《親愛的仇敵》是一部越看越看不下去的作品。

乍看幾個(gè)片段，這劇是能看的。

圍繞不同女性的困境，為女性發(fā)聲。出發(fā)點(diǎn)值得贊賞。

比如劇中陳妍希扮演的全職太太陳凱西。

丈夫在外打拼，她在家操持一切，兩人相識(shí)于微末，后來有錢了，丈夫玩花了，學(xué)會(huì)出軌了。又是打賞女主播，又是和孩子的家教曖昧不清。

陳凱西的回應(yīng)是揭竿而起嗎？并不是。她選擇了委曲求全。

一方面，體現(xiàn)的是觀眾視角對(duì)陳凱西的怒其不爭(zhēng)。這樣了還不離婚？留著過年感動(dòng)自己？

但另一方面，恰恰體現(xiàn)的是社會(huì)對(duì)女性的規(guī)訓(xùn)。都這樣了還不選擇離婚？難道社會(huì)不該反思，是怎樣的環(huán)境，才造就了女性在婚姻中的被動(dòng)？

陳凱西擁有世俗意義上頗為成功的人生。體面的老公，聰明的孩子，幸福的家庭，財(cái)富自由。

離婚倒不至于一無所有，但生活終究是會(huì)陷入一地雞毛，和當(dāng)下既定的安穩(wěn)生活相比，總歸多了層層不確定性。

劇中就對(duì)太太圈別的富太太離婚后的現(xiàn)狀有所展現(xiàn)，一群女人對(duì)背后蛐蛐離婚的太太。

甭說錢不錢的，面子上是真掛不住。

人活臉。社會(huì)對(duì)“離異女性”的偏見與同情，誰能說不是深陷困苦婚姻卻仍無法逃離的女性們最大絆腳石。

老實(shí)說，陳凱西的故事線并不新鮮。國(guó)產(chǎn)劇老掉牙的經(jīng)典戲碼。

對(duì)電視劇來說，這就叫陳詞濫調(diào)。

但哪怕如此老套的戲碼能一而再再而三地上演，卻為什么仍對(duì)現(xiàn)實(shí)的改變微乎其微。我覺得這是我們?cè)撍伎嫉氖虑椤?/p>

至于另一位女主走的則是陳凱西完全相反的路子。高葉扮演的獨(dú)立女性羅曼。

從小就是班里的第一名，畢業(yè)后獨(dú)自在大城市打拼，沒資源沒人脈，一步一個(gè)腳印，靠著自己站穩(wěn)腳跟，成了小有名氣的編劇。

然而她用這一切換來的卻是父親無盡的催婚，讓她覺得自己的前半輩子都白活了，樣樣努力出人頭地，結(jié)果到頭來父親讓她找個(gè)好人家嫁了吧？

《親愛的仇敵》較為接地氣的一點(diǎn)是，沒有故作姿態(tài)去呈現(xiàn)一些曲高和寡的觀點(diǎn)，也沒有站著說話不腰疼地試圖去掀翻、批判這種體面老公、幸福家庭的世俗觀點(diǎn)，而依舊是從大眾角度出發(fā)，哪怕是獨(dú)立女性的羅曼，也對(duì)“世俗意義”的成功人生持認(rèn)可態(tài)度。

這是我認(rèn)為作品好的地方，沒有喪失起碼的社會(huì)性。

故事層面，這部劇聊頭不大。

繞來繞去還是婚姻里拍爛了的男女那點(diǎn)事，沒什么亮眼的地方。

唯一新鮮的是對(duì)“閨蜜情”的呈現(xiàn)，但終究還是浮于表面，太淺薄，看得不過癮。

比如第一集，作為好閨蜜，羅曼總覺得陳凱西有好男人不想著自己，于是在凱西給別的女孩介紹“好男人”時(shí)主動(dòng)出擊，最后還要和凱西攤牌，指責(zé)她就是見不得自己好。

到這本來還正常，可劇集卻自作聰明地，為事件安排了一個(gè)大反轉(zhuǎn)，那個(gè)男人其實(shí)是個(gè)渣男，凱西是為了整治那個(gè)女孩才給她介紹。

