在波伏娃的著作《第二性》中說到“人們常說，女人打扮是為了引起別的女人的嫉妒，而這種嫉妒實際上是成功的明顯標(biāo)志；但這并不是唯一的目的。通過被人嫉妒、羨慕或贊賞，她想得到的是對她的美、她的典雅、她的情趣——對她自己的絕對肯定；她為了實現(xiàn)自己而展示自己。”

這位畢生為婦女權(quán)益做斗爭的女權(quán)作家，點明了女性打扮最核心的一點，我們在選擇服裝的時候所取悅的不單只是他人，更多時候應(yīng)該是在取悅自己。

自從女性的身體被解放起來，大批性感暴露的時裝開始充斥整個行業(yè)，這種被壓抑了數(shù)千年的個性被傾瀉而出。Versace、Tom Ford這些性感、奢靡的時裝品牌得到不少女性的追捧和愛戴。女性們開始穿著極其暴露的服飾，展示著自己傲人的身段。

與此同時，也出現(xiàn)了一批女性設(shè)計師來詮釋她們心目中的女性形象，她們?yōu)榕蕴峁┝顺诵愿�、華麗之外的選擇，來自德國的極簡主義時裝女王（參數(shù)丨圖片）（參數(shù)丨圖片）Jil Sander便是其中之一。

在由亦舒小說改編的電影《流金歲月》中，張曼玉在劇中的形象被認(rèn)為最真實地還原了亦舒筆下的“亦舒女郎”。劇中，張曼玉以一襲白襯衫示人，而香港著名時裝評論人黃偉文則認(rèn)為，這件白襯衫最有可能就是來自Jil Sander。

白襯衫可以說是Jil Sander的代名詞，這個來自德國的設(shè)計師在上世紀(jì)80、90年代開創(chuàng)了時裝界極簡主義風(fēng)潮的先河。在她的作品中，你找不到任何花哨的元素和設(shè)計。

相反，你花大價錢買下來的，卻只是最樸素的顏色，以及看起來十分簡單的設(shè)計。但是這種“簡單”也僅僅只是“看起來”而已。穿上Jil Sander你會發(fā)現(xiàn)什么是真正的合身以及其高昂的價值所在。優(yōu)質(zhì)的面料配搭貼身的剪裁，正符合知識分子這種追求表現(xiàn)簡單，實際內(nèi)里布滿心思的小心機。

Jil Sander的設(shè)計風(fēng)格同時也受包豪斯影響，“Less is more”在她的服裝中最能得到體現(xiàn)。材料和形式上的獨特組合，讓她獲得了極簡主義的標(biāo)簽，而力量感的體現(xiàn)也成為她品牌的代名詞。

1999年，Jil Sander將品牌的大部分股權(quán)出售給Prada集團，又因為設(shè)計師本人與Prada集團管理層的意見嚴(yán)重分歧，在三進(jìn)三出個人品牌后，最終在2013年徹底離開她一手創(chuàng)辦的品牌。

幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)，Jil Sander現(xiàn)在的創(chuàng)意總監(jiān)是由夫妻檔Lucie Meier與Luke Meier擔(dān)任，其純粹和簡潔的設(shè)計風(fēng)格也與品牌契合。在Jil Sander式美學(xué)中，你能感受它寡淡而無為的魅力，也能感受到被細(xì)節(jié)打動。

在設(shè)計上，他們與 Jil Sander 有著相似的審美角度和充滿人性化的理念，以及對面料、材質(zhì)、版型、品質(zhì)的高要求，并在不斷改革著品牌標(biāo)志性的極簡美學(xué)。他們所設(shè)計的時裝，呈現(xiàn)出流暢的輪廓，實用的性能，中性的調(diào)色板，以及寬松的剪裁；并非網(wǎng)紅款或是購物狂式的「過季就換」，而是追求時裝與生活細(xì)節(jié)掛鉤的實用性，我行我素，絕非跟風(fēng)之輩。

曾經(jīng)的Jil Sander是帶有德意志的肅穆進(jìn)擊，現(xiàn)在的Jil Sander則少了一些疏離，自帶山風(fēng)，像是會去悠閑吃茶的都市女郎，只不過場景更多的轉(zhuǎn)換到了山野戶外。人、衣、大自然之間的互動有了一種雋永的感覺，同時也將讓Jil Sander從禁欲主義中脫離出來，縫合到了更為日常生活的場景中，變得更為感性及深情。

Jil Sander將注意力放在對時裝本質(zhì)的探討與設(shè)計，純粹且精致。最重要的是，它是生活中一個關(guān)于平衡的部分，融合了藝術(shù)、音樂、電影、建筑、靈性和自我意識，并在完美和不完美之間找尋微妙的平衡。

在Jil Sander審美體系的建立中，發(fā)揮作用的不只有服裝風(fēng)格和視覺風(fēng)格，還有一些容易被大家忽視的支線。比如在香水領(lǐng)域，盡管存在感不明顯，但從顏值到氣味，它都始終與品牌干凈柔和又利落的形象保持一致。

關(guān)注細(xì)節(jié)、材質(zhì)、剪裁和推出可以反復(fù)穿著的標(biāo)志性單品，Lucie 和 Luke Meier 更傾向于展現(xiàn)服裝的價值和純粹的自然美感。不過這種簡潔自然的品牌風(fēng)格很容易讓品牌難以借由時裝這個單一媒介傳遞所有的創(chuàng)意信息。意識到這一點，Lucie 和 Luke Meier 不僅強化了品牌的包袋鞋履等配飾產(chǎn)品，也通過樹立起一個完整統(tǒng)一的視覺形象和品牌表達(dá)來不斷地吸引消費者。

從Jil Sander女士創(chuàng)立個人品牌以來，時尚潮流也在不斷演變，從高級時裝到街頭潮流，唯獨Jil Sander依然在簡單利落中書寫優(yōu)雅。

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