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用黃金編織蕾絲，可以說是奢華、浪漫與性感的極致組合了，宛若來自西西里島的海風(fēng)，沁人心脾，這就是意大利殿堂級高級珠寶——布契拉提（Buccellati）
一、金藝世家的發(fā)源地：
1758年開始，布契拉提家族品牌就出現(xiàn)在了歷史記錄中。1892年，馬里奧 · 布契拉提（Mario Buccellati）降生，14歲，擅長畫畫的馬里奧經(jīng)人介紹，開始向米蘭最負(fù)盛名的金匠貝特拉密學(xué)藝。
不同于很多珠寶工坊只會培養(yǎng)手藝人，貝特拉密對馬里奧的培養(yǎng)，更像是在培養(yǎng)一位有著卓越審美的藝術(shù)家。對文藝復(fù)興時期有著狂熱向往的貝特拉密也深深影響著馬里奧的審美情趣。
↑↑↑ 文藝復(fù)興時期的珠寶
1919年，貝特拉密去世，并將珠寶店留給了愛徒——馬里奧。同年，馬里奧接管了家族生意，并在米蘭大教堂和Scala歌劇院之間開了第一家珠寶店，掛上“馬里奧·布契拉提”的招牌。
意大利著名詩人與劇作家Galxiele DArniunzio贊美Mario Buccellati是將珠寶的藝術(shù)與意大利文藝復(fù)興的歷史完美聯(lián)結(jié)的“金匠王子”。
二、失傳400年的工藝：
悟性極佳的馬里奧，將風(fēng)靡文藝復(fù)興時期卻失傳了400多年的織紋雕金工藝進行了復(fù)原。
華麗寶石的堆砌與如薄紗般輕盈的金銀交織，高貴典雅、秀氣通透的造型立刻轟動了歐洲皇室，西班牙、比利時甚至埃及等國的王室貴族都前來訂購，就連梵蒂岡的教皇也成為了布契拉提的顧客。
織紋雕金，顧名思義，就是通過對金屬上的雕刻處理，在金屬表面呈現(xiàn)出織物的效果。
這其中最廣為人知的，就是Modellato（蜂巢造型工藝），讓堅硬的金屬呈現(xiàn)出文藝復(fù)興時期蕾絲面料的柔軟質(zhì)感。
1、Modellato（蜂巢造型工藝）：又稱蕾絲工藝，其設(shè)計靈感來自文藝復(fù)興時期的蕾絲面料。
這種工藝要求工匠先在金片上鑿出小孔，再用極細的金屬線穿過小孔，通過反復(fù)摩擦，以鏤刻出精細的蜂巢形狀；
手藝嫻熟的工匠們通過嫻熟的工藝，在飾品表面準(zhǔn)確的鏤刻出六邊形，以形成珠寶表面上致密的網(wǎng)紋，最后在網(wǎng)紋中嵌入寶石。
通過Modellato工藝制作而出的蜂巢造型是織紋雕金工藝最具有代表性的經(jīng)典之作，這種造型對工匠的要求極高，稍有不慎，用力多猛或角度出現(xiàn)偏差，便會導(dǎo)致整個作品前功盡棄。
除了Modellato以外，另一個極具代表性的，就是Segrinato（絲絨效果）工藝。
2、Segrinato（絲絨效果）：匠人用鏟刀一道一道在金屬表面手工鏟出細密的紋理，以產(chǎn)生絲絨般柔滑的質(zhì)感。視覺效果溫和、低調(diào)，以Segrinato工藝為主的珠寶首飾是布契拉提的經(jīng)典款式。
在細節(jié)處理上，布契拉提的工匠們還常使用Riato（邊緣切割紋理）、Telato（金絲螺旋）、Ornato（金屬微雕）等，刻刀在金屬上刻畫出美麗的花紋，讓整件首飾細節(jié)豐滿精致。
3、Rigato（邊緣切割紋理）：這是一種常見于首飾邊緣的切割方式，工匠通過在金屬表面刻畫平行紋理，來凸顯首飾的厚重感，細膩的紋理讓珠寶首飾具備薄紗般朦朧的質(zhì)感。
這項工藝通常和其他織紋雕金工藝一同出現(xiàn)在首飾上。
4、Telato（金絲螺旋）：這是一種精細、立體的制作工藝，制作過程較為復(fù)雜，需要先將鑄造好的幾條金線擰成麻繩狀；
再將擰好的麻繩放入專門的造型模具，以便于后期加工；
最后通過手工的方式，將造型好的麻繩進行編織或堆疊；
這樣呈現(xiàn)出來的效果遠優(yōu)于使用機器微雕，紋理更立體、精細。
5、Ornato（金屬微雕工藝）：這是一種極其復(fù)雜、精細的工藝，通過在金屬表面進行精細雕刻，制作出極度寫實的紋理，采用這種金屬微雕工藝制作的首飾，能夠完美還原自然界萬物的表面紋理、造型更加真實、靈動。
如這片銀質(zhì)楓葉，就采用了金屬微雕工藝，在金屬表面雕刻出了極其細膩的脈絡(luò)，并運用表面質(zhì)感、光澤的對比，使楓葉更有立體感，更加靈動。
這只手鐲也是采用了Ornato工藝，在金屬表面制造出花朵的紋理，讓整個收拾看起來柔軟、油脂感。
除了這些金銀器的雕刻，布契拉提還有很多動物造型的銀器，這些銀器并不是雕刻而成，而是將銀絲一層一層堆疊，最終呈現(xiàn)出了動物毛絨的質(zhì)感。
三、“有求必應(yīng)”
布契拉提的定制原則，總結(jié)為四個字，就是“有求必應(yīng)”，從手稿到成品，每一步，都力求滿足顧客的個性化需要。
一件布契拉提手工珠寶根據(jù)難度的不同，通常有不少于4人的家族成員合作完成。并且每一件布契拉提的作品向來只做一件，在滿足定制要求外，家族設(shè)計成員的靈感之作絕不會重復(fù)。
每件布契拉提的創(chuàng)作中所使用的昂貴材料對其設(shè)計和做工來說都是第二位的，布契拉提所設(shè)計的珠寶不是許多美麗寶石的基座，而是一個令人驚嘆的各種材料交織的豐富整體。
正如第三代傳人瑪麗亞·克里斯汀娜說：“布契拉提的內(nèi)涵是強烈的文藝復(fù)興思潮，我們的珠寶從不張揚，不是為了讓她看上去更富有，我們不需要用珠光寶氣去打動富人的心?！?/p>
←Maria Cristina Buccellati
J先生說：
從手稿到拋光，布契拉提堅持每一步都純手工制作，這讓一件件本就工藝卓越的珠寶首飾，顯得彌足珍貴。
這不是固守傳統(tǒng)，不思改變，而是一種傳承，一種致敬，對于工匠來說，機器應(yīng)該是自己的助手，而不是阻擋自己鍛煉技藝的絆腳石。
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