早幾年的時候，楊九郎還會因為「不夠忙碌」而焦慮，一段時間沒有工作找來，他會擔(dān)心，「是不是不再被工作需要了」。但現(xiàn)在，他不再需要某種「無聊的忙碌」來填補(bǔ)自己。處暑到了，對于接下來的秋天，楊九郎最期待的事就是找個時間，和朋友們一起進(jìn)山露營，扎個帳篷，「就待在那里，什么都不做」，等待著微涼的秋風(fēng)拂過身體的一刻。

現(xiàn)在的楊九郎不愿刻意地追求某一種提前預(yù)設(shè)的「更好」，只要做好眼前的事，不為未來而背上包袱，「咱們買房買車，都有按揭，焦慮就別按揭了是吧？它也不值得你提前預(yù)約、隨叫隨到，沒必要。」享受現(xiàn)在生活中每一個點(diǎn)點(diǎn)滴滴的美好時刻，對于楊九郎來說，本身就是在體驗著「更好的未來」。

文｜阿招

編輯｜楚明

面對包袱，人得背得起，放得下

「今兒是好節(jié)氣，處暑！」

《窩頭會館》的大幕徐徐拉開，第一幕就發(fā)生在處暑節(jié)氣。相聲演員楊九郎，從2022年起參演了龍馬社版話劇《窩頭會館》，進(jìn)入了這個開始于1948年處暑時節(jié)的北京胡同故事。

雖然楊九郎扮演的肖鵬達(dá)在第一幕還沒有上場，但他很喜歡舞臺上的這個時刻。解放前的日子苦，窩頭會館里生活著一群掙扎在社會底層的小人物，但在夏去秋來的處暑這一天，小院兒里吵吵嚷嚷，大家貧嘴逗悶，苦中作樂；主人公苑國鐘做小買賣賠本歸來，「倆熟人一人撓了一大把（咸菜），沒給錢給倆字兒——嘗嘗！」楊九郎對這段臺詞滾瓜爛熟，「他還有股自嘲的勁兒，能夠把一切的不順利歸為一個玩笑?！箺罹爬上矚g這樣的態(tài)度。

又是一年處暑，這部話劇即將在秋天重啟巡演。對于楊九郎來說，出演話劇是他一次重要的跨界嘗試。第一輪排練43天，楊九郎感覺自己在劇組里上了43天大師課，無論導(dǎo)演給哪個演員說戲，他都在那兒聽著，聽著聽著就被鎮(zhèn)住了。要說真有什么醍醐灌頂?shù)姆ㄩT，也不是，其實(shí)訣竅就是「觀察生活」。作為演員，你得真正地伸展自己的觸角，融入到生活的每一個細(xì)枝末節(jié)里去。

從那之后，楊九郎養(yǎng)成了觀察生活的習(xí)慣?！度宋铩放c他通話的當(dāng)天，楊九郎剛結(jié)束外地的工作飛回北京，中午下飛機(jī)，到西直門去吃了一碗拉面。坐在店里，楊九郎觀察起鄰桌一名出租車司機(jī)師傅。師傅50歲上下，「外表看著跟魯智深似的」，可是坐在那兒特從容，特優(yōu)雅，點(diǎn)了一碗面，面里要加香菜；又點(diǎn)一小碗牛肉，牛肉不加香菜?！杆娴脑诤苷J(rèn)真地對待他這一頓午飯?！惯@吸引到了楊九郎的注意，他覺得這個師傅跟平時觀察的那些著急忙慌的司機(jī)或外賣騎手很不一樣，身上自帶一種松弛感。

楊九郎一邊吃自己的飯，一邊悄悄看著師傅。師傅坐在窗戶邊上，刷著視頻，用余光時不時瞟著外面的車，他把車就停在馬路牙子上頭——附近一圈都沒斜坡，他肯定是自己蕩上來的。楊九郎在腦海里盤算著師傅這一天的行程，現(xiàn)在已經(jīng)過了午飯點(diǎn)了，師傅應(yīng)該是剛拉完一趟大活，很可能是剛從北京北站送完人出來。楊九郎估計，他應(yīng)該是個本地人，知道這兒有個面館，也不管能不能停車就過來吃了，如果來了貼條的，他覺得自己也能馬上把車開走。他的松弛感來自于「對自己的生活非常有把控」。楊九郎就這么邊吃，邊看，邊琢磨這個陌生人，「我覺得這就是生活里的一場演出」。

