按照原定計劃，這兩天我應(yīng)該坐在上海的某個藝術(shù)論壇現(xiàn)場，聽當(dāng)代藝術(shù)家們從自己的視角中解讀寶璣表在藝術(shù)上的天賦之處。但因為眾所周知的不可抗因素，大部分需要從北京出發(fā)的與會者，結(jié)局都比較類似：此刻正身著抓絨家居套裝在屋里走柳兒呢，與此忍受著精神生活的貧瘠空白。

在我的行業(yè)中，許多品牌因為著這樣的原因，工作人員頂著壓力忙了幾個月甚至整年的項目就懸停于半空中或只得縮小規(guī)模。這些項目并非是品牌在市場傳播中的固定撞鐘動作，事實上對我而言，每次都會被其中豐富的信息量所啟發(fā)、回來再沿著自己感興趣的話題或內(nèi)容做拓展閱讀，讓新的知識源源不斷涌進來、循環(huán)起來。

從而使自己真正長久擔(dān)得住influencer這個前綴。

但因今次情況特殊，所以我整理心情、端坐于電腦前打開word文檔， 分享些自己有關(guān)那不勒斯王后女表的思考 ，算是對品牌活動的某種呼應(yīng)，大家真都太不容易了。

公平地說，女表世界中的美人并不罕見，舉凡傳承有百年以上制表歷史的專業(yè)廠牌，大多在眼界、文化底蘊和制表本事上都差不多能達到較為全面發(fā)展的水平了，所以創(chuàng)作往往也是各花入各眼：靈動清新、優(yōu)雅、雍容、現(xiàn)代運動、極簡美學(xué)……我們買表人只要認(rèn)可品牌，依審美選最合眼緣的那只即是最簡單高效的方案。

畢竟買表又不是考試，沒有滿分答案更不存在什么嚴(yán)重后果，所以大可以放肆些，只討自己歡心即可。

但如果你打算稍有體系的進階、或者讓自己的手表彼此間形成差異化存在、各自撐起一片天的話，那就需要稍稍做些功課了。因為 整個女表世界對我而言是存在局限性的 ：一是無論品牌如何自證赤子之心，但女表除了珠寶表展露絕對的女性氣質(zhì)外， 大多數(shù)真的很像男表的縮小版本，區(qū)別是靠上鉆；

二是相當(dāng)高比例的女表創(chuàng)作都是朝著“優(yōu)雅”去的，但女性的美本身就是多元的。雖然那種以“圓形+素凈面盤+點綴幾顆鉆”為主的設(shè)計確實挺符合咱東方人傳統(tǒng)的含蓄審美，但 個人覺得在辨識度和原創(chuàng)度上有些弱了 ，甚至很多款式捂住logo我覺得都可以隨便互換。

這么一看，寶璣 那不勒斯王后系列女表 要算女表世界中一個十分出眾的存在了。

寶璣的創(chuàng)始人阿伯拉罕·路易·寶璣先生在手表圈穩(wěn)坐大宗師交椅的其人其事我就不每回寫都念叨一次了，有湊字?jǐn)?shù)之嫌。不過也正是因為這些誕生于兩三百年前但至今還在支配整個手表圈的設(shè)計細(xì)節(jié)、技術(shù)邏輯和復(fù)雜功能們，人們?nèi)菀讓毉^形成一種類似對前輩的敬仰， 把它視為“古典、技藝精湛、遵循傳統(tǒng)、設(shè)立頂級制表規(guī)范”的硬核代表。

從一定程度上來說這當(dāng)然是絕對的贊美。

但我擔(dān)心的是，在現(xiàn)代語境中，這些詞在感覺上好像又站到了諸如“革新、活力、藝術(shù)、浪漫”這類描述的對立面，讓人生出“這牌子會不會太保守了”的錯覺。

如果你誤把這種非此即彼的想法當(dāng)然帶入到對寶璣的判斷中，實際上是十分有失公允的。 因為寶璣雖然很少高調(diào)刻意地做出向新一代消費者做獻媚之舉，但“革新、活力、藝術(shù)、浪漫”從兩百多年前它的誕生年代起就成為品牌的本能。

