《無(wú)憂度》不久前迎來(lái)了收官，作為一部暌違了三年之久的積壓作品，該劇的播出成績(jī)算得上是可圈可點(diǎn)，距離愛奇藝站內(nèi)熱度破萬(wàn)僅有一步之遙，有不少觀眾認(rèn)為，作為一部沒機(jī)會(huì)沾染上“長(zhǎng)劇短劇化”這一流行套路的傳統(tǒng)古偶，《無(wú)憂度》的敘事有一種在當(dāng)下市場(chǎng)中難得的扎實(shí)流暢與清新脫俗。而縱觀近年來(lái)的劇集市場(chǎng)，《無(wú)憂度》并不是第一部打破了“積壓必?fù)洹蹦е涞淖髌?，?dāng)積壓劇不再與“審美過(guò)時(shí)”綁定，是什么筑成了它們逆天改命的基因？

題材愈“熱”過(guò)時(shí)愈快，盲目跟風(fēng)難抗潮流迭代

積壓劇，顧名思義指的是已經(jīng)殺青后，由于存在題材受限審核困難、有劣跡藝人參演、片方與平臺(tái)檔期協(xié)調(diào)不一致等問(wèn)題，少則兩年多則十余年，始終無(wú)法與觀眾見面的作品。

可以說(shuō)，一部劇一旦被打上了“積壓”的標(biāo)簽，不論是在平臺(tái)還是在觀眾眼里，“價(jià)值”都會(huì)飛速下降，積壓時(shí)間在三年以內(nèi)的頭部?jī)?nèi)容，還有機(jī)會(huì)“絕地逆襲”一下，積壓超過(guò)三年的作品，要么降價(jià)甩賣都無(wú)人接盤，要么草草上線、無(wú)效播出。

這主要是因?yàn)?，跟電影等文娛產(chǎn)品相比，影視劇的流行屬性更強(qiáng)，時(shí)效性更短，特別是進(jìn)入到互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代后，用戶的口味越來(lái)越瞬息萬(wàn)變，殺青后及時(shí)播出的劇集，都未必能跟得上類型賽道最新的潮流迭代，就更別提積壓劇了，審美過(guò)時(shí)、創(chuàng)意老舊、與觀眾需求錯(cuò)位，已經(jīng)成為了此類深陷“黑天鵝事件”的作品的最大痛點(diǎn)。

當(dāng)然，凡事無(wú)絕對(duì)，縱觀近年來(lái)的劇集市場(chǎng)，也有不少積壓作品抗住了時(shí)間侵蝕，拿下了不錯(cuò)的口碑與收視成績(jī)。那么，究竟什么樣的積壓劇才能順利跨越審美代溝呢？這個(gè)問(wèn)題非常值得我們深入去思考。

首先，一部影視劇作品是否容易過(guò)時(shí)，與它的題材類型是高度相關(guān)的。簡(jiǎn)而言之，越受年輕用戶關(guān)注的熱門賽道，內(nèi)容的迭代速度越快，兩三年的時(shí)間，足以讓“新梗”變“老?！薄?/p>

首當(dāng)其沖的就是古偶和現(xiàn)偶。以古偶宅斗劇《歲歲青蓮》為例，眾所周知，“宅斗”不僅是近年來(lái)一直爆款頻出的風(fēng)口題材，類型也從未停止過(guò)自我革新，《墨雨云間》《九重紫》等“新宅斗劇”的出現(xiàn)，讓堪比短劇一般的快節(jié)奏、高爽感劇情，和人設(shè)極致、目標(biāo)感極強(qiáng)的角色，成為了該類題材的“標(biāo)配”。《歲歲青蓮》卻由于積壓，在劇情與人設(shè)上太過(guò)于傳統(tǒng)，還在搞“莞莞類卿”的老套路，整體毫無(wú)亮點(diǎn)可言，自然難以入當(dāng)下觀眾的“法眼”。

還有積壓了三年的現(xiàn)偶劇《南風(fēng)知我意》，在現(xiàn)偶題材越來(lái)越追求真實(shí)細(xì)膩的落地感與浪漫唯美的氛圍感并存的當(dāng)下，該劇還在走“霸道總裁唯愛善良小白花”的老舊路線，故事鋪排平庸全靠巧合推動(dòng)，注定從開播到收官都毫無(wú)聲息。