今年7月，楊九郎度過了自己的35歲生日。在他的身上，也正在體現(xiàn)出這種把控著生活帶來的松弛感。這個夏天，他先是在橫店拍戲，之后隨著綜藝錄制，從東北到浙江，又從云南到寧夏，之后又回橫店、上海工作，一個夏天跑了十來個城市。但楊九郎不覺得這個日程很緊湊。中間有空的時候，他還能回兩趟家，跟家人待一待。在劇組里沒自己戲的時候，他就開車出去找點(diǎn)好吃的、看場球。在緊密的工作之余，他知道給自己的生活「找樂兒」。

朋友們都說，人過了35歲，很容易身上就背起了中年人的包袱，但楊九郎這幾年，是越來越放松、越來越隨性了。金羲林是楊九郎在北京認(rèn)識了十幾年的老朋友，剛認(rèn)識的時候，楊九郎還在上高中。后來他受楊九郎的邀請去看演出，對楊九郎的印象就是「特?zé)嵝?，提前給我安排座，還發(fā)信息問我『哥你坐下了嗎？』看完演出，還給我來個回訪，『哥你覺得我演得行嗎？』那會兒我就感覺，這人還挺好的?！?/p>

后來兩個人慢慢熟絡(luò)起來，楊九郎演出一年比一年多，也越來越有名氣，從身邊的「哥們兒」變成了大眾視野中的「藝人」。從外人的眼光看，這種變化是翻天覆地的。但金羲林覺得他們兩個的相處模式一直沒有變過。只要有空，兩個人還是像以前一樣，去三里屯淘淘衣服、一塊兒吃個涮肉，或者到楊九郎家里，吃一碗楊媽媽做的炸醬面。只要有楊九郎在的朋友聚會，就肯定不會冷場。即使有新朋友第一次見面，楊九郎也不會客套，直接招呼人家坐到一塊兒，幾句話就能跟對方熟絡(luò)起來。金羲林比他年長幾歲，在金哥眼里，楊九郎始終就像個20多歲的大男孩，「該怎么樣怎么樣，非常放松，非常年輕」。

前段時間，楊九郎在自己的工作室里添置了一雙紀(jì)念款球鞋。這雙鞋他第一次遇見還是在2005年，當(dāng)時怎么也淘不到，沒想到十幾年之后，機(jī)緣巧合，又讓他給遇見了?，F(xiàn)在他每次到工作室去開會、工作，看見這雙鞋都挺開心，就好像自己還是當(dāng)年那個穿著校服在學(xué)校里踢球踢得大汗淋漓的男孩一樣。

其實(shí)楊九郎覺得，在現(xiàn)在這個階段，自己不是沒有壓力。「人都走在時間里頭，不可避免地是越來越復(fù)雜，掌聲、榮譽(yù)、失敗、痛苦，那都是身上的重量。」但是人面對這些包袱，得背得起來，也放得下去。有些能解決的事，那就盡量解決，不能解決的，楊九郎會選擇先把它放置到一邊，「出去跑跑步，爬爬山，騎車過過風(fēng)」。這些生活中的真實(shí)觸感，往往能讓人抵抗焦慮。上學(xué)的時候，哪次作業(yè)沒完成就是天大的煩惱；現(xiàn)在的壓力，無非也就像一張困難的試卷。學(xué)著卸下包袱，很多當(dāng)下的麻煩事，過一陣子再看，或許也沒什么大不了。

