北京
2006年，Girl Talk發(fā)行《Night Ripper》，用數(shù)百段流行歌曲碎片拼貼出一張讓人抓狂又上癮的專輯。
作者最初聽這張專輯時(shí)充滿挫敗感——?jiǎng)偮牭较矚g的歌片段，突然被說唱或吉他 riff 打斷，整首歌被砸碎后迅速切到下一首。這不是 DJ 營(yíng)造氛圍、鋪陳情緒起伏的玩法，而是把"混亂飛濺"本身當(dāng)作核心：無數(shù)互不相關(guān)的聲音碎片以急促、凌亂的方式接連轟炸。
但這種極端手法并非憑空出現(xiàn)。從 Grandmaster Flash 到 Negativland，再到 1987 年的 "Pump Up The Volume"，用舊音樂碎片拼接新作品的傳統(tǒng)已存在數(shù)十年。2000 年代初，"bootleg"或"mash-up"成為新變種——DJ 們把一首歌曲的伴奏與另一首的人聲配對(duì)，有時(shí)只是為了好玩，有時(shí)帶有藝術(shù)野心，界限模糊不清。
《Night Ripper》的激進(jìn)之處在于：它使用的知名歌曲片段數(shù)量遠(yuǎn)超前人，拒絕給聽眾任何喘息空間。當(dāng)時(shí)有人立刻愛上這種感官過載，也有人像作者一樣無法適應(yīng)。但二十年后回看，這種"不讓你聽完任何一首歌"的粗暴邏輯，恰恰預(yù)言了后來短視頻時(shí)代人們消費(fèi)音樂的方式。
這張專輯最初由 Illegal Art 發(fā)行，如今它留下的問題依然懸而未決：當(dāng)所有音樂都變成可隨意拆取的碎片，我們是在慶祝流行文化的豐富性，還是在消解它原本的意義？
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