另一類比較容易過(guò)時(shí)的題材是盲目跟風(fēng)社會(huì)熱點(diǎn)的現(xiàn)實(shí)主義都市劇，畢竟，生活中大眾關(guān)注的熱點(diǎn)話題無(wú)時(shí)無(wú)刻都在發(fā)生變化。曾經(jīng)在《都挺好》《安家》等大火作品的帶動(dòng)下，讓“原生家庭”“重男輕女”成為了很多主流生活劇非常樂于探討的話題，吸引收視的能力堪稱一時(shí)無(wú)兩，但同質(zhì)化的橋段反復(fù)出現(xiàn)，很快就變成了老生常談，讓觀眾感到審美疲勞。近年來(lái)，這種對(duì)“原生家庭”進(jìn)行扁平化描繪，以挑動(dòng)大眾神經(jīng)的作品顯然不再符合觀眾口味，變得越來(lái)越少?？梢哉f(shuō)，積壓了三年以上劇如果不幸踩中了這類流行話題陷阱，大部分都是“神仙難救”。

與上面這些容易過(guò)時(shí)的劇集類型相對(duì)應(yīng)，也有一些題材的抗過(guò)時(shí)能力是非常強(qiáng)的，例如諜戰(zhàn)劇。這些年，諜戰(zhàn)劇的更新迭代主要體現(xiàn)在演員選擇的變化上，大體的審美框架和垂直受眾的口味都沒有發(fā)生顛覆性的改變。特別是該題材對(duì)劇本的依賴程度相對(duì)較高，故事往往比較扎實(shí)，所以積壓后播出也能有不錯(cuò)的收視表現(xiàn)，柳云龍主演的《風(fēng)箏》和任嘉倫主演的《秋蟬》就是最好的例子。

還有歷史劇和年代劇，這兩類作品雖然由于政策限制和涉及魔改史實(shí)等原因很容易被積壓，但只要拍好拍精，它的長(zhǎng)尾效應(yīng)是很多題材難以望其項(xiàng)背的，例如十多年前播出的《大明王朝1566》，至今仍舊被死忠粉津津樂道。這也是為什么積壓了9年，頂著大批歷史愛好者吐槽投訴的《霍去病傳奇》，直到今天仍舊沒有被制片方放棄，改名《風(fēng)起大漠》也要尋求“復(fù)出”。

價(jià)值觀、人設(shè)、妝造、演員……，誰(shuí)決定積壓劇的“成色”？

除了題材與類型會(huì)影響到一部作品的“保鮮度”，在劇情、服化道、選角等其它維度，“積壓劇”具有哪些特質(zhì)才不會(huì)被一腳踩進(jìn)“過(guò)氣”的深坑，拿下比肩甚至反壓新劇的播出成績(jī)？

第一，價(jià)值觀立意貼合當(dāng)下的輿論思潮，沒有讓觀眾感到“踩雷”的地方。一般來(lái)說(shuō)，所有文藝產(chǎn)品都是一段時(shí)間內(nèi)主流社會(huì)思潮的集中縮影，觀眾才能在追劇的過(guò)程中不停的照見自我，從而與角色產(chǎn)生深刻的鏈接和共情。但積壓劇由于拍攝時(shí)間久遠(yuǎn)，劇方在創(chuàng)作時(shí)很有可能還處在上一階段的社會(huì)“語(yǔ)境”中，待到播出時(shí)，有很多劇情已經(jīng)難以被觀眾所接受。

例如《愛我就別想太多》，無(wú)論是顏值相差懸殊的老少戀，還是富豪裝窮試探女主拜金與否的設(shè)定，在主流觀眾已經(jīng)開始追求“大女主爽文”“女性獨(dú)立自強(qiáng)”的2020年，注定是被大家拋棄、吐槽的存在。反觀2023年播出的積壓劇《風(fēng)雨送春歸》，該劇以基層干部的視角切入，講述了他們奮斗在反腐倡廉第一線的故事，傳遞了堅(jiān)守正義、敬業(yè)奉獻(xiàn)的主旨內(nèi)核，這類積極正能量的價(jià)值觀穿越周期依然能夠引發(fā)觀眾共鳴。

第二，主角人設(shè)立體，不會(huì)過(guò)度標(biāo)簽化。市場(chǎng)中很多淪為“快消品”的劇集，往往都有一個(gè)特點(diǎn)，那就是過(guò)于追求人設(shè)的時(shí)髦，只顧著堆疊當(dāng)下讓觀眾最上頭的標(biāo)簽，例如最近兩年非常流行的“瘋批美人”等等，卻不注重角色來(lái)龍去脈、細(xì)節(jié)邏輯的雕琢，這樣的人物雖然乍一看很抓人眼球，卻經(jīng)不起時(shí)間的淘洗和風(fēng)口的變幻，一旦積壓后人設(shè)褪去流行，扁平化的主角塑造很容易讓觀眾因此棄劇。