卸掉心中的包袱，才能拋響臺上的包袱

保持松弛感，是楊九郎所追求的。相聲演員最大的「包袱」得留在臺上。用楊九郎的話說，「三番四抖」，一切鋪墊都像金字塔的塔身，為的最后就是爬到那個塔尖上，把包袱給抖響了。搞笑也是關(guān)于節(jié)奏的藝術(shù)，同樣的一個包袱，有時能炸了場，有時就是怎么抖都翻不上去。這里面是臺上的兩個人互相配合、鋪墊，拿捏尺寸和火候，差之毫厘，效果會謬以千里。

楊九郎也曾經(jīng)覺得自己陷入過「包袱」的瓶頸期。「（小時候）臺下一片觀眾，我就怕冷場，沒話找話還愛著急，哪個包袱沒響就得趕緊找補(bǔ)，一分鐘都等不了?！鼓菚r候他一直在小園子說相聲，幾乎每天都有演出。日子一成不變地圍繞著演出來安排，每天上午「上活」，聽相聲、記筆記，研究段子里的每一個「關(guān)節(jié)」。下午默詞、排練，晚上演出，周而復(fù)始。

到了2017年下半年，楊九郎感覺自己在臺上的狀態(tài)不對勁了，越演越用力。越是害怕冷場，想把節(jié)奏帶起來，把包袱使響了，效果越是不好。楊九郎拿做飯打比方，如果你今天炒個菜，明天炸個醬，你的灶臺上火候一直時大時小地在調(diào)節(jié)，但要是每天都燉魚湯，這個火就越開越大，收不回來了。

臺上的包袱抖不響，身上的包袱就下不來。他經(jīng)常會聽馬三立、侯寶林等相聲大師的老相聲段子。雖然都聽過成百上千遍了，但楊九郎會讓自己放下對技術(shù)的追究，像個普通聽眾一樣，去體會這些作品里純粹的語言美。后來楊九郎把那種表演狀態(tài)總結(jié)為「松弛」和「流露」：「他們不把逗樂你當(dāng)成一個未完成的任務(wù)，逗樂你是人家把握內(nèi)的事兒?！惯@也成為他在相聲表演上最大的追求。想要逗樂觀眾，首先自己在臺上，得把「逗樂觀眾」這個包袱卸下來。

相聲演員盛偉是楊九郎的朋友。在他印象里，他們兩個人聊天，一般都是從相聲開始聊起。往往是楊九郎發(fā)一段相聲的鏈接給盛偉，「這個你聽了嗎？聽完咱倆聊聊」，然后話匣子就打開了。有時候話題東串西串，最后總又能回到相聲上。盛偉覺得，楊九郎是個肯下功夫、也懂得思考的演員。他對包袱的要求很嚴(yán)謹(jǐn)，有一些包袱單聽挺可樂，但是放在節(jié)目里邏輯不通順，那他寧肯舍棄。

「如果你調(diào)出來楊九郎前些年上臺和近些年上臺演出的視頻，一對比很明顯就能看出來，他的狀態(tài)是有突破有進(jìn)步的?！故フf，「他更多了一份自信以及穩(wěn)重，用我們的話說，更壓點(diǎn)兒（能壓住場），這是相聲演員非常重要的一個能力。」

楊九郎覺得自己身上的變化，具體來說，就是在臺上「不著急」。捧哏演員的詞，要服務(wù)于逗哏，兩個人在臺上要共同服務(wù)于作品，包袱到了嘴邊，別急著抖，先演出來，通過表演狀態(tài)自然而然地把包袱帶出來， 就是所謂「松弛」和「流露」。

去年的專場演出里，他和搭檔表演了《八大吉祥》。這是一段傳統(tǒng)相聲，講兩個人以八個字行令，得符合一定的規(guī)則，還得合轍押韻，捧哏的先做出好的示范，逗哏的行令時卻生拉硬拽，強(qiáng)詞奪理。常聽相聲的觀眾對這一段都很熟悉，想要制造新的笑料，必須得老活新使，重新翻包袱。

楊九郎和搭檔就在演出里設(shè)計了一段「舞臺事故」。當(dāng)時他就看見底下觀眾一直在討論，「他是不是真說禿嚕了」——沒關(guān)系，他們想先讓觀眾也捏一把汗。楊九郎在臺上也擺出一副「無顏面對觀眾，臉都紅了」的樣子，也不著急縫，倆人就這么在臺上晾著?！改阆妊莩鰜?，讓觀眾陪著你演一會兒，等到抖包袱的時候，觀眾他們會更放肆地笑?！?/p>

