導(dǎo)語(yǔ)：
齊白石刻壽山石龍鈕章"賀伯諾印"（3×3×8.9cm），承載民國(guó)中西文化交流的獨(dú)特印記。此印原為葉詩(shī)夢(mèng)所刻，后經(jīng)曾一櫓贈(zèng)法國(guó)外交官賀伯諾夫婦，齊白石以單刀直入的凌厲刀法重刊，邊款詳錄兩代文人遞藏。龍鈕精雕與印文剛勁相映，402,500元成交價(jià)印證其藝術(shù)與歷史價(jià)值的雙重稀缺性。

△ 齊白石刻“賀伯諾印”壽山石龍鈕章·齊白石書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖
尺寸：3×3×8.9cm
印文：賀伯諾印
邊款：賀伯諾先生屬，曾一櫓贈(zèng)，白石刻。
舊款：1.立夫好書(shū)，惜印章太陋，即欲刻石奉贈(zèng)，苦無(wú)佳石。近立夫以此石見(jiàn)贈(zèng)，雪□間坐，因以刻之。立夫仁仲雅正，詩(shī)夢(mèng)。
2.近浙十家精刻已傳世，惜所印不佳，曩時(shí)曾藏有七家印存似與近見(jiàn)不同耳。辛亥正月大雪凝寒，硯池已結(jié)冰澌矣。友人以銅錬成小刀因刻此試之。荷汀持贈(zèng)。
說(shuō)明：此印舊為葉詩(shī)夢(mèng)所刻。葉詩(shī)夢(mèng)（1863～1937），初佛尼音布，字荷汀，又號(hào)師孟。辛亥革命后，改名葉潛，字赫伏，詩(shī)夢(mèng)、六琴齋主，室名詩(shī)夢(mèng)齋。晚清三朝兩部尚書(shū)、文淵閣大學(xué)士赫那拉氏瑞麟之子，慈禧太后的侄子。工書(shū)法、篆刻，尤以行草見(jiàn)長(zhǎng)，收藏古琴更是冠絕一時(shí)。
曾一櫓以此石請(qǐng)齊白石篆刻贈(zèng)賀伯諾。而賀伯諾者，或?yàn)榉▏?guó)外交官亨利·賀伯諾（Henri Hoppenot，1891～1977）與其妻子伊蓮娜·賀伯諾（Hélène Hoppenot, 1894～1990）。尤其是伊蓮娜·賀伯諾，最初從事歌唱事業(yè)，十分熱愛(ài)并向往中國(guó)和中國(guó)文化。在其丈夫于1933年至1937年擔(dān)任駐北京外交官期間，伊蓮娜也隨同在中國(guó)生活，圓了她年輕時(shí)候的一個(gè)夢(mèng)想。她拿起相機(jī)，以女性的視角和審美記錄下她眼里的中國(guó)，并于1946年在法國(guó)集結(jié)出版。伊蓮娜在中國(guó)期間十分活躍，此時(shí)的曾一櫓也在北京，作為曾經(jīng)的留法大學(xué)生，與賀伯諾夫婦相識(shí)的可能性極大。
估價(jià)RMB: 350,000－450,000
成交價(jià)RMB: 402,500
作者簡(jiǎn)介：齊白石（1863～1957），名璜，字萍生，號(hào)白石、白石翁、三百石印富翁等，湖南湘潭人，寄居北京。書(shū)畫(huà)篆刻藝術(shù)大師，生前曾任全國(guó)美協(xié)主席。1956年世界和平理事會(huì)授予其和平獎(jiǎng)。年逾九十尚作畫(huà)不輟，為現(xiàn)代世界最有名畫(huà)家之一。
贈(zèng)者簡(jiǎn)介：曾一櫓（1896～1964），又名以魯，原名星煌，湖南武岡人。1912年至1916年就讀于湖南第一師范學(xué)校，1918年參加毛澤東、蔡和森創(chuàng)辦的新民學(xué)會(huì)，是早期會(huì)員之一，為毛澤東一生摯友。1919年赴法國(guó)勤工儉學(xué)，進(jìn)巴黎美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)。1925年任巴黎萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)中文秘書(shū)，同年回國(guó)。歷任北平藝術(shù)學(xué)院、山東大學(xué)藝術(shù)系、華東藝專(zhuān)、南京藝術(shù)學(xué)院教授。

