陳洪標|文

靳尚誼愛畫人體，80歲還畫少女人體，一幅兩女人體賣了6300多萬！

▲圖片與本文內容無關聯，來自網絡。

一個油畫家不會畫人體，就像一個音樂家不會唱歌一樣，是不可思議的。

因為畫人體是學油畫的基礎，就像是國畫家，大都接觸過《芥子園畫譜》，甚至從小就開始學了。

不僅如此，而且畫人體是油畫入門的第一道關口。

▲圖片來自網絡，與本文內容無關聯。

通過畫人體，可以練就畫家的一些基本功。

譬如對造型的精準把控，對光線明暗的敏感度訓練，對肌膚光澤度的呈現水平，對表情的捕捉能力。

▲上圖來自網絡。

對人物內心世界的刻畫，以及利用色彩對立體感的呈現，在對人物和環(huán)境的高度還原的基礎上，塑造人體之美挖掘人體之美展現人體之美。

只有畫人體這一關通過了，畫靜物，畫花鳥，畫風景，就可以觸類旁通，舉一反三了。

所以一個畫家，一輩子多少會畫一些人體，也不乏一些代表作，甚至因畫人體而一舉成名。

▲楊飛云人體油畫《靜物前的姑娘》（局部）。

比如在中國畫壇上舉足輕重的中國油畫院院長楊飛云，因為畫了新婚妻子的一幅人體畫，在首屆人體藝術展上，轟動全國。后來這幅人體畫拍出了萬。

還有油畫家謝楚余，畫了一幅人體畫，被盜版做成了衍生品，成為中國油畫史上被盜版最多的作品。

▲謝楚余人體油畫《抱陶》（已局部處理）。

但是，一個畫家到了80歲了，還在畫人體，還畫少女人體，這是極其少見的。

就像書法家，到老了還在臨帖一樣，對藝術的追求可謂學無止境。

這個中國畫壇的大佬級人物就是靳尚誼。

▲靳尚誼人體油畫（局部）。

靳尚誼是我國當代最具影響力的藝術家、理論家和教育家。他將歐洲古典油畫精髓與中國民族藝術傳統(tǒng)相融合，開創(chuàng)了一條新路，被稱為新古典主義。

1981年底，靳尚誼與夫人到美國探親，在一年的時間里，他在美國全面地了解了西方油畫的演變過程，并觀賞了大量的優(yōu)秀作品，他開始總結中國油畫的不足之處，并思考自己油畫的發(fā)展方向。他認為油畫應該通過解決體積問題表現出油畫的層次與渾厚感。

他在美國做了一個實驗。一個畫廊給了他一張照片，畫一個正面肖像，那個照片的畫面很清晰，他就根據照片，用古典繪畫的方法，把體積認真做了一下，效果就是不一樣。

▲畫家靳尚誼先生。

靳尚誼說：“我們以前畫油畫，邊線用印象派的辦法把它虛掉了，這樣以為轉過去了，其實沒有。用古典的辦法邊線就會很清楚，讓它轉過去，一些變化都需要做到。還有它的體積，從顴骨到頭部后面的面和層次需要做得很厚，結果這個畫就很完整的、很厚重的呈現了出來?！?/p>

這個畫完了以后，畫廊老板一看覺得太棒了，還要給他辦綠卡，靳尚誼沒要，就回來了。

回國之后，開始改革開放，大家都在練手，好多年沒畫了。油畫系里就組織畫人體，靳尚誼第一幅人體畫，用古典的方法，畫了一個躺在草地上的人體《自然的歌》。

這幅作品在準確地描繪了人體大的體塊榫接關系之后，畫家也細膩地刻畫了頭和手的細節(jié)，使得形象更加的豐滿。

畫完以后，油畫系的教員就很驚訝，說變化很大，水平提高很大。

1983年初，寒假期間，壁畫系有個進修班，他們在放假期間自己找模特來畫畫，靳尚誼也去畫。

別人就畫一個人的，他卻想畫兩個人的，因為這種“雙人體”以前沒有畫過。就請了兩個模特，有一個坐著，另一個躺著。

躺著的模特很好，皮膚顏色也很好，之前畫過。

坐姿的這個人體模特，是新來的，是當時外語學院的學生，出來做模特掙學費，因為當時裸體模特價格比較高。她脫了衣服，身體非常棒，腰很細，胸比較大，造型非常好。

這個人的造型非常好，所以就擺了一個“雙人體”。靳尚誼還是用了古典的辦法，把邊線弄得比較清楚，然后很深入，厚重體積做出來，顏色關系都是可以的，冷暖色調。

這張畫完成后，引起很大的轟動。學生們沒見過這樣的作品，很快在美院都傳開了，好多人都來看，這幅作品當時在美院造成的影響是很大的。

1988年國內舉辦第一次“油畫人體藝術大展“，靳尚誼參展的這幅《雙人體》，引起了轟動。當時幾乎所有的報刊、雜志都在宣傳。有人說，“雙人體”題材很少，本身就很特別的，被關注也是情理之中。

其實，最關鍵的是《雙人體》這幅畫是靳尚誼油畫語言轉折時期的一件重要作品。它標志著靳尚誼的古典主義探索走向成熟，是中國油畫由主題性繪畫向形式語言繪畫回歸的里程碑。

此外，靳尚誼的這幅作品憑借形象特征與精神世界的統(tǒng)一，使作品超越時代、觀念與審美，成為新古典主義寫實油畫創(chuàng)作開宗立派式的先驅典范，鑄就了中國當代藝術史上人體畫領域的一座雄奇豐碑，被譽為二十世紀80年代學院藝術的巔峰之作，以及中國油畫史上的傳奇經典。

這幅人體油畫作品在39年后首次亮相，就在今年的中國嘉德拍賣會的“二十世紀及當代藝術夜場”上，拍出了天價，以6325萬元成交。

當年一起參展的人體畫《青春》。畫家準確地畫出了人物微妙的姿勢變化，身體向左邊傾斜，左手支撐身體，頭向右方側低著，頭發(fā)自然垂落，雙腳并攏交叉，微向右擺，右手自然地放在右腿上。這些姿態(tài)的準確把握，使得動作自然生動。

在形體刻畫上，畫家通過明暗關系的推移，畫出了深度的空間，特別是腿部的空間。由于接近正面透視，表現難度較大，但準確地表現出這種復雜的透視變化，顯示出了他深厚的繪畫技藝。

之后，靳尚誼創(chuàng)作了《塔吉克新娘》等有影響力的人物油畫作品，但人體畫無論數量，還是質量上都更勝一籌。

▲靳尚誼人體油畫《看窗外的少女》。

靳尚誼似乎很愛畫人體，一直到七八十歲了還創(chuàng)作了《看窗外的少女》（見下圖）和《黑白旋律》等不少好作品（見下圖）。

▲靳尚誼人體油畫《黑白旋律》（局部）。

本文系【陳洪標寫字說畫】獨家原創(chuàng)，由中國作家協(xié)會會員、傳記作家、書畫評論家陳洪標撰寫，其出版?zhèn)€人著作16部，代表作有長篇傳記《徐芒耀的油畫世界》等。圖片來自網絡。