今天我們將通過圖片影像資料去探尋 1950 年代和 1960 年代居住在紐約市及其周邊地區(qū)的抽象表現主義畫家的工作室。攝影家和新聞攝影師伯特·格林（Burt Glin）、戈登·帕克斯（Burt Glin）和漢斯·南姆斯（Hans Namuth）都拍攝記錄過海倫·弗蘭肯瑟勒的創(chuàng)作與生活、杰克遜·波洛克夫婦的鄉(xiāng)村工作室，以及德·庫寧夫婦的許多共享工作室空間，并在此過程中與藝術家建立了創(chuàng)造性的合作關系。

Helen Frankenthaler

馬格南圖片社攝影師

記錄海倫·弗蘭肯瑟勒

創(chuàng)作過程

畫家海倫·弗蘭肯瑟勒在紐約市她的工作室里創(chuàng)作抽象表現主義繪畫。美國，1957
? 拍攝者：伯特·格林, Magnum Photos

海倫·弗蘭肯瑟勒在 20 世紀 50 年代初開始在紐約藝術界嶄露頭角。在威廉·德·庫寧等男性藝術家的主導的時刻，她被人們銘記為一種強大的女性能量。當時，馬格南圖片社攝影師伯特·格林正在報道在曼哈頓創(chuàng)作藝術、詩歌和爵士音樂的藝術家。作為紀實攝影師，格林在幾年里訪問了許多工作室，其中包括 1957 年訪問弗蘭肯塔勒的繪畫工作室。同年，戈登·帕克斯也為《生活》雜志(LIFE)拍攝了弗蘭肯瑟勒的照片，這些照片后來成為了美國抽象表現主義社區(qū)性別現實的著名代表。隨著她發(fā)明了突破性的浸染技法并完成了諸如 1952 年的《Mountains and Sea》等作品，弗蘭肯瑟勒在 20 世紀 50 年代末重新回到了抽象表現主義。

無題，紐約，1957，拍攝者：戈登·帕克斯

謹以此致謝戈登·帕克斯基金會并保留版權

海倫·弗蘭肯瑟勒在紐約第三大道與東 94 街的工作室中

背景是她的作品《地中海之思》（1960）
拍攝者：托尼·瓦卡羅

在一段時間的油畫實驗和構圖嘗試之后，她開始使用單個色斑和點狀的純色，這些色斑和點狀顏色通常以幾何形狀的形式出現在白色背景上。從 1963 年開始，弗蘭肯瑟勒開始使用丙烯顏料替代油畫顏料，因為丙烯在畫布上既具有透明度又具有清晰度。到了 1969 年，當埃恩斯特·哈斯（Ernst Haas）給她拍照時，她已經完全放棄了浸染技法，轉而使用更厚的顏料，這使她能夠使用幾乎類似于野獸派的鮮艷色彩。

海倫·弗蘭肯瑟勒由埃恩斯特·哈斯在 1969 年的紐約工作室拍攝

?埃恩斯特·哈斯遺產管理處

海倫·弗蘭肯瑟勒由埃恩斯特·哈斯在 1969 年的紐約工作室拍攝

?埃恩斯特·哈斯遺產管理處

海倫·弗蘭肯瑟勒由埃恩斯特·哈斯在 1969 年的紐約工作室拍攝

?埃恩斯特·哈斯遺產管理處

海倫·弗蘭肯瑟勒由埃恩斯特·哈斯在 1969 年的紐約工作室拍攝

?埃恩斯特·哈斯遺產管理處

Jackson Pollock and Lee Krasner
波洛克的妻子李·克拉斯納意識到媒體影像資料對于藝術家的重要性

杰克遜·波洛克和李·克拉斯納，1950 年

拍攝者：漢斯·南姆斯

1945 年，波洛克與另一位藝術家李·克拉斯納結婚，并從紐約市搬到了長島東端。他們從藝術經銷商佩吉·古根海姆（Peggy Guggenheim）那里借了一筆錢，買了一座典型的 19 世紀農民和漁民的農舍，俯瞰著阿卡邦克溪，位于東漢普頓附近。在這座簡陋的建筑里，沒有暖氣或人造光源，波洛克在 1947 年至 1950 年間創(chuàng)作了他的最著名的滴畫作品。1950 年夏天，出生在德國的藝術家攝影師漢斯·納姆斯托找到了波洛克，詢問這位抽象表現主義畫家是否愿意在他工作室里用他獨特的繪畫技巧進行拍攝。作為妻子克拉斯納意識到媒體關注的重要性，鼓勵波洛克與納姆斯托合作，最終從 1950 年 7 月到早期 10 月，納姆斯托為這位藝術家拍攝了五百多張照片。

