文 | 葉偉民

文筆好不是用難字生僻字，也不是用彎彎繞的句式，只需做到用詞準確、句式簡單、意境深遠就可以了。

以上幾點，過去的推文都分享過，還有個更隱藏的文筆魔法容易被忽視——行文的音律美。

真正的文筆高手，寫起文章來就像哼小曲兒似的。

南朝沈約曾說：“高言妙句，音韻天成�！币馑际莾�(yōu)美的文辭，除了語句神妙，音韻還得高超，以達自然天成的境界。

用句大白話，就是好文筆不僅要看起來順眼，讀起來順心，還要念起來順嘴順耳。

四個技巧，讓文字也有舞步

道理不復(fù)雜，但做起來卻不太容易。有四個技巧可供大家參考：

技巧1：注意平仄協(xié)調(diào)

古詩講究平仄，故能使語句節(jié)奏分明、抑揚頓挫�，F(xiàn)在寫文章，雖說已無須如此嚴謹，但稍注意下平仄協(xié)調(diào)，也是能增加音律美的。

例如郁達夫在《故都的秋》中寫過一句北方老話：

一層秋雨一層涼。

全句多是平聲（一二聲），中間嵌一個仄聲（雨），就不飄了，穩(wěn)得很。郁達夫也在這句后面也評價：

平平仄仄起來，這念錯的歧韻，倒來得正好。

說個極簡的理解，如果一個句子都是平聲字（一二聲），就換一個仄聲字（三四聲），反之也一樣。這樣能讓平仄交錯，音韻效果就立體且富有變化了。

技巧2：用點對仗

所謂對仗，就是前后兩個句子在字數(shù)、詞性、結(jié)構(gòu)上都相對應(yīng)，帶來對稱平衡的美感和節(jié)奏感。

作家汪曾祺就建議年輕作者多學(xué)點對仗，不一定很工整，但對語言很有好處。列舉幾句汪老的對仗金句：

家人閑坐，燈火可親。
——《冬天》
夏天，一地濃蔭。冬天，滿階黃葉。
——《幽冥鐘》
北溫泉游人極少，花木欣榮，鳧鳥自樂。
——《四川雜憶》
雞頭米老了，新核桃下來了，夏天就快過去了。
——《夏天》

這些對仗不拘一格，很靈動。對稱帶來平衡，更帶來回響，讀起來口齒留聲。

技巧3：長短句搭配

長短句搭配比較好理解。就像跳舞，講究快慢拍穿插，才能凌波微步，都一個拍，只會像趕鴨子過街。例如，海子的詩《面朝大海，春暖花開》第一句：

從明天起，做一個幸福的人，喂馬、劈柴，周游世界。

讀起來前面像長號，后面像鼓點，文字都有了舞步。

技巧4：用標點符號做行文節(jié)拍器

標點符號有停頓換氣的作用，相當(dāng)于音樂中的節(jié)拍，從而產(chǎn)生韻律感，讓文字更耐嚼。

朱自清在散文《春》里，就大量用標點符號調(diào)節(jié)行文節(jié)拍，如下句：

園子里，田野里，瞧去，一大片一大片滿是的。坐著，躺著，打兩個滾，踢幾腳球，賽幾趟跑，捉幾回迷藏。風(fēng)輕悄悄的，草軟綿綿的。

在某讀書軟件，有讀者給這句劃線評論：“哈哈，忍不住想讀誦起來。”很真實的反應(yīng)。

別忘了這兩個寫作感官

看似有很多方法，其實也沒那么復(fù)雜。

寫完句子，大聲讀，反復(fù)讀，看看嘴巴和耳朵有什么不舒服的地方。如果有，就要考慮修改了。

我們常常以為：寫作只需眼睛和雙手參與即可，從沒有想過嘴巴和耳朵的作用。而大作家們卻常常把它們當(dāng)寶。

作家老舍將朗讀文章比作拉胡琴定弦，聲音不對馬上調(diào)整，免得一音毀全曲。他這樣說：

嘴里念，耳朵聽，我們會立刻聽出文字的毛病來：有的句子太長了，應(yīng)當(dāng)改短；有的句子念著繞嘴，必是音節(jié)或字眼安排得不對勁，要設(shè)法調(diào)換修正；有的句子意思好，可是念起來不嘹亮，不干脆，聽著不起勁，這必是句子的結(jié)構(gòu)還欠妥當(dāng)，或某幾個字不大現(xiàn)成，應(yīng)當(dāng)再加工。一個好句子念起來嘴舒服，耳朵舒服，心里也舒服。

可見，朗誦是非常好的修改方法。相信自己的語感和審美，反復(fù)過嘴細品，美妙的句子沒那么復(fù)雜。