「師父的《大實(shí)話》里唱到：『觀眾演員心連著心』，這不僅是字面意思，你松弛了觀眾應(yīng)該也松弛了?！箺罹爬涩F(xiàn)在想追求的是，站在相聲舞臺上，演員自己先卸掉心理的包袱，這樣才能使響臺上的包袱。「松弛下來，你才會更敏銳、更專注。」就像在影視和戲劇表演當(dāng)中，同樣的一句臺詞，在不同的情境、跟不同的人說，得通過角度、語氣，體現(xiàn)出不同的態(tài)度。這些經(jīng)驗也被楊九郎逐漸融入到相聲的表演當(dāng)中，「你把人物關(guān)系給演對了，其實(shí)很多東西就迎刃而解。」

好好對待包袱，包袱也會好好對待你

今年北京度過了一個悶熱潮濕的夏天。處暑到了，暑氣退散，人的身上也清爽起來。近些年，楊九郎愛上了騎行。有空閑的日子，他會約上幾個朋友，在傍晚騎著車，在北京的大街小巷穿行，一次騎上三四十公里。天氣不冷不熱，空氣不濕不燥，楊九郎覺得，秋天是最適合騎行的季節(jié)。

相比于坐車，騎行讓楊九郎跟這座城市的一磚一瓦建立起更直接的聯(lián)系。從西邊出發(fā)，騎到西單轉(zhuǎn)北，沿文津街過北海公園，再繞過景山。這段路線讓楊九郎覺得特「北京」，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看著北海公園的白塔，那一幕跟記憶里，童年時姥爺騎著三輪帶著自己看到的畫面一模一樣。有一次騎到五道營，他跟同行的朋友介紹，小時候姥姥家就在這一片。說完突然反應(yīng)過來，這么熟悉的家，自己已經(jīng)十幾年沒來過了。

楊九郎從小生活在北京，用他自己的話來說，是那種散養(yǎng)著長大的北京孩子，身上沾染著濃厚的城市印記。那時候他沒覺得自己表現(xiàn)出什么文藝天賦，放在孩子堆兒里，學(xué)習(xí)也不優(yōu)秀，體育也不突出，萬幸人緣還湊合，但屬于是有什么好事別人也想不起來你的那種。小學(xué)辦歌詠比賽，他個兒挺高，也挺白，班主任把他擱在第一排，結(jié)果排練的時候讓音樂老師提溜出去了，說「這孩子的形象不太適合出現(xiàn)在舞臺上?！拱嘀魅巫詈笠擦νξ垂．?dāng)時的楊九郎覺得挺無奈，但現(xiàn)在想起來，他反而覺得也是好事。人都說「吃虧要趁早」，歲數(shù)小的時候吃點(diǎn)小虧，受點(diǎn)小傷，反而是給自己增加免疫力?！负孟褚魳防蠋熩ぺぶ袔臀蚁艘粋€事兒，說破了，以后我反而就出現(xiàn)在舞臺上了?！?/p>

上大三的時候，楊九郎看到德云社一則招生啟事，就去報了名。作為北京孩子，他從小愛聽相聲，最早聽磁帶，后來聽mp3。有一次舅舅帶自己回姥爺家，到了家門口，耳機(jī)里的相聲剛放到一半，他完全沉浸在故事里，就讓舅舅先上去，自己在家樓下站著，非得聽完了這段再上去。

等到真正入了這一行，楊九郎才發(fā)現(xiàn)，相聲不僅需要興趣，更需要專業(yè)主義的精神。當(dāng)時這一批新來的學(xué)徒由高峰老師帶，楊九郎印象特深刻，「說關(guān)于專業(yè)的知識、臺上臺下的事，你不可能問住高老師。比如學(xué)一段活，高老師會跟你說，這一段你去聽誰誰誰的范本，最好去聽哪一版本錄音的第幾到第幾分鐘，你聽這個包袱他是怎么處理的」。「高老師從我的學(xué)員時代開始，對我的影響太大了，人家不光是表演，更重要的還有一個從業(yè)的態(tài)度?！箯哪菚r候起，楊九郎就知道，這個行當(dāng)想要做到更好，必須有足夠的熱愛和執(zhí)拗去支撐。

