王家衛(wèi)應該是中國大導里對女性議題認知最前衛(wèi)的。

《繁花》每次都用短短一兩集的鋪陳就讓女主角們的形象迅速豐滿立體起來。

最喜歡唐嫣飾演的汪小姐，這是我看過的國內現代劇中最靈動的職業(yè)女性角色。?

她把一個87年畢業(yè)于上外，趕上外貿浪潮，立志在外灘27號走上仕途的女孩演得活靈活現，無敵可愛。

剛開始毛毛躁躁，經常遲到，身為體制里”朝南坐“的上海小姑娘，又嗲又兇。雖然有點咂巴，但符合角色風風火火的設定，被粉絲稱為”急急國王“。

原著里汪小姐的結局很悲慘，王家衛(wèi)進行了大刀闊斧的改編：“汪小姐代表上海女人的底氣，源自于她們是全國第一批經濟獨立的半邊天。我們保留了原著中汪小姐的敢愛敢恨，但把她的追求從延續(xù)生命生孩子改成她個人的自我完成?！?/strong>??????????

最終，汪小姐說出了高光臺詞：“我為什么不能是自己的碼頭？我就是自己的碼頭！”???

這一刻，導演完成了這個女性角色的成長弧光，并把Beyond的《光輝歲月》配給了覺醒后拼事業(yè)的汪小姐?？吹竭@里眼淚水啪啦啪啦就掉下來了，相信每一個為明天努力過的女生都能產生共鳴！????

真是萬萬沒想到啊，迄今為止國內最打動我的女性覺醒故事居然誕生在王家衛(wèi)的《繁花》里！

還有一個小細節(jié)，黃河路煙草店里的汪小姐迷弟景秀是執(zhí)行導演程亮扮演的，程亮的另一部作品是《上海女子圖鑒》，可以看出導演組對汪小姐這個角色很是偏愛哈哈！?????????????????????

張藝謀的《堅如磐石》上映時，有觀眾評價中國的大導們還停留在傳統(tǒng)的父權制思維里，女性角色不是相夫教子、正室斗三、就是為愛赴死。??

男性凝視下的鏡頭語言就更多了。??????????????

這些都讓女性觀眾如坐針氈，如芒刺背 （沒有導演不好的意思，每一代導演都有自己的時代局限性，像國師的《大紅燈籠高高掛》中的女性角色也是有深度和魅力的）。

而王家衛(wèi)鏡頭下的女性群像是不被父權制思維禁錮的，她們是自由自我的。

她們最美的樣子不是存在于男性的凝視里，而是在失去愛情后的奮斗中。

她們對待感情拿得起、放得下；

與男主之間是平等互利的關系，不會為了男主犧牲自我、委曲求全、相互斗爭；

事業(yè)女性們之間抱有彼此尊重、彼此幫助的態(tài)度；?

她們的存在不就是為了服務男性角色，而是實現各有各的美麗！???????

王家衛(wèi)很精準地拿捏了「獨立要強」女性的心理特質，將那種「倔強、姿態(tài)高、不甘于被看輕、前途與格局比小情小愛更重要」描繪得細致入微，真的很妙。??????????

他也很清楚：一個女性想要成就自己，是不可以有情感內耗的。所以將她們的崛起都安排在對感情的斷舍離后，all in 事業(yè)，發(fā)光發(fā)熱。

以前，我對王家衛(wèi)的認識停留在藝術美學的登峰造極上，停留在李安夸他是「天才」上，但相比技術層面，我認為導演的思想與創(chuàng)作意圖更重要。???

推測王家衛(wèi)能有如此意識，源于他生活的香港是亞洲女性主義發(fā)展最前沿的城市，他合作并欣賞的女星比如張曼玉、王菲，也都是祖籍上海的港女中思想最前衛(wèi)的那一批——更注重生命的體驗與自我實現。??????????????????????????

我曾在觀看《都挺好》時期待有導演能把蘇明玉的逆襲總裁之路拍出來；

在觀看《我的前半生》時希望有導演能把袁泉的「精英是如何煉成的」拍出來；

觀看《歡樂頌》時想看不同階層女性真實有共鳴的獨立與打拼……

如今，這些期待在 《繁花》里實現了。?

是的，國內終于有導演可以拍出讓人又哭又笑又感動的大女主故事了！

從《女性主義議題》的角度來看，《繁花》確實是導演送給觀眾的一份禮物：我感受到了導演對女性的尊重，對改開后第一批”半邊天“的認真揣摩，對自立自強女性的推崇與欣賞，這就是我想看到的時代故事。??????????????????

也是王家衛(wèi)導演在創(chuàng)作思想上的一次降維打擊，從此樹立了女性角色刻畫的天花板。????

最后，祝福大家在2024年修煉為自己的碼頭！?