《無(wú)憂度》之所以在上線后收獲了不少追劇網(wǎng)友的好評(píng)，沒有任何時(shí)髦人設(shè)，也和“爽感”毫無(wú)關(guān)系，但成長(zhǎng)線索清晰、接地氣又立體鮮活的男女主角起到了不少的作用，也說(shuō)明了擁有“圓形人物”不論在什么時(shí)侯，都是一部劇里不可或缺的閃光點(diǎn)。

第三，服裝造型盡量走簡(jiǎn)約風(fēng)。相對(duì)于劇情和人設(shè)，其實(shí)一部劇最容易直觀的讓人感受到審美過(guò)時(shí)的部分，一定是服裝造型，就拿古偶來(lái)說(shuō)，近十幾年已經(jīng)走完了“阿寶色”到“喪葬風(fēng)”再到“華麗敦煌風(fēng)＋網(wǎng)游風(fēng)”的妝造三部曲，所以積壓劇包裝落后于時(shí)代不過(guò)是分分鐘的事。

如果想讓審美過(guò)時(shí)來(lái)的慢一些，唯一的“解藥”就是走沒有強(qiáng)烈時(shí)代色彩的簡(jiǎn)約路線。以《無(wú)憂渡》為例，該劇在妝造上保留了唐宋風(fēng)韻的簡(jiǎn)約寫實(shí)風(fēng)格，質(zhì)樸且經(jīng)典，不容易給人以強(qiáng)烈的“過(guò)氣感”。還有都市劇，弱化設(shè)計(jì)感的基本款搭配加黑白灰的配色會(huì)讓造型更加耐看，哪怕是積壓一段時(shí)間也不容易淪為觀眾眼中的“土味考古素材”。

第四，憑借演員熱度“以人帶劇”，積壓但觀眾期待不減。雖然說(shuō)項(xiàng)目是否會(huì)積壓，不是演員能決定的事，但積壓劇最終能否逆襲，演員確實(shí)是其中的關(guān)鍵因素。由頭部演員參演的劇，“保鮮度”一定會(huì)高一些，因?yàn)樗麄冊(cè)谛袠I(yè)內(nèi)的位置已經(jīng)相對(duì)穩(wěn)定，粉絲也不會(huì)因?yàn)橐欢螘r(shí)間的積壓失去對(duì)他們作品的期待。而由中腰部演員主演的積壓劇就沒那么幸運(yùn)了，這類演員處在事業(yè)上升期，咖位也沒那么穩(wěn)固，很容易因?yàn)橐粌刹孔髌返姆e壓從中腰部直接滑落到查無(wú)此人，哪怕后來(lái)劇集有機(jī)會(huì)上線播出，這樣的主演陣容也很難在市場(chǎng)中博取關(guān)注。當(dāng)然，也有一部分“押對(duì)了寶”的項(xiàng)目，在積壓過(guò)程中幸運(yùn)的等到了主演人氣飛升，順勢(shì)上線打出了一場(chǎng)漂亮的翻身仗，肖戰(zhàn)主演的《狼殿下》就是一個(gè)很典型的例子。

在整個(gè)影視行業(yè)將“去庫(kù)存”視為戰(zhàn)略課題的當(dāng)下，積壓劇逆襲的路徑其實(shí)遠(yuǎn)沒有想象中的復(fù)雜，縱使未能按照上文中所陳述的，逐條規(guī)避會(huì)造成內(nèi)容審美過(guò)時(shí)的風(fēng)險(xiǎn)，其實(shí)只要作品的“長(zhǎng)板”長(zhǎng)到足夠讓人忽略一些積壓帶來(lái)的瑕疵，也會(huì)有大批觀眾毫不吝嗇的為其買單，例如，積壓劇中“有效播出”的代表，被觀眾戲稱為“景有多假，情有多真”的《錦衣之下》，僅靠男女主之間的CP感就做到了力挽狂瀾。總而言之，只要?jiǎng)?chuàng)作者摒棄投機(jī)心態(tài)，用心深耕有亮點(diǎn)的高品質(zhì)內(nèi)容，就能夠打破時(shí)間的詛咒，在任何一個(gè)時(shí)代找到自己的忠實(shí)觀眾。