懷爾德的《九死一生》很想咬牙看完，沒堅持住，還是中途放棄了。
奇怪，先不說它的普利策獎是怎么得的，單說寫過《我們的小鎮(zhèn)》的作者似乎也不至于寫出這么一出被僵硬的理念所羈絆的作品！
于是開始讀田納西-威廉斯的名劇《欲望號街車》，此亦是美國戲劇史上常被道及的偉大戲劇作品。據說，此前的百老匯戲劇舞臺上還從未曾見過這類表現(xiàn)形式的作品，它乃以其全新姿態(tài)，有如一面高揚的旗幟，一舉改變了百老匯以往單一與僵化，及被所謂＂故事＂所累的舞臺形象，而美國的天才演員馬龍-白蘭度亦因飾演劇中的一位性暴力恐怖分子而一舉成名。
以前我看過根據此劇改編的電影，它反向地證明一個隱而不顯的道理：好的戲劇作品一旦改編成電影一般來說乃神將會大大減色，鮮見有電影像《焦土之城》那般幾乎與其原著戲劇之水準并駕齊驅，甚而還略勝一籌。
除此，我還有另一種閱讀感受，一部劇作一旦至為天才和杰出了，亦鮮見其搬上舞臺后能與原著訴諸于讀者的感受再一較高下，亦總是遜色的，令人遺憾的，因為喪失了許多唯文字才具有的想象張力，以及隱含之義

三天前，國華（陳徒手真名）發(fā)來他寫的一東東，我回復說，我至今仍能想起我們第一次見面，在帝都西邊一家四星級酒店，你帶著一個女孩來采訪藝謀，當時你還在作協(xié)外聯(lián)部。我們住在酒店是因為我們主創(chuàng)人員在共同創(chuàng)作《活著》的劇本。
我們坐在酒店大堂的一個臺階上，旁邊有一噴水池，偶爾有水沫噴灑在臉上。。聊了些什么我都忘了，只記得國華說想離開作協(xié)。國華還說到他查閱了許多內部檔案資料，其中涉及到許多當年文人間的秘聞，還有各種迫害。當時國華一臉的輕松笑容，說的是頗濃的福建口音。我說，這些內容出不了，他淡然地說，是，出不了，先擱著，以后再說。
十幾年前，他的書是出了，先后兩本。他送了我。我心說,哦，還是出了，真好！可他在搜集這些材料時，心里其實是知道有可能出不了的，但他終于等到了出版的一天。
＂一天＂！

此時的＂一天＂之句為何顯得如此沉重？還有感慨！

近傍晚時，去了鼓樓西劇場。幾天前，孟丹峰（筆名：北小京）說有一場劇本朗讀形式的演出，邀我一觀，還說可以順便聊聊我寄她看的劇本。
我先到，孟丹峰說她已在路上了，說那兒有三只貓，囑我先慰問一下貓。我只見了兩只貓，懶洋洋旁若無人地四處溜達著，仿若它們才是這里的主人，偶爾停下，抬起眼，向我投來警覺的一瞥。
我與孟丹峰聊天時，一只貓咪悄不溜兒地出現(xiàn)在了我的后方，展示各種嬌態(tài)，媚態(tài)，是孟丹峰發(fā)現(xiàn)的，說著她拿起手機，將此一場景攝入鏡頭：我與貓。

晚上我回到家，孟丹峰將照片發(fā)給了我，我看著，亦覺蠻好玩的，這個小胖貓似乎在為我的談話增添點喜劇色彩。
傍晚聊天中，孟丹峰問，你認識李保田？我想送保田老師書。（北小京（孟丹峰）劇評集三卷冊，最近由三聯(lián)書店隆重推出。）我說認識呀。她說，我在《宰相劉羅鍋》中也出演了一個角色。我說，哦，是嗎？那我告訴保田。說著，我拿起手機給保田留言，孟丹峰插了一句，說，戲里有二個丫頭，我在戲里有一個胖丫頭，我演那個胖丫頭，那時我剛上中戲一年級。保田老師可能想不到我現(xiàn)在寫劇評。
我看戲時，保田的語音來了，他說，你一說胖丫頭我想起來了，只記得姓孟，但在劇組我們聊得不多。記得你朋友圈寫過北小京，原來是她，是個了不起的小姑娘，祝賀她！謝謝她送我書。

我順手將語音轉換成文字，發(fā)給了孟丹峰。
看戲前，孟丹峰提及了自她結束了隱名埋名寫劇評，且浮出水面亮明真身后所遇到的困境，被各種難處、關系所綁架，說真話開始變得困難重重，比如一出戲很差，導演打來電話哀嘆他與演員的不易，連酬金都發(fā)不了，希望他別寫。
我以為情況一定會是這樣的。在中國，做一個名具有獨立品格與立場的評論家是艱難的，甚至難以生存，幾乎所有人都會躲著你，這也是中國特色的人情社會的本質決定的。此前孟丹峰叫＂北小京＂，無人認識（其實她就是戲劇圈里的一＂熟臉＂，幾乎圈里人人認識她，不認識的，只是隱名埋姓者北小京——彼時沒人猜到孟丹峰就是北小京），所以她可以憑借＂北小京＂之名躍馬揚槍，橫沖直撞，＂見祖殺祖，見佛殺佛＂，了無顧忌，皆因虛托了一子虛烏有的名分----北小京。而現(xiàn)在，她則已然＂還俗＂了，真身孟丹峰取代了隱身的北小京，那么，從此無論她將作出何種選擇，作為此前無所畏懼的純粹劇評人北小京其實已不復存在，存在著的，只有孟丹峰這個真人的筆名：北小京。
一段曾經在戲劇界存在了十幾年卻無人知曉其為誰的＂北小京＂傳奇，就這么以三卷冊書的形式浮出了水面，且為之亦劃上了＂句號＂。

寫完這則小隨筆準備入睡了，見孟丹峰在我朋友圈的留言：

＂并未畫上句號，咱們讓時間給出答案。＂

時間，哦，真好！我們每一個人都將經受時間的考驗與歷練，以及時間的審判。

《薩特的世紀》中有一小章謂之＂薩特的瀟灑＂，此瀟灑指的是薩特的＂草稿從來不看第二遍，校樣也幾乎不怎樣改動，對引述的文字從不核對出處，也不管是否準確。＂
蠻有意思的，這好像與我的毛病同一個德行，只是我寫完一東東后還是會迫不得已強迫自己再硬著頭皮校對一遍，純粹是為了改錯——于我而言，這是件相當煩人和痛苦的事，因為我所有的激情與新鮮感均在一稿中完成了，再看，幾乎等同于折磨與苦役。我也曾為自己的這個壞習慣而自責，可為什么我見薩特也有此一＂特性＂時，竟然有了如釋重負解脫感呢？
其實毛病就是毛病，還是當改，它不是什么光榮之事——或許這份光榮僅屬于薩特。

2025年6月手記