波洛克與李·克拉斯納，1950

拍攝者：漢斯·南姆斯

? 漢斯·南姆斯遺產，創(chuàng)意攝影中心

波洛克與李·克拉斯納，1950

拍攝者：漢斯·南姆斯

? 漢斯·南姆斯遺產，創(chuàng)意攝影中心

波洛克與李·克拉斯納，1950

拍攝者：漢斯·南姆斯

? 漢斯·南姆斯遺產，創(chuàng)意攝影中心

波洛克與李·克拉斯納，1950

拍攝者：漢斯·南姆斯

? 漢斯·南姆斯遺產，創(chuàng)意攝影中心

波洛克不像在畫架上或墻上繪畫，而是在地上創(chuàng)作，就像他在西南部童年時期看到的納瓦霍沙畫（Navajo sand paintings）一樣，這為他帶來了全新的自由：在創(chuàng)作過程中可以自由移動，并通過滴灑和拋灑顏料來表達畫作表面。攝影師納姆斯拍攝的開創(chuàng)性照片永遠改變了公眾對波洛克畫作的看法，揭示了他的創(chuàng)作過程，并捕捉到了他作品的動感本質。據著名的文化評論家菲迪南德·普羅茲曼 (Ferdinand Protzman)稱，這些照片“幫助將波洛克從一個有才華但脾氣暴躁的獨行者，轉變?yōu)槊绹敶囆g中第一位媒體驅動的超級明星，穿著牛仔褲、抽著香煙的抽象表現主義代言人?！辈蹇嗽?1956 年因車禍去世后，他的妻子克拉斯納開始使用谷倉工作室，并在那里工作直到生命的最后一刻。

李·克拉斯納在斯普林斯谷倉里的工作室，1962

? 漢斯·南姆斯遺產管理處

Elaine and Willem de Kooning
用鏡頭記錄威廉·德·庫寧與妻子伊萊恩的分分合合

伊萊恩和威廉·德·庫寧，1953

照片由 Bridgeman Images 提供

1938 年秋天，伊萊恩通過一位共同的朋友在德·庫寧的工作室遇到了他，當時她 20 歲，而德·庫寧 34 歲。兩人一見鐘情，因此在見面后不久，德·庫寧便開始在西 21 街 143 號的閣樓里給伊萊恩上傳統(tǒng)的素描課。他對她的作品要求很嚴格，但兩人經常一起創(chuàng)作并共同舉辦展覽。隨著德·庫寧開始受到同行的贊賞，他和伊萊恩會一起去朋友的公寓和格林威治村的雪松酒吧，深受杰克遜·波洛克、李·克拉斯納和拉里·里弗斯等藝術家的喜愛。1943 年結婚后，伊萊恩搬進了他的閣樓，他們繼續(xù)共享工作室空間。伊萊恩和威廉·德·庫寧有著眾所周知的開放婚姻；他們對性以及彼此的婚外情都比較隨意。伊萊恩經常通過與能幫助的人發(fā)生戀情和繪制肖像來促進德·庫寧·的職業(yè)生涯：比如著名的藝術評論家哈羅德·羅森伯格和《藝術新聞》編輯托馬斯·B·赫斯。德·庫寧在整個婚姻期間也與各種情人有過各種隨意的戀情。

威廉·德·庫寧在他的工作室，1953

照片由 Bridgeman Images 提供

威廉和伊萊恩·德·庫寧，1953

拍攝者：漢斯·南姆斯

圖片由 Center for Creative Photography 提供

? 1991 漢斯·南姆斯遺產管理處

伊萊恩和德·庫寧都曾與酗酒作斗爭，最終導致他們在1957年分居。分居期間，伊萊恩留在紐約，面對貧困，而德·庫寧搬到長島，對抗抑郁癥。盡管酗酒，他們倆還是堅持回話。雖然分居近二十年，但他們從未離婚。1963年，德·庫寧從紐約市搬到長島東漢普頓，在那里他親自設計并建造了一個工作室和一個家。他將于1971年永久定居在那里，并最終于1976年與伊萊恩團聚。

德·庫寧，紐約東漢普頓工作室，1978 年 3 月 26 日

Fred W. McDarrah via Getty Images

威廉和伊萊恩·德·庫寧，1980

拍攝者：漢斯·南姆斯

明膠銀版照片

8月與東京藝大材料專家

面對面交流與創(chuàng)作

繪畫材料物質研究

國際名師工作坊

期待你的加入

特邀導師：秋本貴透（日）

特邀講師：樂麗君

舉辦日期：2025年8月20日——27日

（8天，每天9:00——18:00）

講授形式：理論講授+創(chuàng)作實踐+一對一指導+工作室考察

舉 辦 地：北京

招收人數：15人（小班制確保指導質量）

策 劃 方：庫藝術教育

主 辦 方：藝時代（北京）國際教育咨詢有限公司

特別支持：日本Kusakabe畫材公司、麥克美迪

工作坊亮點
Workshop features

1， 足不出國，以最短的時間，最小的代價獲得國際 權威導師 親傳核心材料技法；

2， 歐洲傳統(tǒng)技法的亞洲化改良 ， 契合東方創(chuàng)作者思維的教學法 ；

3，建立科學認知框架取代經驗主義 ， 培養(yǎng)以材料特性驅動創(chuàng)作的思維模式 ；

4， 完成1-2幅具有材料研究深度的創(chuàng)作 。

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聯(lián)系電話：010-84786155