北京京劇院的“慶五一經(jīng)典劇目展演”，花團(tuán)錦簇群星閃耀，流派紛呈亮點(diǎn)迭出，多種不同流派、不同風(fēng)格的優(yōu)秀劇目，為豐富首都的戲曲舞臺(tái)增添了亮麗的色彩。5月1日當(dāng)晚，京劇程派名家郭瑋領(lǐng)銜主演的經(jīng)典名劇《文姬歸漢》，讓戲迷們著實(shí)過(guò)了把戲癮。郭瑋的此次演出未演先熱、令人關(guān)注，早早售罄的票務(wù)，各大媒介的連篇報(bào)道，足見(jiàn)郭瑋聲譽(yù)日隆深受擁躉。作為藝術(shù)上正處于黃金期的優(yōu)秀演員，郭瑋不負(fù)眾望華彩演繹，成功塑造了命運(yùn)多舛的一代才女“蔡文姬”的動(dòng)人藝術(shù)形象。讓這部極具程派藝術(shù)風(fēng)骨的百年巨作，再度迸發(fā)出璀璨的藝術(shù)光芒。

郭瑋，作為新時(shí)代京劇程派的代表人物之一，在劇院的重點(diǎn)培養(yǎng)、著名戲曲教育家李文敏先生的悉心傳授，以及眾多同仁的支持下，她始終踐行守正創(chuàng)新的程派藝術(shù)發(fā)展路徑，沉得下、穩(wěn)得住，博采眾長(zhǎng)、兼收并蓄，在繼承程派藝術(shù)的道路上勤學(xué)踐悟，取得了驕人的藝術(shù)成就。郭瑋以俊美的扮相、醇厚的聲腔、動(dòng)人的表演，塑造了多個(gè)令人難忘的藝術(shù)形象。她不僅陸續(xù)上演了《鎖麟囊》《荒山淚》《春閨夢(mèng)》《竇娥冤》《朱痕記》《三擊掌》《二進(jìn)宮》《賀后罵殿》《白蛇傳》等大量?jī)?yōu)秀傳統(tǒng)劇目，還參演了《烏龍?jiān)骸贰犊兹笘|南飛》《瘦馬御史》《蝶海情》《宰相劉羅鍋》等多部新編劇目。郭瑋恪守程派表演藝術(shù)風(fēng)格全新創(chuàng)排的《石評(píng)梅》，榮膺中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)，結(jié)出了絢爛的藝術(shù)碩果，探尋出精深的藝術(shù)真諦。

程硯秋先生的《文姬歸漢》由金仲蓀編劇，首演于1925年末。該劇立意高遠(yuǎn)，情節(jié)跌宕，以東漢才女“蔡文姬”自南匈奴歸漢的故事為依托，表現(xiàn)了“蔡文姬”思鄉(xiāng)眷土的家國(guó)情懷，堪稱具有愛(ài)國(guó)主義主題思想的戲劇佳作。年僅21歲的程硯秋先生全程參與了此戲的創(chuàng)排工作，尤其是在唱腔設(shè)計(jì)上，針對(duì)個(gè)人的聲音特點(diǎn)和唱表風(fēng)格，結(jié)合劇情和人物的需要，大膽突破了傳統(tǒng)安腔兒的模式，嫻熟運(yùn)用多種唱腔板式，完美抒發(fā)了“蔡文姬”復(fù)雜的內(nèi)心情感。戲中三段慢板的成功運(yùn)用，既匠心獨(dú)具，亦是實(shí)力擔(dān)當(dāng)，奠定了程派聲腔藝術(shù)的獨(dú)特風(fēng)格?！段募w漢》中“荒原寒日嘶胡馬”“整歸鞭行不盡千山萬(wàn)里”“身歸國(guó)兮兒莫之隨”“見(jiàn)墳臺(tái)哭一聲明妃細(xì)聽(tīng)”等膾炙人口的經(jīng)典唱段，文辭典雅、音韻婉轉(zhuǎn)，全面展現(xiàn)了程派聲腔的別樣風(fēng)采。1957年，趙榮琛先生在南京市京劇團(tuán)任領(lǐng)銜主演期間，與曾憲洛先生合作，在原劇基礎(chǔ)上，對(duì)劇本內(nèi)容做了一定量的修整充實(shí)，更突出了“歸漢”的主題，在一定程度上也豐富了文姬及其他角色的表演內(nèi)容。經(jīng)趙榮琛先生付諸排演，以細(xì)膩的演唱獲得了藝術(shù)上的極大成功，并以此劇在當(dāng)年江蘇省戲曲匯演中獲得殊榮。

