笑，是生活的解藥。

但怎么才能笑，是個共通的難題。

之前給大家推薦的綜藝《喜人奇妙夜》，很多朋友看完后會心一笑。

其實看過節(jié)目的觀眾都會發(fā)現(xiàn)，這些好笑的作品主題，要么源于小時候我們共有的心愿，要么就是源于當下牛馬的工作。

還有那些讓人印象深刻的段子，它們都來源于生活，來源于不那么快樂的生活，但在創(chuàng)作者的加工之下生活開始有了另一種表情。

如果說喜劇的特點之一就是聚焦于小人物，像鏡子一樣能讓每個人都能看到另一個自己。

這樣的特性也會天然帶來另一個作用，就是形成一種新的，也更客觀的視角，得以重新觀察生活。

在切換視角的時刻，一些emo的瞬間仿佛在無形間被消解了。

如果這么去看喜劇，他就不單是一種表現(xiàn)的形式，它也可以成為一種生活的方式，排解一部分不那么開心的時刻。

今天就請到了《喜人奇妙夜》里的創(chuàng)作者們，和他們聊聊喜劇和生活的關(guān)系，聽他們講講自己創(chuàng)作的故事，也讓我們聽到他們在從事這一行業(yè)時的一些思考。

因為時間有限，《喜人奇妙夜》里的創(chuàng)作者只采訪到了三位。

分別是劉旸、閆佩倫和呂嚴。

他們對于生活的觀察和細節(jié)的捕捉，其實在提問之初就能感受到。

Q: 現(xiàn)在節(jié)目里的作品，靈感都是從何而來的呢？

呂嚴：《抽屜里的貓》的那個靈感，就是上班的時候，那時候身邊的人都有的感受，會在想早晨起來的時候想我有任意門就好，這樣我就不用通勤我可以打開門就可以到公司。

后來一想，我都有任意門了，為什么我還要去公司？然后想到好像不單是任意門，就是隨著年紀的增大，那些哆啦A夢的道具哪怕給我，好像用處也不大了。

閆佩倫：今年那個《斷片山》，是之前的一個生活經(jīng)歷，那次和老張我倆一直在研究本子到了兩三點，當時已經(jīng)很困了，他說買點冰淇淋吃。

后來就買冰淇淋，然后一吃冰淇淋，一下子就拔了腦瓜子。

其實那是胃受不了了，恍惚一下。

后來我倆就研究這個“一吃冰淇淋就失憶”的點能不能做，后來就有了這個作品。

然后《看不見的TA》不單是源于自己過去很難的那段時間，也不想局限在演員職業(yè)上，因為各行各業(yè)里有很多人都不被大家重視和看見，其實想表達這個。

從他們的靈感里，能感受到他們對于情緒的敏銳度，還有他們對于生活深度的理解和表達。

生活里能逗笑別人的人一定是敏感的，能及時捕捉到情緒進而化解情緒。

在《喜人奇妙夜》的舞臺上他們可以把生活里的小事兒和倒霉事兒加工成一出喜劇，這也會更讓人好奇當他們在生活中如果遇到糟心的事情，又會如何去消化呢？

Q:在生活中你會運用一些喜劇的技巧嗎？

劉旸：遇到一些不開心的事情時候，我是會用喜劇技巧來消化的。

因為說實話，像我們的話，生活里不開心的情況會多得多得多。

我覺得單口喜劇給我一個很大的幫助，或者是喜劇給了很大的幫助，你經(jīng)歷了這種負面的情緒之后，你想到的不是我為什么這么倒霉，而是我為什么這么幸運，又多了個素材可以把它寫成一個段子，我覺得這是一個非常重要的轉(zhuǎn)折。

我之前有一個很在意的事情，就是小時候我想去追一個姑娘，然后我問姑娘的閨蜜，我說你說我要是想追到她，我應(yīng)該做什么？

她閨蜜當時的第一句話就是，你應(yīng)該整容。

就類似的這種事兒，我從小經(jīng)歷的特別多，然后我剛開始做單口喜劇的時候，并沒有把這個事拿出來講，因為我覺得這是一個很難講出來的東西，我自己都沒消化，我不覺得它好笑。

后來慢慢的，我會覺得很多事情只要分享出來，大家一笑，其實這個事就沒那么可怕了。

Q: 那最近生活里有什么記錄下來有意思的事兒嗎？

呂嚴：我前陣子刷短視頻，有刷到一個叫回避型人格的這么一個小的心理學知識吧。 就覺得真的很像我的一個狀態(tài)，然后也有把這么一個狀態(tài)的人物形象融入到《小品的宇宙》里。

