這年頭，一部劇能火能出圈，確實(shí)不易，但也不那么新鮮。

一般來(lái)說(shuō)，一部劇能引發(fā)全民討論，體現(xiàn)的是它的熱度和話(huà)題度。

但如果能一部劇能讓大佬下場(chǎng)評(píng)價(jià)，體現(xiàn)的是什么？

是徹頭徹尾的破圈？

還是對(duì)內(nèi)容的絕對(duì)認(rèn)可？

最近這部講述民國(guó)金融諜戰(zhàn)故事的《追風(fēng)者》，不單引發(fā)了全民的討論和關(guān)注度，還讓金融圈大佬任澤平和內(nèi)容圈大佬樊登對(duì)它贊不絕口。

金融、歷史、諜戰(zhàn)等要素buff疊滿(mǎn)，乍一聽(tīng)對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)有一定門(mén)檻，沒(méi)想到這門(mén)檻非但沒(méi)有成為阻礙，反倒成了破圈的關(guān)鍵。

全民追逐《追風(fēng)者》

這部劇現(xiàn)在有多火呢？在目所能及的范圍內(nèi)，“當(dāng)追劇者、研究《追風(fēng)者》”儼然成為了一種新潮流。

上線(xiàn)15天以來(lái)，《追風(fēng)者》愛(ài)奇藝彈幕總互動(dòng)量破2億，酷云數(shù)據(jù)顯示，該劇的央視實(shí)時(shí)收視率峰值突破2.5%。在云合、骨朵、貓眼、燈塔、德塔文等多個(gè)數(shù)據(jù)平臺(tái)榜單，該劇連續(xù)多日登頂，多項(xiàng)數(shù)據(jù)表現(xiàn)“高開(kāi)瘋走”。

就在剛剛，《追風(fēng)者》熱度值正式突破10000大關(guān)，成為愛(ài)奇藝今年首部熱度破萬(wàn)作品。

數(shù)據(jù)是一種結(jié)果，它客觀且直白，但如果從更具體和細(xì)節(jié)的部分去看，就會(huì)發(fā)現(xiàn)《追風(fēng)者》這部劇有個(gè)非常不一樣的點(diǎn)是：

它受眾的覆蓋面非常廣，廣到可以跨行業(yè)、跨年齡段、跨圈層。

最關(guān)鍵的點(diǎn)是大家還都買(mǎi)帳，統(tǒng)一了不同圈層，不同喜好的觀眾的審美。

比如前面提到的金融圈大佬任澤平看它，看的就是一個(gè)金融對(duì)時(shí)代的影響，像是照鏡子。

但它不單是讓金融大佬看門(mén)道，普通觀眾的各種口味也完全能被滿(mǎn)足。

懸疑黨八倍鏡看追風(fēng)者，細(xì)到可以把劇照再來(lái)來(lái)回回扒上一遍找線(xiàn)索；劇情黨被小人物的艱難歷程虐的七暈八素，任何人都無(wú)法從#追風(fēng)者阿文跳樓#的熱搜中笑著走出來(lái)。

甚至有觀眾巴不得從片尾曲里找到點(diǎn)劇情的蛛絲馬跡，好給自己一點(diǎn)心理預(yù)期，生怕被虐的受不了。

而對(duì)于品質(zhì)黨和氛圍黨來(lái)說(shuō)，則是被劇集的鏡頭語(yǔ)言深深折服。不得不說(shuō)導(dǎo)演真的很厲害，僅僅是一幕背影，都能讓觀眾感同身受信仰坍塌、人生失意的無(wú)力感。

當(dāng)然這些滿(mǎn)足觀眾味蕾的“大菜”，都離不開(kāi)人物的塑造與演員的演技。

就拿劇中的女性角色來(lái)說(shuō)，《追風(fēng)者》里的女性扛得住事兒，拿得起槍?zhuān)瑳](méi)有一點(diǎn)嬌妻文學(xué)的影子，它尊重女性，也讓觀眾看到了那個(gè)年代的女性力量。