復(fù)排程硯秋先生的《文姬歸漢》，郭瑋已醞釀多年，早在北京戲校求學(xué)時(shí)就向李文敏先生學(xué)習(xí)過(guò)劇中的經(jīng)典唱段。2012年，郭瑋憑借《文姬歸漢》中的《行路》一折，在中央電視臺(tái)第七屆京劇青年演員大獎(jiǎng)賽中榮獲金獎(jiǎng)，并由此在梨園界嶄露頭角，成為青年一代繼承程派藝術(shù)的佼佼者。在紀(jì)念京劇表演藝術(shù)家趙榮琛先生誕辰110周年之際復(fù)排《文姬歸漢》，郭瑋尋根溯源，守正創(chuàng)新，在著名京劇教育家李文敏老師和王碩老師的親授指導(dǎo)下，以1957年趙榮琛先生的演出版為范本，精心復(fù)刻經(jīng)典，力求將該劇的藝術(shù)原貌呈現(xiàn)給廣大戲迷觀眾。此次復(fù)排整理的《文姬歸漢》，在劇本結(jié)構(gòu)、情節(jié)安排、唱腔設(shè)計(jì)、服裝造型、舞美燈光等方面，遵循戲曲藝術(shù)規(guī)律和程派藝術(shù)表演特色，力求展示該劇的原有藝術(shù)原貌，為程派藝術(shù)在當(dāng)今的傳承發(fā)展貢獻(xiàn)一份綿薄之力。令人更為感動(dòng)的是，在排練過(guò)程中，李文敏先生不顧年高堅(jiān)持到排練現(xiàn)場(chǎng)，為愛(ài)徒傳藝解惑。演出當(dāng)晚，更是親臨親場(chǎng)，為愛(ài)徒親自把場(chǎng)，拳拳之心昭然若揭。著名鼓師王碩先生親任復(fù)排指導(dǎo)，為該劇的成功復(fù)排出力獻(xiàn)策，貢獻(xiàn)藝術(shù)力量。

郭瑋復(fù)排版的《文姬歸漢》主題鮮明，脈落清晰，情節(jié)洗練，人物飽滿，沒(méi)有過(guò)多的龐雜枝蔓，環(huán)環(huán)相扣，層層遞進(jìn)，敘事明了，以唱見(jiàn)長(zhǎng)，做表繁重，極為考驗(yàn)演員的藝術(shù)實(shí)力。演出當(dāng)晚，郭瑋不僅全面展示了程派藝術(shù)的魅力，更充分發(fā)揮個(gè)人的藝術(shù)所長(zhǎng)，彰顯出鮮明的個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格，為程派藝術(shù)賦能添彩，博得現(xiàn)場(chǎng)觀眾掌聲陣陣、叫好連連，將演出氣氛一次次推向高潮。郭瑋輕移蓮步的款款出場(chǎng)，便以俊美的扮相、端莊的做派和符合人物身份的裝扮，先聲奪人，將活脫脫的“蔡文姬”立在了氍毹之上，走進(jìn)了觀眾的心里。[西皮原板]“荒原寒日嘶胡馬”唱得沉穩(wěn)大氣，悅耳耐聽(tīng)，以聲傳情，以情達(dá)意，盡顯所飾人物終日神傷、凄楚哀怨、思念故土的傷感之情。一舉一動(dòng)、一字一腔，盡顯程派藝術(shù)之風(fēng)骨?！缎新贰芬徽鄣腫西皮慢板]“整歸鞭行不盡千山萬(wàn)里”蕩氣回腸、感人至深。這段長(zhǎng)達(dá)十七、八分鐘的超長(zhǎng)唱段，曲調(diào)悠揚(yáng)，設(shè)計(jì)精妙，將程派藝術(shù)的聲腔之美發(fā)揮到了極致。郭瑋的演唱?jiǎng)尤诵南遥褶D(zhuǎn)悠揚(yáng)，音色圓潤(rùn)飽滿，行腔穩(wěn)健雋永，潤(rùn)腔細(xì)膩舒展，凄婉處哀慟情傷，高亢時(shí)情真意切，盡顯一代才女溫婉堅(jiān)韌的風(fēng)骨和半生流離的悲愴心境。既有余生歸漢的激動(dòng)難抑，又有拋?zhàn)与x別的傷痛悲涼。《館驛》中的[二黃慢板]“身歸國(guó)兮兒莫之隨”，將“蔡文姬”思念愛(ài)子，而一朝分離，今生再難相見(jiàn)的離別傷痛之情演繹得令人感同身受?！吧礁叩亻熧庖?jiàn)汝無(wú)期，更深夜闌兮夢(mèng)汝來(lái)斯”這些內(nèi)涵豐富、文辭典雅的唱詞，在郭瑋的匠心演繹下，唱出了“蔡文姬”無(wú)法言訴的離別之痛，情境交融，入木三分，給觀眾來(lái)強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力和情感共鳴。“十四拍兮涕淚交垂”的“垂”字，是程味濃郁的大拖腔。郭瑋處理得音韻婉轉(zhuǎn)，流暢圓美，峰回路轉(zhuǎn)，一詠三嘆，將程派聲腔幽咽婉轉(zhuǎn)、若斷若續(xù)、綿里藏針的藝術(shù)風(fēng)格詮釋得美妙絕倫。在全劇的重頭戲，《祭昭君》中“見(jiàn)墳臺(tái)哭一聲明妃細(xì)聽(tīng)”的核心唱段，板式多變，唱腔繁難，先以二黃導(dǎo)板起，轉(zhuǎn)回龍、反二黃慢板，再轉(zhuǎn)快三眼，最后以散板收尾。雖然難度大，但這也正是程派聲腔的藝術(shù)魅力所在。郭瑋在這段唱腔中，將個(gè)人的演唱特色發(fā)揮得淋漓盡致，抑揚(yáng)頓挫、收放自如；行腔流暢，圓潤(rùn)飽滿；音調(diào)分明、字隨腔走；感情真切、層層遞進(jìn)，盡顯深厚的程派藝術(shù)底蘊(yùn)，令人陶醉于程腔雅韻的非凡魅力，更感嘆程硯秋先生創(chuàng)腔之精妙！尤為可貴的是，郭瑋不僅唱工卓越，念白功力同樣令人稱道。在《別子》一折中，郭瑋的念白講究規(guī)矩，張弛有度，起承轉(zhuǎn)合，律動(dòng)有致，將“蔡文姬”難以割舍的母子之情和決意歸漢的內(nèi)心情愫演繹得淋漓盡致，令人感同身受、唏噓落淚，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的藝術(shù)共鳴。