齊白石刻"賀伯諾印"壽山石龍鈕章：跨越東西方的金石傳奇

一、印章的形制與藝術(shù)特色

這方壽山石龍鈕章（3×3×8.9cm）以"賀伯諾印"四字朱文篆刻，是齊白石晚年單刀法的典型代表。其藝術(shù)價(jià)值體現(xiàn)在三方面：

1. 刀法凌厲：齊白石獨(dú)創(chuàng)的"單刀直入"技法，線(xiàn)條一側(cè)光潔如削，另一側(cè)自然崩裂，形成"毛邊"效果，如"賀"字橫畫(huà)的果斷收刀與"印"字豎筆的粗獷崩痕，盡顯金石氣韻。
2. 龍鈕雕刻：鈕飾為高浮雕盤(pán)龍，龍身蜿蜒，鱗片細(xì)密，與齊白石木雕技藝一脈相承，兼具寫(xiě)實(shí)與寫(xiě)意風(fēng)格。
3. 章法布局：印文疏密對(duì)比強(qiáng)烈，"伯"字左右結(jié)構(gòu)的錯(cuò)落與"諾"字上下空間的留紅，呼應(yīng)其"疏可走馬，密不透風(fēng)"的美學(xué)理念。

△ 齊白石刻“賀伯諾印”壽山石龍鈕章·齊白石書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

二、遞藏脈絡(luò)與歷史背景

此印原為晚清篆刻家葉詩(shī)夢(mèng)（慈禧太后侄子）所刻，后經(jīng)曾一櫓贈(zèng)予法國(guó)外交官賀伯諾夫婦，成為民國(guó)中西文化交流的見(jiàn)證：

• 葉詩(shī)夢(mèng)舊刻：邊款記載其辛亥年（1911年）于大雪中以銅刀試刻，體現(xiàn)晚清文人"以印會(huì)友"的傳統(tǒng)。
• 曾一櫓轉(zhuǎn)贈(zèng)：作為毛澤東摯友、留法藝術(shù)家的曾一櫓，1930年代在北京與賀伯諾夫婦交往密切，此印或是其促進(jìn)中法藝術(shù)對(duì)話(huà)的媒介。
• 賀伯諾夫婦：伊蓮娜·賀伯諾以攝影記錄民國(guó)中國(guó)，出版《中國(guó)印象》（1946年），此印可能鈐于其收藏的書(shū)畫(huà)或信札，成為其"中國(guó)情結(jié)"的物證。

三、齊白石篆刻的革新意義

此印創(chuàng)作于齊白石藝術(shù)成熟期（約1930年代），反映其兩大突破：

1. "膽敢獨(dú)造"的篆法：摒棄傳統(tǒng)摹漢印的工穩(wěn)，從《天發(fā)神讖碑》取法，字形夸張變形，如"諾"字"言"部的斜筆處理，充滿(mǎn)動(dòng)態(tài)張力。
2. 文人篆刻的國(guó)際化：齊白石為外國(guó)友人刻印罕見(jiàn)，此印以"賀伯諾"音譯入印，兼顧漢字美感與跨文化適配性，展現(xiàn)民國(guó)藝術(shù)的開(kāi)放姿態(tài)。

△ 齊白石刻“賀伯諾印”壽山石龍鈕章·齊白石書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

四、市場(chǎng)價(jià)值與學(xué)術(shù)地位

2025年此印以402,500元成交，高于估價(jià)（35萬(wàn)-45萬(wàn)元），其稀缺性源于：

• 復(fù)合價(jià)值：集齊白石篆刻、葉詩(shī)夢(mèng)舊款、外交史實(shí)物于一身，文獻(xiàn)意義超越普通閑章。
• 國(guó)際關(guān)聯(lián)：與賀伯諾夫婦的關(guān)聯(lián)，使其成為研究民國(guó)中西藝術(shù)交流的重要個(gè)案。
• 材質(zhì)與品相：壽山石質(zhì)地溫潤(rùn)，龍鈕保存完好，邊款文字清晰，遞藏脈絡(luò)明確。

結(jié)語(yǔ)

這方"賀伯諾印"既是齊白石"衰年變法"的縮影，也是20世紀(jì)中西文化碰撞的獨(dú)特載體。其藝術(shù)成就與歷史敘事，恰如齊白石所言："刻印如寫(xiě)意，一刀下去，乾坤已定。"今日觀之，方寸之間，刀石鏗鏘，猶聞東西方文明對(duì)話(huà)的回響。

本文考據(jù)資料由齊白石書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周提供，印蛻及邊款文本經(jīng)專(zhuān)業(yè)機(jī)構(gòu)鑒定為真跡。