太太太喜歡《好東西》了！

之前總有朋友在討論，好看的“小妞電影”消失了。

《好東西》橫空出世告訴大家：沒有的事！

導演邵藝輝延續(xù)了《愛情神話》的高水準，上海背景，人物又立體，說話又好玩。

桃早就說過《愛情神話》靈的，三年過去，平行篇《好東西》更靈更好看了呀。

但更重要的是它不單是當下最令人驚艷的小妞電影，它還拓寬了小妞電影的邊界。

先說下何為“小妞電影”。

小妞電影作為給女性看的電影，最經(jīng)典的便是定義何為美式mean girl的《賤女孩》。

桃在上大學的時候曾經(jīng)瘋狂癡迷小妞電影，在千禧年初，大量好萊塢小妞電影無異于是拍給少女看的成人童話。

從《律政俏佳人》到安妮·海瑟薇的《公主日記》，里面的少女們智慧、勇敢、美麗，無一例外她們都在故事結尾收獲了自我成長和完美的愛情。

這個電影類型本身在好萊塢就經(jīng)歷了漫長的發(fā)展期，它的衰落證明了女性電影文本在發(fā)展。

觀眾不再滿足于金發(fā)傻妞收獲愛情的敘事，包括小妞電影（chick flick）這個詞本身都隱含著對女性的一些歧視色彩。

不過這不是我們今天討論的重點，想說的是現(xiàn)在大銀幕上讓女性觀眾歡呼和叫好的電影太少了。

大陸小妞電影也有過一段時間的風光期，毫無疑問這個電影類型已經(jīng)衰落許久，現(xiàn)在偶爾詐尸而已。

《失戀33天》和《北京遇上西雅圖》算是非常經(jīng)典的中式小妞電影，但在這倆之后，國產(chǎn)院線里基本只剩下每逢情人七夕520就成批閃現(xiàn)的流水線愛情電影，和桃心目中的優(yōu)質(zhì)小妞電影相差甚遠。

雖說是女性視角、都市話題且輕松浪漫，也符合女主先衰再崛起的內(nèi)容走向，但永遠都覺得懸浮。

《好東西》的出現(xiàn)主動拓寬了“小妞電影”的邊界，更新了它的內(nèi)涵。

《好東西》是什么？是Herstory，她們的故事里，男人皆作配。

女人們不是被男性凝視的空洞產(chǎn)物，不是復刻王菲的女精靈，不是粗暴的美麗蛇蝎，也不是80后男人們青春期時的白月光女神，越長大越墮落那種。

片中三個女主角，分別是鐵人職工單親媽媽王鐵梅（宋佳飾演）忙著賺錢帶娃，鄰居小葉（鐘楚曦飾演）唱歌玩音樂沉迷戀愛倒貼。

00后小孩姐王茉莉（梅婷女兒快快飾演）在上學和寫作業(yè)，說話的時候，她們各有各的機鋒。

她們只是普通女人和小女孩，過著自己的生活，如此的正常，但如此的少見。

被忽視的男人們渴望引起她們的注意，他們說：“我為你結扎了?！薄拔抑皇怯选！薄笆堑模覀兂员M了性別紅利?！?/p>

他們表演女權時不會有人戀愛腦燃燒，而是被大女人宋佳潑一瓢冷水，吐槽別演了差不多得了。

年度最佳蒙太奇段落把三個女人巧妙地聯(lián)系到一起，小葉帶著小孩聽取各種聲音，讓她猜各種聲音是來自哪里。

小孩姐以為聲音來自大自然的山呼海嘯，實際上只是母親面對的鍋碗瓢盆，為她用心時的生活瑣事而已，既浪漫又讓人佩服，王鐵梅真是個好媽媽。

離異的王鐵梅是一個松弛健全的母親，她鼓勵女兒做所有事，為她抵擋所有惡意中傷，跟所有媽媽一樣為小孩培養(yǎng)什么興趣愛好而焦慮，她也會告訴小孩“不學樂器只做個觀眾也可以?！?/p>

單親媽媽不是絕育媽媽，她從來沒覺得直視自己的性需求是一種羞恥，她還說單親媽媽可以不是苦大仇深的，而是快樂的，自然的。

很好的問題，很好的視角，前衛(wèi)的女性視角。

毫無疑問，王鐵梅讀過上野千鶴子，像導演說的：“好書都在藏在被子后面枕頭后面?！?/p>

電影不賣弄觀念，讓角色把觀念穿在身上，武裝在頭腦里。

鐵梅的文化衫相當扎眼，比如她是單身鐵媽，穿了一件“you can't do everything for everyone”的衛(wèi)衣。

咱們當代人就這樣，喜歡把一些說不出做不到卻又很認同的觀點穿在身上，希望別人能借此窺伺我們的attitude，也可能只是和消費主義同流合污。

在這個意義上，《好東西》拍得相當city。

霉霉勵志小故事在臺詞中頻頻出現(xiàn)，出現(xiàn)頻率略高于現(xiàn)代人常用在教育中的偶像哲人魯迅和馬斯克（可能現(xiàn)在還多了個特朗普）。