楊九郎總覺得，「看誰的演出都覺得比我強(qiáng)，我都談不上擅長哪些不擅長哪些，就沒有特別自信的東西?！巩?dāng)時他的師哥和搭檔馮照洋就把楊九郎帶到自己租的房子里，成宿成宿地跟他排練，「他比我早學(xué)兩年多，40來段相聲，他不管你會不會，他就說，『我不能讓你不會了』?！?/p>

就這么一宿一宿熬下來，一句詞一句詞地排。到2012年，楊九郎第一次參加商業(yè)演出，6000多觀眾，楊九郎第一個上去演。當(dāng)時他特緊張，腿都抖。那個階段，他往往上臺的時候都還顧不上表演人物，得等到觀眾樂了，臺下熱起來，才能松下來，找到一點(diǎn)表演的狀態(tài)。那天快結(jié)束的時候，楊九郎回頭一看，師父郭德綱就在上場門后面看著自己。演完下場，擦肩而過，師父悄悄懟了他一拳。楊九郎知道，這代表師父其實(shí)是認(rèn)可自己了。這是他在相聲舞臺上吃的第一顆定心丸。那場之后，楊九郎覺得自己終于攢下點(diǎn)自信。

在朋友金羲林的理解中，楊九郎是一個「通過充足的準(zhǔn)備去釋放壓力的人」。雖然生活里楊九郎是個隨性的朋友，但在專業(yè)上，他會非常享受那個揣摩、鉆研的過程。同行盛偉記得有一次大年三十，倆人發(fā)微信互相拜年，楊九郎還跟他聊，最近聽了哪段相聲如何如何。「我問他，你是天天晚上都會聽相聲嗎？他說他每天至少聽5到10段。說得我都挺有點(diǎn)慚愧的。現(xiàn)在市面上不管誰的相聲，只要網(wǎng)上能搜到的，他全都會去聽。」

不僅睡前，基本白天有空閑的時候，楊九郎手機(jī)的聽書軟件里就一直播放著相聲的頻道。有時候坐飛機(jī)沒網(wǎng)，他還在手機(jī)里存了幾十段經(jīng)典相聲錄音，不耽誤接著聽。楊九郎很不愿意用「努力」之類的詞來描述自己，談不上，只不過是他享受，也相信，「你好好對待包袱，包袱也會好好對待你?！?/p>

相聲中的包袱如此，生活中的包袱也如是。喜劇市場日新月異，現(xiàn)在觀眾能接觸到的喜劇形式、搞笑內(nèi)容越來越多，對「笑」的閾值也越來越高。這是所有喜劇從業(yè)者都需要面對的壓力?！赣袝r候看這個東西，呦，真好，但我真來不了，也會有焦慮的時候?！沟看侮P(guān)注到一些新形式或者大家的新「笑點(diǎn)，楊九郎總會思考，什么東西是能夠吸納進(jìn)自己的表演中來的?！妇拖裎椰F(xiàn)在演話劇、演影視劇，我覺得我能汲取到一些營養(yǎng)，我還是希望這些經(jīng)歷都能作用到我的相聲，實(shí)現(xiàn)一些改變、一些進(jìn)步?！箯倪@個角度來說，喜劇市場的蓬勃、多樣化，楊九郎覺得，一定是一件好事。