甚至在我看來寶璣與各個領(lǐng)域聯(lián)結(jié)之豐富放眼整個手表世界，也很難找到旗鼓相當(dāng)之對手：皇室、藝術(shù)、設(shè)計、航海、飛行、博物館……寶璣要什么有什么，并且每一項都是始于微時、傳承百年，而非短期內(nèi)為了賣貨地生硬攀附。

那不勒斯王后系列就是鐵證之一。

寶璣品牌隨波旁王朝一路成長起來，當(dāng)年寶璣先生更是幸運地跳進了時代的藍海：路易十六上位后出臺了一系列對商業(yè)和藝術(shù)的利好，整個社會大環(huán)境就是鼓勵創(chuàng)新、搞藝術(shù)也是全民心之所向的日常。那時法國已經(jīng)經(jīng)歷了路易十四/十五兩任講究享樂、極致奢靡且將時尚啦藝術(shù)啦當(dāng)成露水喝的君主。

不同的是在路易十五年代，凡爾賽宮的實際掌權(quán)者是極具政治能力情婦蓬帕杜，所以整個文化和藝術(shù)氛圍也從男性文化過渡到女性文化：從太陽王時期宏大戲劇的巴洛克風(fēng)格轉(zhuǎn)換到優(yōu)雅甜美的洛可可情調(diào)。這就是寶璣搞創(chuàng)作的時代背景。

當(dāng)然，自當(dāng)年將時尚從意大利帶入法國的美第奇皇后開始、再經(jīng)歷了路易十四誓把法國塑造成世界時尚中心的一頓狂風(fēng)暴浪似的猛操作 ，法國人民已經(jīng)被熏陶得藝術(shù)細(xì)菌武裝得可以了：對時尚和藝術(shù)的態(tài)度屬于既開放包容，又擁抱創(chuàng)新。

所以說寶璣先生這一腔才華真乃是趕上了天時地利人和的好氣候，他在外觀上改造的那些：扁平化、優(yōu)雅純粹的懷表線條，至今都在被無數(shù)品牌適用的纖細(xì)優(yōu)雅的寶璣藍鋼指針和數(shù)字……

現(xiàn)在看起來簡潔“高級”得似乎特別符合我們現(xiàn)代人的審美，但在當(dāng)時可是破掉了鐘表圈崇尚繁復(fù)細(xì)碎巴洛克造型的驚人之舉，更無須說他對機芯構(gòu)件和如陀飛輪這樣的復(fù)雜功能的發(fā)明創(chuàng)造有多么劃時代、甚至是，穿越，了。

大家都知道那不勒斯王后系列女表脫胎于拿破侖最小的妹妹卡洛琳·繆拉向?qū)毉^定制的那枚歷史上第一只可以被佩戴于手腕上的表。但不一定知道， 這位那不勒斯王后也并非不懂表的傻白甜，她實際上對高級鐘表非常感興趣，頻繁拜訪坐落在巴黎鐘表堤岸的寶璣工坊更是波拿巴家族的一個傳統(tǒng)。

所以在定制這枚腕表之前，卡洛琳·繆拉差不多已經(jīng)購買過二三十枚寶璣的時計了。在寶璣的歷史檔案中，專門有一本用來記錄未能在推薦時計中找到心儀之物的客戶所委托的特殊訂單，咱們這位 王后所委托的N°2639腕表被描述為：橢圓形手鐲報時腕表。

這只言片語透露出寶璣和客戶的 兩點信息： 一是從創(chuàng)始年代起，寶璣就會為女性客戶打造如男性客戶一樣的、全新的懷表/腕表作品，而并非只是將男性款式加以點綴改造，變成為女性專用。