每個(gè)角色在這部劇里不論大小，都能讓觀眾記住，潛力股和老戲骨的演技都能為人稱(chēng)道。

提一個(gè)劇中的配角，宋美娟的扮演者張伊君。她飾演的是風(fēng)塵女子，演員卻做到了香艷但不艷俗，嫵媚里還摻雜了知己感。

給大家看看她的眼神戲：

至于老戲骨，最喜歡的還得是王學(xué)圻老師飾演的徐諾。王學(xué)圻老師完美詮釋了一個(gè)外表嚴(yán)肅，內(nèi)心柔軟的人物形象，甚至讓人想起自家親近的長(zhǎng)輩。

但《追風(fēng)者》這部劇的驚喜遠(yuǎn)不止這些，它最讓驚訝的是它年齡層上的跨度。

下至小學(xué)生，上至咱爺爺奶奶都愛(ài)看。愛(ài)看到啥程度呢？

現(xiàn)在小學(xué)生日記里寫(xiě)的都是這劇，甚至?xí)褎±镂喝魜?lái)的人生志向當(dāng)成自己日后的奮斗目標(biāo)。

孩子看，家長(zhǎng)也看。以前學(xué)校家長(zhǎng)群里聊的是奧數(shù)競(jìng)賽，現(xiàn)在說(shuō)的是《追風(fēng)者》劇情。爺爺奶奶則是飯后守著電視機(jī)等開(kāi)播，屬于是全家上下，不分老少都愛(ài)看這劇。

如此龐大的覆蓋面，帶來(lái)的必然是各種意想不到的破圈效應(yīng)。

光是“看”已經(jīng)滿(mǎn)足不了這屆觀眾了，隨著劇情的不斷推進(jìn)，甚至出現(xiàn)了獨(dú)屬于《追風(fēng)者》的“追風(fēng)”效應(yīng)。

《追風(fēng)者》為何讓人追逐

《追風(fēng)者》引發(fā)的最顯著的變化，就是它打開(kāi)了觀眾的求知欲。

現(xiàn)在關(guān)于《追風(fēng)者》，劇粉們最心照不宣的默契就是“看《追風(fēng)者》，補(bǔ)歷史知識(shí)?！?/p>

不同觀眾研究的方式還不太一樣，有的人是一邊看劇，一邊搜資料去了解當(dāng)時(shí)的歷史事件、思想交鋒、技術(shù)引入和實(shí)業(yè)發(fā)展。

有些觀眾則是從臺(tái)詞的典故里入手，不放過(guò)這部劇里的任何歷史相關(guān)細(xì)節(jié)。

甚至有不少觀眾表示，自己學(xué)的歷史知識(shí)，在這里完成了閉環(huán)。

“上學(xué)時(shí)沒(méi)搞懂的＇資產(chǎn)階級(jí)的軟弱性和妥協(xié)性＇在這部劇里搞懂了”。

歷史知識(shí)要補(bǔ)，金融知識(shí)更是要補(bǔ)。

劇中出現(xiàn)的四大家族是歷史線(xiàn)索，而銀行、證券、股票則算是金融線(xiàn)索。

為了讓普通觀眾更好理解劇中出現(xiàn)的金融知識(shí)，有很多金融生在網(wǎng)上耐心解釋?zhuān)踔撂岢隹梢耘憧础蹲凤L(fēng)者》，隨時(shí)答疑解惑。

甚至有網(wǎng)友跟著魏若來(lái)學(xué)習(xí)鑒別真假銀元的小訣竅，“一捏、二彈、三吹、四聽(tīng)”，要再拿不準(zhǔn)就上秤，真銀元的重量是２６.７克。無(wú)數(shù)網(wǎng)友開(kāi)始在家翻箱倒柜翻出自己家里的銀元跟著劇里的步驟實(shí)操。