現(xiàn)在時不時有師兄弟約楊九郎回小園子演出，其中不乏一些年輕的師弟，楊九郎都很樂意答應(yīng)。「現(xiàn)在龍字科的孩子都是00后，有的比我小一輪還多。他們上臺的時候更珍貴的是有一種無畏的精神?？赡芩麑@段表演還沒有理解到那么多，同時他的枷鎖也沒有那么多，他們在舞臺上很快樂。」楊九郎說，現(xiàn)在回去演出，用任鳴導(dǎo)演的一句話來說，『就像回故鄉(xiāng)』，臺上臺下的一切都很親切、熟悉。年輕演員有青澀的一面，有時候在臺上著急說詞，也是越說越緊?！覆皇怯芯涓柙~么，『看著你回想起了我的過去』」

更好的當(dāng)下，即是更好的未來

不知道是不是相聲這份職業(yè)潛移默化帶給自己的影響，在臺上，包袱點(diǎn)破的那一刻總是讓楊九郎最輕松。在臺下，他也習(xí)慣于用幽默和自嘲來緩解壓力。有時候遇到一難事兒，他會先在心里跟自己說，「別擔(dān)心，這事兒一定成不了?！咕拖癞?dāng)年老師說他一定上不了臺似的，有些事兒，把它點(diǎn)破了，放下了，或許反而能成。

楊九郎現(xiàn)在覺得，「卸下包袱」并不意味著一定要解決掉所有的煩惱。他很喜歡一首歌，叫《少年維持著煩惱》，「我覺得這句歌詞寫得就特別好，我維持著煩惱，說明我跟我的煩惱還是能共存的，我跟我的煩惱相處得還不錯，這不挺好的嗎？我也不太希望煩惱離我而去，一旦它真離我而去了，肯定會有新的煩惱填充進(jìn)來了?！咕退阌惺裁礋┬氖?，解決不了的，楊九郎也不會把它理解為一種壓力，「我愿意慢慢地跟它聊、跟它相處」。

楊九郎常常覺得，秋天像是一年的開始?？諝庵械某睗衽c躁熱褪去，人身上干燥涼爽，內(nèi)心也變得平靜，這何嘗不是一種「萬象更新」。對于接下來的秋天，楊九郎最期待的事就是找個時間，和朋友們一起進(jìn)山露營，扎個帳篷，「就待在那里，什么都不做」，等待著微涼的秋風(fēng)拂過身體的一刻。

早幾年的時候，楊九郎還會因為「不夠忙碌」而焦慮，一段時間沒有工作找來，他會擔(dān)心，「是不是不再被工作需要了」。但現(xiàn)在，他不再需要某種「無聊的忙碌」來填補(bǔ)自己。相比于一份工作能帶來什么收益，他更看重這份工作能不能給他提供他所需要的經(jīng)驗，或者是情緒價值。

身邊人也都能感受到楊九郎傳遞出來的情緒價值。國安球員張稀哲印象很深刻，有一次他在上海踢客場球，楊九郎當(dāng)時正好在橫店拍戲，當(dāng)天沒有通告，就專門開車到上海來看比賽。結(jié)果那場球慘敗，張稀哲下來之后也很失落。楊九郎就說，沒事，咱吃飯去。楊九郎強(qiáng)烈推薦了一家海腸撈飯，距離特遠(yuǎn)，但是楊九郎專門開車一個多小時帶著張稀哲他們?nèi)コ浴?/p>

張稀哲覺得，楊九郎是一個對朋友非常上心的人。兄弟之間的感情有時候不體現(xiàn)在口頭表達(dá)上。在張稀哲即將為國安效力400場的時機(jī)，楊九郎提出想給他設(shè)計一件紀(jì)念服。張稀哲本來以為他也就簡簡單單弄一下，沒想到兩三個月過去了，衣服還沒定版。楊九郎很用心地做了設(shè)計，想在這件衣服上體現(xiàn)出朋友貫穿職業(yè)生涯的元素。「聊這個衣服計劃的時候，楊九郎就不會像平時一樣有說有笑，特別一本正經(jīng)。對于他很認(rèn)定的想要完成的事情，他就是會非常認(rèn)真地投入進(jìn)去?！箯埾≌苷f。