特別值得一提的是，京劇名家李宏圖在該劇中飾演“左賢王”一角。根據(jù)劇情的需要和李宏圖的藝術(shù)所長(zhǎng)，對(duì)“左賢王”的人物形象予以了強(qiáng)化，增加了一段[四平調(diào)]的唱段，使人物形象更加生動(dòng)飽滿?！白筚t王”的戲份雖然不重，但李宏圖葉派風(fēng)格濃郁的唱腔和精湛的表演，給觀眾留下了深刻的藝術(shù)印象。

北京京劇院力爭(zhēng)將該劇打造成為新時(shí)代的舞臺(tái)藝術(shù)精品，讓傳統(tǒng)老戲煥發(fā)出新的藝術(shù)光彩，用一部部?jī)?yōu)秀的藝術(shù)作品培養(yǎng)造就新一代的頂尖藝術(shù)人才。劇院為保證演出的整體藝術(shù)質(zhì)量，不僅選派了藝術(shù)實(shí)力過(guò)硬的演員分飾劇中重要角色，還精心設(shè)計(jì)、制作了全新的行頭服裝。劇中的道具布景更是精雕細(xì)琢，不放過(guò)任何一個(gè)細(xì)節(jié)。如根據(jù)史料所載恢復(fù)了王昭君的原碑名，避免了不合史實(shí)的簡(jiǎn)單化處理。

郭瑋復(fù)排的《文姬歸漢》成功首演后，喜歡程派的戲迷們爭(zhēng)相在各大新媒體平臺(tái)發(fā)送演出視頻。郭瑋以俊美秀麗的扮相、端莊大氣的做表和由內(nèi)而外散發(fā)出的程派藝術(shù)氣骨，得到廣大網(wǎng)友、戲迷們的高度好評(píng)。

面對(duì)鮮花掌聲，面對(duì)戲迷觀眾的好評(píng)，郭瑋謙遜地表示，藝術(shù)無(wú)止境，精益求精，將以最虔誠(chéng)之心、最扎實(shí)之功，精心詮釋好每一個(gè)角色，不負(fù)恩師重托，不負(fù)對(duì)觀眾厚愛(ài)。并希望大家多提寶貴意見(jiàn)，與她一起為賡續(xù)程派藝術(shù)芳華付出努力！

文/李紅根（中國(guó)教育電視臺(tái)科教思政中心主任）

攝影/李嘉銳

編輯/劉忠禹