“求知派”選擇把劇看深，看厚，“行動(dòng)派”們則是把目光投向劇中故事發(fā)生的背景地江西。

譬如，有些觀眾循著“地理、歷史”兩開(kāi)花原則，開(kāi)始研究江西還出過(guò)哪些歷史名人。

也有網(wǎng)友在發(fā)掘縱向歷史的同時(shí)，還得補(bǔ)起了《追風(fēng)者》那個(gè)時(shí)間段的橫向歷史，體悟到了江西獨(dú)特的歷史地位。

手快的，已經(jīng)開(kāi)始總結(jié)江西旅游攻略了。劇粉們都巴不得自己馬上就能去江西走一遭。

這種“解剖式”看劇的方式，讓感受的是觀眾對(duì)真正的好內(nèi)容是有感知和鑒別度的。

誠(chéng)然《追風(fēng)者》這劇表面上是讓知識(shí)以猝不及防的方式進(jìn)了腦子，但在桃看來(lái)，能引發(fā)金融圈、歷史圈、文旅圈、內(nèi)容圈等不同領(lǐng)域的破圈現(xiàn)象，是依靠著真正經(jīng)得起推敲和考證的好內(nèi)容，來(lái)撬動(dòng)觀眾的熱情和行動(dòng)力。

對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)，看劇不再只是怡情、娛樂(lè)，更能帶動(dòng)一種全民性的風(fēng)潮，讓我們都能試圖從中“學(xué)”到點(diǎn)什么，好內(nèi)容的影響力自然也就能從劇中延伸到現(xiàn)實(shí)生活。

創(chuàng)新是創(chuàng)作的良藥

《追風(fēng)者》這部劇的好，認(rèn)為實(shí)在是無(wú)需多言。就像網(wǎng)友對(duì)它的評(píng)價(jià)那樣，它吸引人的地方太多，它關(guān)于時(shí)代、關(guān)于歷史、關(guān)于一個(gè)人的命運(yùn)、關(guān)于理想、關(guān)于未來(lái)…

如果真的要再補(bǔ)充一個(gè)評(píng)價(jià)，認(rèn)為《追風(fēng)者》得到觀眾認(rèn)同，還在于創(chuàng)新。所謂創(chuàng)新，并非停留在空談或是刻意標(biāo)新立異，而是為觀眾帶來(lái)更有新意的體驗(yàn)。

一言以蔽之，《追風(fēng)者》的“新”，就在于其新的視角。這個(gè)視角分為兩種，一種是敘事背景視角，一種則是故事的人物視角。

在以往的諜戰(zhàn)類(lèi)型敘事中，一部劇容易被視為“對(duì)過(guò)往沉淀的復(fù)刻”，是人與事件的堆疊。

但《追風(fēng)者》卻反其道而行之，將“金融+諜戰(zhàn)”的融合視角，作為重新認(rèn)識(shí)世界的孔洞。它讓觀眾在劇中認(rèn)識(shí)到，歷史并非是死亡的事實(shí)，并不局限于檔案、口述、影像和幾句高度的概括，歷史反而具有“新鮮感”，人們通過(guò)《追風(fēng)者》才對(duì)歷史鮮為人知的另一面產(chǎn)生了濃厚的興趣，并自發(fā)地從關(guān)注、到了解、再到研究那個(gè)時(shí)代的歷史。

而滾滾浪潮之下，《追風(fēng)者》也讓觀眾感知到，歷史發(fā)展的背后離不開(kāi)金融的博弈，人們更加理解金融活動(dòng)既是資本游戲、也是民生根本，它轉(zhuǎn)動(dòng)起時(shí)代發(fā)展的齒輪，也導(dǎo)向著歷史發(fā)展的必然。

