畫蘭十余載，每一筆起落皆似與君子對(duì)談。宣紙如素箋，承載著我對(duì)這種靈草的獨(dú)特感悟，在水墨交織中，探尋其清逸風(fēng)骨與文化深意。

提筆前，必先觀蘭。清晨入蘭圃，看晨光穿透葉片，在脈絡(luò)間勾勒出銀絲般的光影，觀察新抽的蘭芽如何帶著沖破土壤的倔強(qiáng)，以柔中帶剛的弧線向上生長(zhǎng)。暮色中，留意蘭葉在微風(fēng)里舒展搖曳的姿態(tài)，細(xì)品其似舞非舞、欲停還動(dòng)的韻律。唯有將蘭的生長(zhǎng)習(xí)性與姿態(tài)深深印入腦海，方能在筆下賦予其鮮活的生命力。

勾勒蘭葉，是一場(chǎng)力與美的博弈。中鋒行筆，筆尖如靈動(dòng)的游龍，時(shí)而輕提，時(shí)而重按，讓線條有起有伏，似有生命般呼吸。墨分五色，濃墨寫近葉，以表現(xiàn)其蒼勁挺拔；淡墨繪遠(yuǎn)葉，營(yíng)造出朦朧悠遠(yuǎn)的層次感。葉片的穿插組合，講究“交鳳眼”“破鳳眼”的法則，卻又不能過(guò)于拘泥，要在規(guī)律中尋求變化，避免呆板。每一根線條都需蘊(yùn)含書法的筆意，讓蘭葉既有飄逸之姿，又不失筋骨之力，展現(xiàn)出蘭葉“剛?cè)岵?jì)”的獨(dú)特氣質(zhì)。

點(diǎn)蕊則是畫龍點(diǎn)睛之筆。以濃墨或朱砂，在花瓣中心輕輕點(diǎn)染，或呈三點(diǎn)鼎立，或作兩筆呼應(yīng)，形態(tài)雖小，卻關(guān)乎整幅畫的神韻。點(diǎn)蕊的時(shí)機(jī)也頗為講究，需在花瓣的水墨半干未干之際，如此方能使墨色自然暈染，與花瓣渾然一體，讓蘭花仿佛在宣紙上悄然綻放。

畫蘭，不僅是描繪其形，更是在傳遞一種精神與境界。蘭花在傳統(tǒng)文化中象征著高潔、清雅、淡泊，畫者需將這些品質(zhì)融入筆端。當(dāng)心境澄明，摒棄雜念，筆下的蘭花才能擺脫匠氣，盡顯神韻。在創(chuàng)作過(guò)程中，常常感覺(jué)自己不是在作畫，而是在與蘭花對(duì)話，在筆墨的流轉(zhuǎn)間，完成一次心靈的修行。

每一幅蘭花國(guó)畫，都是對(duì)自然與生命的禮贊，也是對(duì)自我心境的一次梳理與沉淀。在今后的創(chuàng)作中，我愿繼續(xù)以筆墨為舟，在蘭花的世界里探尋更多的詩(shī)意與哲思，讓這份清雅之美，通過(guò)國(guó)畫藝術(shù)代代傳承。（胡誠(chéng)經(jīng)紀(jì)人@徽記大興或私信作者）