閆佩倫：我家有只貓叫貼貼，然后貼貼身上身上有個心形的那個圖案就是一個心形。 我有一天就在想，假如說一個人他有一個寵物去世了，寵物的胎記突然出現(xiàn)在另一個人的身上，那這個人會不會把另一個人當成他的狗投胎轉(zhuǎn)世。 我最近發(fā)現(xiàn)這個點之后，我就會去始琢磨這個。

劉旸：我之前去學網(wǎng)球，我看他宣傳的時候就說有什么網(wǎng)球肘、網(wǎng)球肩、網(wǎng)球手… 說這些癥狀是只有打網(wǎng)球才會出現(xiàn)的，然后針對這些癥狀應(yīng)該怎么防治？

我就尋思那就別打網(wǎng)球了唄，這只打網(wǎng)球的時候出現(xiàn)，還打什么網(wǎng)球？ 難道網(wǎng)球是這幾個接不著活的外科醫(yī)生發(fā)明的嗎？ 像我有了這種念頭后，我就會發(fā)微信給自己記一下。

作為喜劇的創(chuàng)作者，他們好像總是能get到一些大家生活里會忽略的點，總有人說搞笑是需要天賦的，并不是人人都能獲得搞笑的能力。

對此也提出了關(guān)鍵的問題。

Q:那你們是從小就比較會搞笑嗎？

劉旸：我幼兒園外號叫故事大王，我都是給大家講故事。

上學那會就是會記一些梗和段子，然后模仿，再給大家講一講。

我三歲就認識3000個字了，所以我看書比較多，但我認字的時候特別痛苦，我爸媽天天各種逼著我認3500個字。

閆佩倫：我小時候家里情況比較特殊，相當于吃百家飯長大的。 但我那會不會特意在去別人家之前背梗啥的，但肯定也是要樂樂呵呵的。

然后因為家里聚少離多嘛，所以每次過年都是我最開心的時候，這一天大家都聚在一起，那會就是看完小品就會和大家模仿，逗大家笑。 那會家里人會說我比較有天賦吧。

然后我從小到大身邊的人也會說我比較好笑，我也挺困惑的，好像也沒干啥啊。

Q:那現(xiàn)在會覺得逗大家笑越來越難了嗎？或者有沒有什么創(chuàng)作上的難點？

呂嚴：現(xiàn)在大家獲得信息的渠道就很發(fā)達了嘛，包括好笑的事情也是。

有時候想出來的梗，結(jié)果一看短視頻平臺已經(jīng)有了，他們也是專業(yè)的內(nèi)容創(chuàng)作者。

那作為喜劇行業(yè)的從業(yè)者肯定是想要做出來一些不一樣的東西的。

對于喜劇本身，身為創(chuàng)作者的他們是嚴謹?shù)囊彩菄烂C的。

喜劇是他們的工作，并不是他們生活的全部，生活里的他們也只是運用一些戲劇技巧作為一種方式。

比起搞笑，他們更愿意感受生活本身。

在舞臺之外的他們，對喜劇也有不一樣的見解。

Q:你認為舞臺之外，喜劇的意義是什么？

劉旸：我覺得喜劇就是你永遠知道有那么個舞臺在了，作為創(chuàng)作者來說是一種動力。

而且在喜劇的世界里，最有意思的點就是，一切讓你在現(xiàn)實世界里覺得不好意思和羞恥的事情，反而會變成一種天賦和一技之長。

像我是我學制冷的，然后現(xiàn)在做喜劇行業(yè)，這天生就成了我的特色，別人說怪不得你講爛梗什么的，一來二去我就一下被記住了。

閆佩倫：我覺得讓大家在工作或者是生活的煩惱中，能讓你捕捉一絲快樂，這就是它的意義。

他不需要給你逗得捧腹大笑，或者你笑出眼淚了，你只是單純的這一天太累了，回家看一下《喜人奇妙夜》覺得挺有意思，然后你能安心的睡個覺，也很好。

這是喜劇對他們來說的意義，其實這何嘗又不是喜劇于我們的意義。

在聽完他們對喜劇的理解和表達后，喜劇和生活的距離更緊密了。

喜劇是生活里的靈光乍現(xiàn)，也是人生是經(jīng)驗的總和，它源于寧靜的瞬間也源于晦暗的時刻。

喜劇可以是嚴謹框架下的荒誕表達，也可以是一種用笑聲傳遞的治愈，當然喜劇也可以變成一種對于生活的態(tài)度。

當生活試圖和你開一個玩笑的時候，你也可以它講個笑話。

這是被生活猛烈撞擊后發(fā)出的笑聲。

會心一笑的那刻，生活也亮了一下。

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