（上半場(chǎng)）

個(gè)人評(píng)價(jià)：海底=作為怪物 > 娛樂(lè)天空=河流。

《作為怪物》：尤長(zhǎng)靖、早安

這是一個(gè)比較成功的舞臺(tái)。

誠(chéng)然，如果只聽(tīng)音頻的話，披哥版確實(shí)不如原版，但這首歌也確實(shí)很難翻唱，原作吳青峰的音色是很特殊的，他搭配有辨識(shí)度的女中音李宇春，再加上荒誕風(fēng)格的背景音樂(lè)，原版確實(shí)是從人歌合一的方式完美詮釋了“怪”感。原版這個(gè)音樂(lè)不適合唱演，做唱跳舞臺(tái)勉強(qiáng)適配一些，所以披哥版改編的音樂(lè)相對(duì)原版來(lái)說(shuō)要正常一些，但與此同時(shí)也犧牲掉了原版的特色。

披哥版的背景選材很成功，仿生人的設(shè)定十分貼合歌曲內(nèi)容，故事結(jié)尾的設(shè)計(jì)也挺好，即便是很像真人的高端仿生人尤長(zhǎng)靖，最后也會(huì)有與低端仿生人早安一樣的行動(dòng)不暢至最終終止，故事的最后工作人員入場(chǎng)把他倆拖走，假的終究是假的，無(wú)論高端低端，最終都會(huì)走到同樣的終點(diǎn)，因?yàn)樗麄儽举|(zhì)上是一樣的。早安的rap優(yōu)勢(shì)加成很大，我很喜歡“犄角”“蹼”這些故事性細(xì)節(jié)的刻畫(huà)，而且他倆的音色蠻搭的，個(gè)人音色也有辨識(shí)度。

總之，這是一個(gè)中上水平的舞臺(tái)，兩個(gè)人的演技都在線，舞臺(tái)整體視覺(jué)效果不錯(cuò)。

《河流》：石凱、焦邁奇、李佳琦、徐海喬、符龍飛、朱星杰

這個(gè)舞臺(tái)索然無(wú)味，朱星杰和符龍飛稍好一點(diǎn)。其實(shí)這個(gè)組的和聲編的并不簡(jiǎn)單，但卻是典型的努力方向錯(cuò)了，所以越努力越跑偏。

這個(gè)作品最關(guān)鍵的地方是“敘述性”，原作最突出的特點(diǎn)在于兩位歌手的交流，有個(gè)人的講述，也有互相的交談與扶持。這其實(shí)與節(jié)目組說(shuō)的“這首歌不適合很多人唱”相通，人多嘴雜風(fēng)格不統(tǒng)一，容易造成各唱各的片段式割裂感，即節(jié)目里實(shí)際呈現(xiàn)的效果，觀眾聽(tīng)得一頭霧水。

這一組分詞簡(jiǎn)直不動(dòng)腦子，應(yīng)該始終保持兩邊對(duì)唱的模式，比如1+1+全體合、2+2+全體合、3+3+全體合，在合唱部分可以分聲部變復(fù)雜一些，這樣就相當(dāng)于把全隊(duì)分兩撥，可以有效復(fù)刻原著的對(duì)話效果。

《娛樂(lè)天空》：王錚亮、林依輪、蔡旻佑、嚴(yán)屹寬、韋禮安

索然無(wú)味舞臺(tái)2號(hào)，又是一個(gè)不揣摩原作又不知道怎么創(chuàng)新的組。

陳奕迅原版特色的地方有兩點(diǎn)：其一，開(kāi)頭五花八門(mén)的喧囂回聲；其二，慵懶自由的solo。所以把外界的喧囂與個(gè)人的簡(jiǎn)單松弛作對(duì)比，節(jié)奏感強(qiáng)烈的背景音樂(lè)加上歌手不與之匹配的語(yǔ)句詮釋?zhuān)愞妊笇?duì)這首歌的刻畫(huà)就主打一個(gè)“人為主導(dǎo)，不被音樂(lè)牽著走”，也成就了這首歌獨(dú)特的個(gè)性。

披哥這版是啥呢？流水線唱跳舞臺(tái)，還是簡(jiǎn)易版舞蹈。整個(gè)舞臺(tái)大多數(shù)情況燈光昏暗，仿佛生怕大家看清楚舞臺(tái)上表演的哥哥似的。