本質(zhì)上，凱西還是愛著自己的好閨蜜。依舊是“姐妹花”一般的深厚情誼。

但劇名“親愛的仇敵”，儼然給了觀眾期待。讓觀眾以為它能拍出類似男人間“怕兄弟苦，又怕兄弟開路虎”這種人性的復(fù)雜。

可顯然，它并沒這個(gè)能力。

說句不夸張的，在閨蜜情的剖析上，《親愛的仇敵》可能還不如《小時(shí)代》。

劇本層面上，水準(zhǔn)實(shí)在一般。

服化道方面，則是災(zāi)難級(jí)別。

高葉，好好一個(gè)御姐。不知道哪家走后門的工作人員，劇中她的不少妝造簡(jiǎn)直不忍直視。

比如這件皮毛一體上身搭配不知道從誰家裹出來的床單。

又比如這不知道什么年月流行的波波泡面頭。

這真的好看嗎？分明洗過澡后，清清爽爽的簡(jiǎn)單裝扮就已經(jīng)足夠散發(fā)魅力，偏要發(fā)散思維搞這些有的沒的丑衣服丑發(fā)型給演員。

羅曼在劇中身份是編劇，所以我嚴(yán)重懷疑是不是本劇的化妝師對(duì)女編劇有意見，因?yàn)檫@顯然是在給我們的女編劇們抹黑。

除了服化道之外，《親愛的仇敵》還有一點(diǎn)讓人不吐不快。某種程度上，是和服化道一樣的問題，那便是臺(tái)詞方面的“土”感。

去年有部《裝腔啟示錄》，論及拍愛情戲，在一眾國(guó)劇中是佼佼者的存在。

風(fēng)流而不下流，文藝而不矯情。男女主的曖昧撩撥，足以成為教科書級(jí)別的存在。

《親愛的仇敵》也有類似的男女拉扯橋段，主要體現(xiàn)在羅曼和袁弘扮演的周慕孫身上。

完全是拙劣模仿，東施效顰。

臺(tái)詞土味也就罷了，最膈應(yīng)人的是，劇集似乎覺得他們的土味臺(tái)詞極高明，極有味。

如第二集兩人的對(duì)話，羅曼看到有個(gè)機(jī)構(gòu)標(biāo)榜12800元幫忙追男神的活動(dòng)，分享給周慕孫，他很正常地問了一句，“什么男神值12800”。

羅曼的回應(yīng)是，“很有可能有人為你花過這個(gè)錢，還不止這個(gè)數(shù)呢”。

就這么一句又尬又土的話，周慕孫那邊聽到就不行了，表現(xiàn)出一副心都被人家吃了的樣子。

又回了一句“羅曼，你太有意思了。約個(gè)時(shí)間一起吃個(gè)飯？”

辣眼的在于羅曼的回應(yīng)，她一看到這，立刻打破第四堵墻，一臉得意地和觀眾說著，“話不在多，盡在掌握”。

不是？什么跟什么啊？這就得意起來了？這真的撩嗎？這就是編劇眼里的曖昧拉扯嗎？

以及羅曼能想到的甜得不能再甜的吻戲，就是周慕孫給她嘴里塞了一個(gè)大蒜，然后強(qiáng)行舌吻了她。原來是他自己吃了大蒜，這樣給她也吃個(gè)大蒜，舌吻的時(shí)候她就不會(huì)覺得有味道了。

都不說是不是惡趣味甚至惡心的問題了，這真的和甜沾邊嗎？

念著三流的臺(tái)詞還非得演出一副渾身軟了的作態(tài)，也真是苦了袁弘和高葉了，演員這碗飯真不是誰都能吃的。

最后，回到開頭，聊聊為什么這劇越看越看不下去。

和上面這些內(nèi)容都無關(guān)，而是它的拍法，也就是導(dǎo)演的問題。

越看下去便越會(huì)發(fā)現(xiàn)，《親愛的仇敵》不是一部正常意義上的傳統(tǒng)電視劇，而更像是一部短視頻時(shí)代的畸形熒幕產(chǎn)物。

一部只能看剪輯片段，而不能看全劇的作品。

首先，屢屢地打破第四堵墻，讓人物與觀眾頻繁交流。

如此一來直接造成的觀感就是，讓人很難沉浸在故事里。

你不會(huì)覺得自己是在看一部電視連續(xù)劇，而是一節(jié)女性話題小課堂，一檔綜藝節(jié)目。

在此基礎(chǔ)上，整部劇沒有一條清晰可見的故事主線、實(shí)質(zhì)內(nèi)容，而有的盡是片段式的情緒輸出。

劇中最多的橋段，就是讓角色大段大段輸出著有關(guān)女性話題的各種觀點(diǎn)、金句，像極了脫口秀小品，而不像一個(gè)真實(shí)可感的故事。

角色亦是粗暴地淪為了編劇們的發(fā)聲器，而非一個(gè)有血有肉的人物。

換句話說，《親愛的仇敵》像女性話題課堂，像綜藝節(jié)目，像脫口秀小品，唯獨(dú)不像一部電視劇。

也許有觀眾會(huì)說，女性成長(zhǎng)不就是故事主線？

可眼看如今內(nèi)容過半，三位女性角色，和她們第一集時(shí)的處境、狀態(tài)并無二致，難道要到故事結(jié)尾，讓人物突然來個(gè)一百八十度轉(zhuǎn)彎？

再退一步講，除了陳凱西之外，在羅曼和鐘傾城身上，我看不到半點(diǎn)成長(zhǎng)的可能性。

因?yàn)樗齻儚牡菆?chǎng)時(shí)就已經(jīng)近乎是編劇想象中的“完美女性”。還能怎么成長(zhǎng)？

我等著打臉。

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