古偶劇，似乎一直都是一種被嫌棄的劇集類型。

業(yè)內(nèi)嫌棄古偶制作簡單，格調(diào)不高缺乏深度，觀眾則嫌棄古偶全是情情愛愛，沒有營養(yǎng)。

然而縱觀如今的國產(chǎn)劇市場，不知道從何時(shí)開始，連古偶劇都已經(jīng)變得乏善可陳了。

趙今麥和張凌赫主演的《度華年》，以及楊紫、鄧為、張晚意主演的《長相思2》，是近期最熱門的兩部古偶劇。

可是這兩部劇的熱度雖高，卻注定難成精品和經(jīng)典，因?yàn)閺囊婚_始在選角方面就存在了致命問題。

趙今麥明明是一副鄰家妹妹的長相，卻非要在古偶劇中扮演端莊威嚴(yán)的長公主，看上去完全就是小孩子穿著大人衣服玩劇本殺的既視感。

而且，趙今麥的古裝儀態(tài)實(shí)在太差，臺(tái)詞也說得過于隨意，這些問題導(dǎo)致她的演繹分分鐘讓人出戲。

至于張晚意，他最開始是從《覺醒年代》出圈，當(dāng)時(shí)的表現(xiàn)確實(shí)可圈可點(diǎn)，給人留下了深刻的印象。

可是在《長相思2》中，同樣是作為男主，鄧為和檀健次都得到了認(rèn)可，張晚意卻頗受爭議。

那么問題來了，張晚意為何會(huì)口碑翻車呢？

首先，張晚意的臉基底太窄，看起來就不是什么帝王之相，他的面相扮演帝王沒什么說服力。

其次，在劇中，張晚意的眼神經(jīng)常性處于放空狀態(tài)，唯唯諾諾的，缺乏神采。

然后，他的演技問題也暴露了出來，每到情緒戲的部分，他要么大聲吼叫，要么面無表情毫無波瀾，無法讓人入戲。

張晚意翻車告訴我們：沒有那個(gè)顏值和演技，就別去尬演古裝劇了。

除了趙今麥和張晚意，還有很多演員都不適合演古裝劇，或者說目前演不好古裝劇。

譬如周雨彤，她演現(xiàn)代劇簡直得心應(yīng)手，顏值和演技雙雙在線，可是她在《大宋少年志2》中的演繹，卻實(shí)在不敢恭維。

雙眼呆滯，眼皮耷拉，臺(tái)詞有氣無力半死不活，簡直分分鐘讓人棄劇。

譬如白敬亭，他長相干凈眉目清秀。

無論是《匆匆那年》中的喬燃，還是《開端》中的肖云鶴，角色的完成度都相當(dāng)高，幾乎得到了一致好評(píng)。

可是到了《長風(fēng)渡》中，白敬亭的演技和臺(tái)詞，跟以往現(xiàn)代劇中毫無區(qū)別。

這樣就導(dǎo)致他塑造的角色身上缺乏古韻，仿佛是從現(xiàn)代穿越回古代去的。

事實(shí)證明，古裝劇其實(shí)比現(xiàn)代劇更難演。

古裝劇不僅對(duì)演員的形象顏值具有極高的要求，而且還會(huì)更加注重氣質(zhì)、儀態(tài)和臺(tái)詞。

由于古裝需要束發(fā)，不能用發(fā)型或者飾品去修飾，演員的五官臉型就會(huì)全部暴露。

氣質(zhì)、儀態(tài)、臺(tái)詞，這些要素是為了讓古裝劇脫離現(xiàn)實(shí)感，但這些并非換身衣服和換個(gè)場景就能輕易達(dá)到。

古裝劇的標(biāo)桿之作，大概要數(shù)87版的《紅樓夢(mèng)》。

劇中的演員無一不經(jīng)過精挑細(xì)選，顏值、氣質(zhì)、儀態(tài)應(yīng)有盡有，道具、臺(tái)詞等也經(jīng)過了充分考究。

以前的很多古裝劇，觀眾看完之后都會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的代入感，仿佛真的窺見了古人的生活。

至于現(xiàn)在的古裝劇，大多是粗制濫造的工業(yè)流水線作品，一個(gè)比一個(gè)敷衍，怎一個(gè)難看了得。