鐵梅常出沒的場景是都市女性謀生的場所，地鐵、辦公室、直播間。

小葉出沒的場景是都市女性的娛樂場所，livehouse、小酒館、情人的家。因為小孩，她們會一起去看畫展，去超市。

兩個人出沒的場所，大約完整勾勒了一個現(xiàn)代都市女性的生活在哪里發(fā)生。

最重要的一點是，《好東西》拍出了現(xiàn)代女性眼中的都市生活新常態(tài)。

現(xiàn)實壓力固然存在，假裝堅強和“放棄抵抗”的消極是日常，但遇到同樣在迷茫掙扎里的女性，就會被什么東西激活似的活過來，想變得更好。

順帶一提，導演還很巧妙的借電影的臺詞表露了當下覺女性觀眾們越來越無法忍受電影里的男性敘事。

特別是中年男性敘事。

之前總有觀眾發(fā)出靈魂拷問，問為什么中年男演員們一定要在電影里撒尿？

而在《好東西》里，宋佳就替大家路見不平一聲吼，怒吼路邊的撒尿男：“沒有廁所嗎！”

如果說每一部愛情電影表達的終極內(nèi)核是“我看見你”，一個女性實現(xiàn)自我成長，并被異性/父母/朋友認可，那么一部女性電影的表達是什么？

桃覺得電影表達是自由的，但基底都是女性之間的感情共鳴，比如“我懂你，我可以幫你”還有“你不完美也可以”。

當不雌競和女性互助都已經(jīng)變成國產(chǎn)影視劇的賣點和時尚單品時，《好東西》把這些東西拍得很清新脫俗。

兩個人的默契始自對霉霉腿部的贊美，互助正式開始于面對阻塞馬桶和讓女人不安的深夜小巷，她們互助的時候像呼吸一樣自然。

在《好東西》里，王鐵梅的媽味兒是如此的柔情和積極，沒有一點讓人窒息，小葉主動要求帶孩子的時候也是如此自然：“你的孩子就是我的孩子！”

鐵梅和小葉組成的不是《小偷家族》，而是可能發(fā)生的女性互助育兒的未來。

如果有朋友看過《以家人之名》，會熟悉一個女孩如果有兩個父親兩個哥哥會有多幸福。

倆爹一個父愛如山一個母愛似水，兩個哥哥一個可以做情人一個可以做朋友。

《好東西》給出了家庭構建坐標系另一頭的樣子——如果女孩擁有兩個媽媽會是什么樣子？

那些在成長過程里常常被一帶而過的問題，都可以大大方方地討論，比如會流血的月經(jīng)，何為倒貼戀愛腦，還有被放棄的理想和承認自己做不到的事。

在三個人相聚之前，她們某種程度上都對生活放棄了。

鐵梅放棄了新聞，轉而接受做賣貨公眾號的總編輯；小孩接受自己沒有音樂特長，只能在臺下做觀眾鼓掌；小葉的樂隊叫“無條件投降”，樂隊的logo直接是像這樣?

到結尾，她們還是原來的樣子，只是內(nèi)心更接受自己一點點，又和自己和解了一些。

母性或者說媽味，有時是面鏡子，能讓人照見自己的不完美與缺憾，同時也能滋養(yǎng)彼此。

《好東西》還有很重要的一點，它對現(xiàn)實的殘酷是有留白的。輕盈，就在于此處。

主要角色的生活態(tài)度都很積極，特別是鐵梅，名字里都帶著鐵了。

很明顯，這不是一部談論母職懲罰或者原生家庭問題的電影，對白情節(jié)整體都愉悅輕松，甚至看起來像脫口秀，但留白處指向了現(xiàn)實。

你不知道鐵梅為什么一定要放棄她原本的記者工作和新聞理想，也不知道為什么鐵梅和她老公一定要離婚，以及為什么前夫現(xiàn)在的工作是跑網(wǎng)約車，以上這些都沒拍。

但是答案就還挺容易想象的，一切盡在不言中。

小葉沉迷戀愛的理由和她的既往史都說明，這不是一個在原生家庭里幸福的女孩子，酗酒家暴的爸，冷漠痛苦的媽，培養(yǎng)出一個戀愛腦倒貼的她。

張泉靈老師說女孩要富養(yǎng)，給她無條件的愛跟支持，小葉和小孩就構成了一個對照組。

缺愛的月經(jīng)不規(guī)律，想讓男人記住自己的日子。被愛支持的能主動照顧身邊的人，記住母親的日子。

《好東西》乍看新奇，實則是勇敢，觸碰那些被刻意忽視的話題。

難得的，在大銀幕上看男女放松休閑時聚在一起聊到月經(jīng)，聊小孩教育時聊到舉報，聊到男人時，居然還敢聊結扎和片兒里的性教育……

哦，還有男人也是結構性的受害者，有毒的男子氣概害了他們。

趙又廷和章宇貢獻了中國大銀幕上一次令人難忘的“雄競”。

這段一定要去電影院看，當時差點給我笑岔氣。

《好東西》太少見了，我們卻也太需要了。

冬天來了，寒冷又漫長的季節(jié)，如果你也因為日照減少感到少許的精神不振，萎靡憂郁，我們強推你和你的女性朋友，一起去看這部《好東西》。

它是精神熱水澡，抱團取暖，好好過冬。

設計/視覺：Lvv