著名書法家張琮松，原名張正德，男，苗族，1957年生，貴州人。現(xiàn)為中國書法家協(xié)會會員，人民日報(bào)民生周刊書畫藝術(shù)院副院長，擔(dān)任“關(guān)愛大學(xué)牽手企業(yè)家”巡講中國公益活動指導(dǎo)顧問?！爸袊鴷ń逃l(fā)展促進(jìn)會”籌委會顧問，他多次出席重要活動，作品得到領(lǐng)導(dǎo)和貴賓們的贊賞。

張琮松先生不僅是國內(nèi)著名的實(shí)力派書法家，而且還是一位喜歡研究平仄，有較高文學(xué)素養(yǎng)的藝術(shù)家。他真草隸篆行五體皆精，尤以隸書、篆書最為擅長。早在上個(gè)世紀(jì)九十年代，他在新加坡、泰國、日本等地已有“天地一指”的美譽(yù)。世紀(jì)之初，張琮松獨(dú)身闖蕩京城，靠一筆隸篆在京師之地敲開了中國書法家協(xié)會的大門，并揚(yáng)名立萬，播種深耕。

縱橫舒展，間隔均勻；剛?cè)嵯酀?jì)，圓潤勁健。這是張琮松先生小篆書法的藝術(shù)特色。他的小篆之美，美在端莊空靈，雖清瘦卻不失豐腴。張琮松對小篆的審美解讀和定義是入世的，是經(jīng)過長期創(chuàng)作積淀自然天成。他的小篆作品取法高古乎上，他從秦人李斯《驛山刻石》入手，細(xì)心揣摩剖析。在起筆、運(yùn)筆和收筆過程中融入現(xiàn)代審美情趣，吸納了唐人李陽冰結(jié)字取勢，沁入清人鄧石如、趙之謙的筆墨印痕。使他的小篆作品完美體現(xiàn)出力量之美、雋永之美，平衡之美、經(jīng)典之美、圓勁之美、中和之美。

他的隸書作品線條嚴(yán)肅而不拘泥，轉(zhuǎn)折靈動而不張揚(yáng)，布局勻稱而不呆板，筆墨圓潤而不臃腫，其一橫一豎皆見佛理，一撇一捺皆有禪趣。譬如他的經(jīng)典金粉隸書作品《般若波羅蜜多心經(jīng)》《大悲咒》和《金剛經(jīng)》，其書風(fēng)穩(wěn)健勻凈，寬博大度。其字結(jié)構(gòu)緊湊，字字勻稱，線條溫潤光滑，勁健骨感。他的經(jīng)文作品拒絕飛白，結(jié)字和章法布白也極為均勻滿實(shí)，處處彰顯《曹全碑》《乙瑛碑》氣韻秀麗，正中寓欹，平和簡靜的印痕。

古人論書：字生于墨，墨生于水。水墨者，字之血脈也。蒼澀老辣，內(nèi)斂外放，大氣磅礴。這是張琮松先生榜書的標(biāo)簽。他善于寫榜書，特別是一米、二米見方的大字，無論是隸書、指書，還是行楷書，他均能一筆成形，干濕濃枯相得益彰。周所眾知，榜書最具心性，最接地氣，最能體現(xiàn)一個(gè)藝術(shù)家的文化素養(yǎng)和胸懷。作榜書要求筆酣墨飽，活脫瀟灑，氣韻曠達(dá)，切忌筆畫單薄漂浮，無筋無骨。

張琮松，號南嶺居士，對禪宗和國學(xué)頗有敬畏和研究?！抖U》《悟》《道》這些單字榜書最能體現(xiàn)他的書法功力和人文情懷。張琮松的榜書非常注重視覺沖擊力，特別是濃淡對比強(qiáng)烈，豎和捺的飛白筆法都恰到好處。他在榜書創(chuàng)作中，總能營造宣泄自我的情緒氛圍，通過榜書表情達(dá)意，坦露心音?；蝻嬀啤⒒蛞髟?、或歌唱，仰天一笑，如椽巨筆，一憱而就。有的如禪師打坐合十，似醒非醒；有的如麗人望月，回眸含情。這些作品隨方就圓，碑帖結(jié)合，看似隨意實(shí)則有法，讓人心曠神怡，賞心悅目，有很高的欣賞性和收藏價(jià)值。（秦首先）