把鳥語(yǔ)花香、飛禽走獸落入畫中，既能看到花鳥的不同形態(tài)，又能透出審美理念，還能表達(dá)畫家的精神境界，這對(duì)花鳥畫家來(lái)說(shuō)是他們一直在追求并探索的，也是國(guó)畫大家吳東魁多年來(lái)探索花鳥題材的真實(shí)寫照。

吳東魁說(shuō)：“花鳥畫題材的意象多見于日常生活，所以要畫好這類題材，一定要善于觀察發(fā)現(xiàn)花鳥不同時(shí)節(jié)、不同形態(tài)的美，靈感往往需要畫家長(zhǎng)一雙發(fā)現(xiàn)美的眼睛?！?/p>

作為魯西南畫派的先行者，吳東魁的作品多和山東當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情相結(jié)合，所以他在用筆上蒼勁樸實(shí)，繪畫多呈現(xiàn)大氣樸素、豪放沉穩(wěn)的風(fēng)格。

就像他的鷹，不論是站在樹梢，還是翱翔天際，還是俯沖落地，眼睛和利爪畫出了雄鷹的矯健，都透出一股傲視蒼茫大地的氣概。尤其是鷹立于松枝之上，雄鷹的英姿勃發(fā)和松樹的不懼風(fēng)霜的氣質(zhì)兩相融合，整幅畫透出一股挺拔大氣的風(fēng)格。

意象選取在花鳥畫中也很重要，僅僅是松樹意象選取也十分講究。在吳東魁的繪畫作品雄鷹圖和仙鶴圖中，雄鷹立足在粗壯斑駁的松枝上，襯托得雄鷹更加颯爽英氣，而仙鶴旁逸出的是長(zhǎng)滿松針的松枝，既硬挺又不乏柔嫩之感，和仙鶴的舉止優(yōu)雅相互輝映。

吳東魁對(duì)于尋?；B意象的觀察十分細(xì)致，在以兔為意象的繪畫作品中，兔子的動(dòng)靜姿態(tài)描繪尤為傳神，仿佛真的在一起嬉戲打鬧，吳東魁賦予了兔子更高的繪畫審美。

他的繪畫作品中，花卉也是十分重要的表達(dá)主題，他的迎春花、牽?；?、紫藤蘿并不濃墨重彩，有的甚至只是寥寥幾筆，但是卻讓人難忘。而且這些花卉意象總是和禽鳥共同出現(xiàn)，它們一動(dòng)一靜，讓畫面顯得生機(jī)勃勃、明媚陽(yáng)光。

吳東魁把常見的禽鳥魚蟲、草木花卉一一囊括進(jìn)自己的繪畫作品中，賦予了這些意象更高的生命感召力。