除了敘事視角新，《追風(fēng)者》更捕捉到了觀眾對(duì)大時(shí)代宏觀敘事的疲憊，選擇將故事聚焦于宏觀下的個(gè)體呈現(xiàn)，這點(diǎn)是當(dāng)下影視創(chuàng)作中極其缺乏但必要的。

《追風(fēng)者》結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)的，拍出了大時(shí)代下小人物的掙扎與生存。

拿男主魏若來(lái)來(lái)說(shuō)，他的設(shè)定是來(lái)自江西的窮小子，他最開(kāi)始就是想找個(gè)工作，一來(lái)掙錢(qián)養(yǎng)家二來(lái)孝順家人，多的別無(wú)所求。

這也是為什么《追風(fēng)者》開(kāi)播后，經(jīng)常能看到的梗是“魏若來(lái)演我”。

因?yàn)檫@樣的故事和情緒，不單屬于魏若來(lái)，也屬于咱們這些普通人。

主角的設(shè)定接了地氣，觀眾有了代入感，自然更能感知到人物的成長(zhǎng)。

對(duì)很多觀眾來(lái)說(shuō)，魏若來(lái)是一步一步走出來(lái)的真男主。

觀眾可以清晰感知到他的成長(zhǎng)，也能感知到信仰不是生來(lái)就有的，是在日積月累中覺(jué)醒的。

在人民利益、國(guó)家危難和自我生存的這些現(xiàn)實(shí)問(wèn)題夾擊和推動(dòng)下，他才從一個(gè)“小人物”一個(gè)“普通人”走向了“大義”的道路。

觀眾能感受到他的絕望和心疼，更能理解他的熱血和熱烈。

但只有魏若來(lái)可以讓觀眾帶入和投射嗎？很顯然不是，這劇中的每一個(gè)角色共同構(gòu)成了一個(gè)歷史群像。

魏若來(lái)高低算混出點(diǎn)眉目，在歷史的洪流中隱約能夠感知到發(fā)生了什么，可真正身處于歷史中的普通人，絕大多數(shù)都是茫然的。

我們可能是劇中被卷走錢(qián)而不知原因最后含恨而死的阿文，也可能是傾家蕩產(chǎn)后瘋了的周姨。

在時(shí)代的洪流中，我們是無(wú)力的，也是無(wú)措的。

這種時(shí)代情緒的強(qiáng)烈共鳴，讓觀眾對(duì)于《追風(fēng)者》這部劇更能看進(jìn)去和看下去。

而當(dāng)我們?cè)噲D從小人物的視角再去回看《追風(fēng)者》的金融視角，才會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)創(chuàng)新有多絕。

以前，人們對(duì)于小人物在時(shí)代里如何被看不見(jiàn)的大手操控，既不知道也不咋關(guān)心，但《追風(fēng)者》直觀的展現(xiàn)了金融的力量于小人物的殘忍。

尤其是在假幣案、證券案相繼出來(lái)之后，觀眾第一次在一個(gè)劇里具象感受到了，什么是“平民百姓的血淚書(shū)寫(xiě)了歷史的一頁(yè)”。

就是這樣一開(kāi)始以為哪哪都不挨著的金融視角、諜戰(zhàn)要素和小人物成長(zhǎng)的三線(xiàn)并行，構(gòu)成了《追風(fēng)者》的創(chuàng)新性和它獨(dú)一無(wú)二的破圈效應(yīng)。

同時(shí)，很多觀眾在劇中小人物身上所感受到的激情和激勵(lì)，就是因?yàn)樯矸輿](méi)有差異才能促成共鳴。

這才是《追風(fēng)者》打動(dòng)了億萬(wàn)觀眾的關(guān)鍵之處。

認(rèn)為，愛(ài)奇藝的初心其實(shí)就如同《追風(fēng)者》中的那句臺(tái)詞一樣：

“我們每個(gè)人，都有名字”。

設(shè)計(jì)/視覺(jué)：SaiBO XiaOsI Men

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