照顧身邊每一個人的感受，是很多朋友對他共同的印象。最近綜藝《煥新環(huán)游記》播出，很多觀眾覺得他像是這個綜藝?yán)锏摹腹?jié)拍器」，大家聊得火熱的時候，他能成為嘉賓和觀眾之間的橋梁，讓不在場的觀眾也能融入到現(xiàn)場的氛圍中去。楊九郎也覺得，自己在節(jié)目里不像「藝人」，更像個「統(tǒng)籌」，統(tǒng)籌大家的情緒，也給觀眾找一個可以代入的視角。

在家庭中，他也承擔(dān)起類似的角色。第一次與楊九郎通話時，他說自己正在為媽媽安排當(dāng)天看演出的行程。媽媽退休后，楊九郎很樂意于給她安排豐富的活動。兩家住得很近，楊九郎只要在北京，就經(jīng)常回去吃一頓午飯，陪媽媽聊聊家長里短，講講自己在外面工作遇見的人和事。媽媽總是對他聊起的事情很感興趣，而楊九郎覺得，現(xiàn)在還能像小時候一樣，躺在床上等著媽媽喊自己來吃飯，就是一個奢侈的幸福時刻。

視頻拍攝當(dāng)天，我們在北京密云霧靈山區(qū)的一間民宿見到了楊九郎。前一天晚上北京剛剛下過大雨，當(dāng)天晴空透亮，山色煥然新綠，郊外比城市先一步接收到?jīng)鏊那镆?。楊九郎如同他朋友們所形容的那樣，即使第一次見面，也沒有任何距離感。拍攝間隙，只要有他在的地方，時不時就傳出一陣笑聲。拍攝一組走廊里的鏡頭時，背景里的門時不時地被推開，NG了好幾次，在場的人都有點(diǎn)煩躁。楊九郎跑過去，夸張地做了個「抵住」的大動作，原本繃緊神經(jīng)的工作人員一下都被逗樂了。確實(shí)如他所說，問題永遠(yuǎn)都會存在，但幽默是消解壓力最大的武器。

楊九郎是一個活在當(dāng)下的人。他不想把更好的生活寄望于以后，「更好的狀態(tài)就是投入當(dāng)下，因為每一個當(dāng)下都是未來」。現(xiàn)在的他，不愿刻意地追求某一種提前預(yù)設(shè)的「更好」，只要做好眼前的事，不為未來而背上包袱，「咱們買房買車，都有按揭，焦慮就別按揭了是吧？它也不值得你提前預(yù)約、隨叫隨到，沒必要?！瓜硎墁F(xiàn)在生活中每一個點(diǎn)點(diǎn)滴滴的美好時刻，保持著前進(jìn)的步履不停，對于楊九郎來說，本身就是在體驗著「更好」的未來。

生活行至處暑，人們不再為外界的變化而焦躁煩悶，靜下心來，卸下包袱，旅途中的每個瞬間都如初秋的微風(fēng)般值得沉浸。特侖蘇也始終全心投入每一個「當(dāng)下」，關(guān)注日常的每一份「更好」。十余年來，特侖蘇堅持參與治沙，讓「更好」的變化也發(fā)生在遠(yuǎn)方的烏蘭布和沙漠——貝貝南瓜扎根沙地，固化沙層，改良土壤。一年年的作物輪種下，沙地變土地，日漸肥沃的綠洲又孕育出特侖蘇沙漠·有機(jī)牛奶。在剛剛過去的特侖蘇818會員日，特侖蘇連續(xù)第四年送出了來自烏蘭布和的南瓜禮盒，邀請大家共同品味更好的自然饋贈，見證大地更好的改變。

拍攝臨近結(jié)束的時候，雨訊傳來，大家緊趕慢趕地來到山頂，想趕在大雨下起來之前拍好最后一個鏡頭。到了山上，遠(yuǎn)處已經(jīng)聚集起濃云，偏偏又露出一個縫隙，讓一道夕陽的金光灑下。所有人都在感嘆，這真是天公作美。但或許，是云是雨也都沒有關(guān)系，楊九郎早就準(zhǔn)備好了這一幕的拍攝動作，不會再被外界的變化擾亂——在這里，他卸下包袱，輕裝前行，向著遠(yuǎn)方林深處走去。