再來就是， 女性自古對時計的感覺并不差，所愛之物也并非徒有其表 ，所以現(xiàn)在手表常常被理解為一個“更男性”的行業(yè)也頗令人費解啊。根據(jù)記錄，最終完成交付的這只王后所定的橢圓形手鐲報時腕表不但裝備有當(dāng)時寶璣時計里最常見的一刻鐘報時功能，還有溫度計、快慢指示，表帶以金線編織， 最罕見也是最具難度的（要有與之相配的機芯），是鵝蛋形表殼。

所以提到那不勒斯王后表時，朋友們須知寶璣不是隨意杜撰一個王后給自己背書，而是在歷史檔案中、這位常年在寶璣處購表的王后的需求被記錄得清清楚楚。盡管這只原版腕表的實物至今從未出現(xiàn)在任何公開或私人收藏中，甚至沒人知道它是否尚存于世，但調(diào)查和保持對各類可能信息的敏感始終在臺面下進行。

2002年時，寶璣根據(jù)創(chuàng)作手稿“復(fù)活”了這款 經(jīng)由王后審美加持的、也滿足她使用需求的神秘女表，我認(rèn)為這對愛好者們而言純粹是一大喜訊。

那不勒斯王后系列的女表設(shè)計靈感雖可追溯至兩百多年前，但絲毫不會與當(dāng)下審美脫節(jié)，反而為同質(zhì)化越來越嚴(yán)重的手表設(shè)計世界注入了一份古典恬靜的氣質(zhì)。 它在外形上有絕對的特色：毫不傳統(tǒng)又極具代表性的鵝蛋形表殼被沿襲下來；配合花體的刻度數(shù)字更讓古典氛圍一步到位。

如果僅以“設(shè)計”或“貌美程度”為標(biāo)準(zhǔn)展開田野調(diào)查，至少我從自己推送后接收到的大家的反饋中可以確認(rèn)，稱那不勒斯王后系列為“dream watch”的人數(shù)坐穩(wěn)前兩位。

但事實上這系列女表 在今天也領(lǐng)會并復(fù)刻了當(dāng)年的精神：就是它絕非只為好看存在。 無論是降低手表受磁度的硅質(zhì)游絲，還是以浪漫形象為生活提供便利的月相或日夜顯示功能設(shè)計，寶璣在過去二十年的時間內(nèi)，總會第一時間對那不勒斯王后系列腕表進行各種新材質(zhì)和實用功能的嘗試。

好像生怕別人會誤以為它是花瓶似的，像極了每一個長得美又格外努力的人類。

其實對于我來說，知道一個品牌有能力做好復(fù)雜功能和機芯之后，我反而并不只盯著這些去苛求了。畢竟誰真的會用它們，且高頻使用它們?。慨?dāng)代人不就是一只手機解決所有嗎？須知很多時候打心眼里欣賞并實打?qū)嵉亟o它花錢和現(xiàn)實生活中真的會用是兩碼事。

這種毫無目的性的“不追求”反而又把我拉回到純粹欣賞的位置，以至于這些年 讓我少有的過目難忘的手表中，那不勒斯王后的貝雕款絕對占有一席之地 。咱們且不說這份手藝全世界還有幾個人能掌握、一個表盤需要工匠在工時上如何積累付出、雕到什么地步有一點瑕疵就作廢全部重來什么的……這些新聞稿上對其艱辛程度如西天取經(jīng)般的描述。

咱就看看這個成品。都愛把制表藝術(shù)這四個字連一塊兒說， 到底什么樣的制表是藝術(shù)？ 我認(rèn)為其實就跟喬布斯的產(chǎn)品一樣，哪怕對于完全不懂行的孩童/不感興趣的群眾而言，不需要額外的文字解釋即被震撼/即能迅速上手使用的作品，這就是拓闊人類眼界的藝術(shù)品。