《海底》：李克勤、黃瀟

我不喜歡這個(gè)舞臺(tái)的創(chuàng)新模式，其實(shí)就是李克勤solo+黃瀟運(yùn)動(dòng)核心的表演，甚至還不如李克勤純唱黃瀟純跳這個(gè)模式。如果不跳舞，應(yīng)該讓李克勤和胡夏來(lái)唱。

這首歌原版就是這樣落寞的風(fēng)格，只不過(guò)鳳凰傳奇的翻唱版太火了，且又是原唱風(fēng)格的顛覆式改編（俗稱(chēng)《海底撈》），所以給人一種披哥這版不符合意境的錯(cuò)覺(jué)。

（下半場(chǎng)）

個(gè)人評(píng)價(jià)：黑白藝術(shù)家 > 求不來(lái) > 守候 > 天高地厚。

《求不來(lái)》：雅、杜海濤、鳳小岳、尤長(zhǎng)靖、慶憐

原版長(zhǎng)度2分多，披哥版時(shí)長(zhǎng)是原版的2倍。披哥這一版編曲很強(qiáng)，除了繼承了原版的力量感，還添加了樂(lè)器悠揚(yáng)感、念白吟唱感、文化歸屬感、舞蹈宣泄感，主打一個(gè)即便我聽(tīng)不懂他們?cè)诔裁矗廊荒躦et到舞臺(tái)的氛圍。雖然作品所含元素很多，但舞臺(tái)的編排是很有層次的，由三人vocal組大段開(kāi)篇，到慶憐與雅的傳統(tǒng)文化加入，再到全員參與的互動(dòng)以及最后升key的渲染，把這個(gè)作品一步步推向高出。

《守候》：王錚亮、高卿塵

這個(gè)舞臺(tái)中上水平，主要問(wèn)題是特質(zhì)不夠。高卿塵的vocal在王錚亮的對(duì)比下差距挺明顯的，這一組要說(shuō)和王錚亮搭煽情演唱還得是韋禮安，不過(guò)考慮到有舞蹈，綜合下來(lái)還是高卿塵更合適一些。

《天高地厚》：李克勤、胡夏、付辛博、黃瀟、秦昊、井朧、黑澤良平

全員出動(dòng)是對(duì)的，這首歌需要大嗓，越熱鬧越好。但是，參照背景音樂(lè)的喧囂程度，我依然認(rèn)為這一組最終的呈現(xiàn)不夠熱鬧，整個(gè)作品最大的亮點(diǎn)其實(shí)是黃瀟黑澤的舞蹈。我建議這一組分詞的時(shí)候取消開(kāi)頭的solo，直接進(jìn)入兩兩合唱環(huán)節(jié)，因?yàn)殚_(kāi)頭四人的solo只有胡夏的聲音足夠有穿透力，其余三人都不太合格，這很影響整個(gè)作品在觀眾心中的第一印象。

《黑白藝術(shù)家》：梁龍、石凱

這個(gè)舞臺(tái)創(chuàng)新得很成功，與華晨宇原版不同，披哥這一版是戲謔的對(duì)立模式，很好的嵌入了梁龍的個(gè)人風(fēng)格，貓與老鼠的演繹很有意思。如果石凱的唱功再?gòu)?qiáng)點(diǎn)就更好了，對(duì)壘時(shí)容易被龍姨壓制，不過(guò)他這個(gè)舞臺(tái)演繹的挺不錯(cuò)。

五公總結(jié)：

（上半場(chǎng)）

3.《海底》887票

5.《作為怪物》870票

7.《娛樂(lè)天空》851票

8.《河流》843票

（下半場(chǎng)）

1.《守候》897票

2.《黑白藝術(shù)家》890票

4.《求不來(lái)》872票

6.《天高地厚》868票

我的個(gè)人評(píng)價(jià)：黑白藝術(shù)家、求不來(lái)、守候=海底=作為怪物、天高地厚、娛樂(lè)天空=河流。反正我不會(huì)給《守候》打超高分，我絕對(duì)最喜歡《黑白藝術(shù)家》。

下半場(chǎng)的質(zhì)量明顯高于上半場(chǎng)，因?yàn)橥蹂P亮部落和石凱部落各有一個(gè)舞臺(tái)嚴(yán)重拖后腿，所以五公實(shí)際上就是李克勤部落與尤長(zhǎng)靖部落的爭(zhēng)鋒。

五公給我的最大感覺(jué)就是節(jié)目組不會(huì)選歌，四首團(tuán)秀歌曲選的都不好：《求不來(lái)》小眾語(yǔ)言，《河流》不適合多人演唱，《娛樂(lè)天空》太容易被口水化，《天高地厚》太需要大vocal。