l XU TIAN ·搞錢計(jì)劃

歡迎來到今天的寫作計(jì)劃。

汪曾祺在《草木春秋》中寫白紫薇，“像樹梢積了殘雪，偏偏這雪是活的，風(fēng)一吹就簌簌地笑�！笔遣皇呛苡挟嬅娓校�

沒有華麗的詞藻，也沒有大篇幅的描寫，寥寥幾筆花就有了靈魂。這里用了一個(gè)寫作技巧——文字陌生化。

什么是文字陌生化？

簡單來說，就是不要用司空見慣的方式說話，而是換一種新鮮的、帶有個(gè)人感受和觀察角度的表達(dá)，讓讀者重新認(rèn)識(shí)你筆下的事物。

那在寫作中，如何做到“文字陌生化”？

可以從以下四個(gè)方面入手。

一、感官聯(lián)動(dòng)

用視覺寫味道，用聽覺寫顏色，用味覺寫情緒，讓本來只屬于一種感官的東西，跨越多個(gè)感官之上。

張愛玲《第一爐香》中有這樣一句：

“梁家那白房子黏黏地溶化在白霧里，只看見綠玻璃窗里晃動(dòng)著燈光，綠油油地，一方一方，像薄荷酒里的冰塊�！�

房子溶在霧里，視覺的朦朧跨越到觸覺的黏；綠玻璃像薄荷酒里的冰塊，看見的綠色聯(lián)動(dòng)到味覺的薄荷清涼，一種壓抑、潮濕的氛圍躍然紙上。

感官聯(lián)動(dòng)，畫面更具沖擊力。

二、詞性變異

讓名詞動(dòng)詞化、形容詞名詞化、副詞形容詞化等，打破詞語慣用的詞性，用變異的方法制造新鮮感。

以“形容詞名詞化”為例：

“她忽然覺得，心里那一塊冷，像冰一樣硌著�！�

“冷”本是形容詞，這里被名詞化，變成了“一塊”，一個(gè)可以硌著人的東西。冷不再只是溫度，變成了具體的東西。

這種微小的詞性變異，能讓行文生動(dòng)鮮活。

三、場景錯(cuò)位

把兩個(gè)甚至多個(gè)不搭界的場景放在一起，產(chǎn)生意外的陌生感。

來看《變形記》的開頭：

“一天早晨，格里高爾·薩姆沙從煩躁不安的睡夢中醒來，發(fā)現(xiàn)自己在床上變成了一只巨大的甲蟲�！�

這里用的就是場景錯(cuò)位，床上醒來是日常，變成甲蟲是荒誕，日常和荒誕被生生拼在一起，讓讀者感到新鮮又好奇。

四、細(xì)節(jié)具體

將感受、情緒等落在具體的細(xì)節(jié)上，避開套話和千篇一律的表達(dá)。

比如貧窮：

“婚禮上沒有喜糖，只有幾盤炒黃豆和瓜子，吵鬧的人群把這些也一掃而光，桌子上只剩下一層細(xì)碎的殼。”

這段文字沒有直接寫“貧窮”，而是通過具體的細(xì)節(jié)（黃豆、瓜子、剩下的殼）來表達(dá)。

細(xì)節(jié)成了情緒的載體，這比直說“貧窮”要心酸的多。

其實(shí)，“文字陌生化”最重要的是表達(dá)，技巧只是方法，想真正寫好文章，還是要多看多看多思考，寫作講究。

同學(xué)們練起來吧。END

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