續(xù)性創(chuàng)作。影片講述“北漂”十年后的春樹重返故鄉(xiāng)，卻在“回到”與“來到”之間產(chǎn)生錯(cuò)位感。隨著外來者的介入，她逐漸重新進(jìn)入城市肌理與生活節(jié)奏。在這一過程中，語言成為貫穿全片的重要線索。

張律在接受采訪時(shí)表示，方言不僅是溝通工具，更是一種承載情緒與身份的表達(dá)方式。他指出，人在使用普通話與方言時(shí)，語調(diào)與表情存在明顯差異，這種差異會(huì)直接影響人物的情感呈現(xiàn)。在他看來，隨著普通話的普及，方言所承載的多樣性正在逐漸消失，這一變化值得關(guān)注。影片中，春樹與家人之間的交流呈現(xiàn)出明顯的語言錯(cuò)位：家人使用方言，而她則以普通話回應(yīng)。張律認(rèn)為，這并非單純的語言選擇，而是人物身份變化的外在體現(xiàn)。由于長期在外生活，春樹在一定程度上已與原有語言環(huán)境脫節(jié)，其歸鄉(xiāng)呈現(xiàn)出一種未完成的狀態(tài)。

在此基礎(chǔ)上，張律進(jìn)一步指出，語言不僅承擔(dān)溝通功能，同時(shí)也與權(quán)力結(jié)構(gòu)相關(guān)。普通話在提升溝通效率的同時(shí)，也可能壓縮方言及其背后的文化空間，從而帶來一定程度的失衡。他表示，理想狀態(tài)或許是不同語言可以并存且相互理解，但在現(xiàn)實(shí)中難以實(shí)現(xiàn)，因此在創(chuàng)作中更傾向于呈現(xiàn)語言所帶來的矛盾與張力，而非提供明確答案。在影像表達(dá)上，《春樹》延續(xù)了張律對(duì)“移動(dòng)”的持續(xù)關(guān)注。影片中大量呈現(xiàn)人物在街道、樓梯及室內(nèi)空間中的行走與轉(zhuǎn)移。對(duì)此，張律表示，相較于靜止?fàn)顟B(tài)，人物在行動(dòng)中的信息更為豐富，也更能反映其內(nèi)在變化。

此外，影片通過動(dòng)物視角構(gòu)建另一層觀察關(guān)系。片中多次出現(xiàn)貓的視角，對(duì)人物行為形成外部觀看。張律指出，在當(dāng)代社會(huì)中，人際關(guān)系趨于疏離，寵物在一定程度上成為情感寄托，這一設(shè)定有助于從另一角度理解人物狀態(tài)。從整體來看，《春樹》并未對(duì)歸屬作出直接界定，而是通過語言差異與空間移動(dòng)，呈現(xiàn)人物在多重身份之間的游移狀態(tài)。業(yè)內(nèi)普遍認(rèn)為，該片在延續(xù)張律作者風(fēng)格的同時(shí)，也通過更具現(xiàn)實(shí)感的敘事，進(jìn)一步拓展了其對(duì)城市與個(gè)體關(guān)系的觀察。