而不是某種讓人時刻感到云里霧里壓抑的、故弄玄虛般的“高深”。

寶璣聯(lián)手藝術(shù)家Pablo Bronstein在弗里茲藝術(shù)博覽會創(chuàng)作的壁畫作品，真的很好看

今年是那不勒斯王后系列二十周年，寶璣一邊更積極地投身于藝術(shù)—— 成為弗里茲藝術(shù)博覽會的官方合作伙伴。 多說一句，這個 Frieze Art Fair 是由藝術(shù)媒體《Frieze》本F牽頭做的藝術(shù)博覽會，又因為《Frieze》在藝術(shù)行業(yè)中是專業(yè)媒體起家、壯大之后又做了博覽會，所以藝術(shù)從業(yè)者們都比較信賴他們的品質(zhì)和整個博覽會的質(zhì)量。

這么看，寶璣搞藝術(shù)也不務(wù)虛，自有留存于基因中的藝術(shù)天賦和造詣來驅(qū)動辨認(rèn)同道中人。

另一邊從七夕特別款開始寶璣就沒閑著， 發(fā)布了一系列慶祝那不勒斯王后系列20周年的特別款 ：有以表盤為畫布、以星橋鵲駕和織女仙鶴勾畫出縹緲愛情傳說的；有以純粹深邃的黑色表盤展現(xiàn)其“大明火”琺瑯燒制技藝的；還有將白色母貝、璣鏤刻花、紅寶石和藍鋼寶璣指針交織于同個表盤上的創(chuàng)作。

它們除了在機芯和工藝上保有寶璣一貫的頂級水準(zhǔn)，更不得不贊的是寶璣作為手表世界中的“老錢”卻有著與新一代年輕消費者俱進的時尚品位。

比如他們常常在創(chuàng)作中用到的 東方紅和貴族藍 ，顏色調(diào)得既耐看又相當(dāng)獨特，不但彰顯出藍色對寶璣的標(biāo)志性意義，又顧及到佩戴者當(dāng)然想要“顯擺”一下自己好品位的悶騷之心。

要知道就是 許許多多這樣似乎不起眼、“無所謂”的細(xì)節(jié)匯聚起來， 才是一只頂級腕表之所以成為頂級的原因。

或許在特殊時期，這些都不是關(guān)乎于我們能不能吃上新鮮蔬菜或自由行動的第一要緊之事。但想一想，我也曾讀到在最嚴(yán)重階段，瑞士表廠關(guān)門封閉、只留個別工匠輪換堅守崗位的新聞。也就是說，在曾經(jīng)一樣不易的生活里，有人投身于創(chuàng)作美的工作中或以保平常心，或轉(zhuǎn)移注意力。他們所做之物，今天呈現(xiàn)在我們眼前， 除使用功能外，亦有同樣的舒緩穩(wěn)定情緒之功效。

這也是我在有限的創(chuàng)作環(huán)境中，為那不勒斯王后系列拍攝下這些畫面的初衷。愿你我在無能為力之時，還至少通過觀賞美（表），來保持住心中對美好的期盼和信念。

好啦，以上算是我從業(yè)以來對那不勒斯王后系列的一些看法和延展的思考，它們并非形成于一朝一夕，而是在十幾年來的時間縱深度上，經(jīng)過自己因認(rèn)知改變而不斷修正、整合官方資料、甚至與其他領(lǐng)域的知識經(jīng)過融會貫通后總結(jié)梳理的，個人認(rèn)為對想要了解這個系列的朋友是珍貴的參考內(nèi)容。

但我同時也呼吁大家到處看看、聽聽，或許我遺漏掉的東西，你在別人處可以查缺補漏，兼聽則明，這樣一來反而你會擁有比我們?nèi)魏我环礁娴恼J(rèn)知。但前提是：你要考察這些信息的來源，保證它們都是客觀、真實且負(fù)責(zé)而非道聽途說或隨口杜撰的。

好友前兩日在朋友圈貼出陳丹青寫在《荒廢集》中的真知灼見： 年輕人仍然所見極有限，又迷失在太多的訊息中。訊息不等于眼界。

這句話所輻射出的道理，對買一只表適用，或許亦能令聽眾對正在發(fā)生的其他事同樣保持警醒。