作者丨高越

當(dāng)他戴上面具、躬身入場(chǎng)的那一刻，嬌生慣養(yǎng)、跌入泥濘前一刻還在被父愛(ài)細(xì)密包裹的鄭小公子消失了，取而代之的是陪酒侍郎鄭平安——酒場(chǎng)上千杯不醉的老油條，小心翼翼地四處陪著笑，八面玲瓏地見(jiàn)人便逢迎。

說(shuō)是陪酒侍郎，侍郎兩個(gè)字里，幾許調(diào)侃，幾許揶揄，唯獨(dú)沒(méi)有平視和尊重。

當(dāng)李善德想盡辦法動(dòng)用一切資源，熬了六天六夜完成第一次荔枝運(yùn)送實(shí)驗(yàn)時(shí)，這個(gè)長(zhǎng)安小吏的腰幾乎要被失敗壓彎了。他從來(lái)沒(méi)有把這么多錢花在這樣一件毫無(wú)勝算的事上，但這個(gè)項(xiàng)目的成敗，關(guān)乎身家性命。

獨(dú)自拉扯一個(gè)女兒、剛貸款買房的單親爸爸，步步驚心，處處軟肋。掉腦袋的營(yíng)生找上門，連一絲拒絕的力氣都沒(méi)有。

這是馬伯庸筆下《長(zhǎng)安的荔枝》，也是苦中作樂(lè)、笑中帶淚的凡人生活。

在播出前的四天，雪豹財(cái)經(jīng)社參加了《長(zhǎng)安的荔枝》北京觀影會(huì)。在映后的交流環(huán)節(jié)，馬伯庸談及自己的十年社畜生涯，稱這部劇是自己人生經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)。

從“一騎紅塵妃子笑”中，他品出了荔枝轉(zhuǎn)運(yùn)這項(xiàng)任務(wù)中潛在的項(xiàng)目管理難題——如何攻克荔枝保鮮的技術(shù)難關(guān)，需要多少預(yù)算，如何協(xié)調(diào)多個(gè)部門，以及如何規(guī)劃運(yùn)送路線?！氨绕鸷甏笠饬x，它更像是一部工作日志，是一個(gè)項(xiàng)目開(kāi)發(fā)進(jìn)度表，講的是牛馬的困境。”

蕓蕓眾生中，各色職場(chǎng)里，多的是老實(shí)巴交卻守不住平凡小日子的李善德，和長(zhǎng)袖善舞的面具下藏著一把辛酸淚的鄭平安。想得不可得，你奈人生何。

作為區(qū)域總經(jīng)理的何有光，面對(duì)帶著總部光環(huán)的李善德，更是“打也打不得，罵也罵不得，飾演者馮嘉怡坦言，“這里面需要許多職場(chǎng)技巧”。

《長(zhǎng)安的荔枝》不是爽文，卻能讓很多人看到焦頭爛額卻不服輸?shù)淖约?。人人有他的苦楚，人人有他的光彩?/p>

基層職場(chǎng)指南

《長(zhǎng)安的荔枝》成了大學(xué)就業(yè)指導(dǎo)課上的新課件。老師在精選片段下高亮、加粗，標(biāo)注出多個(gè)知識(shí)點(diǎn)，提醒學(xué)生，這是學(xué)校沒(méi)教、但職場(chǎng)要懂的人情世故。

觀眾們也在這部劇中品出了濃郁的“班味兒”。被PUA、甩鍋和背刺的李善德，還要熬夜琢磨荔枝轉(zhuǎn)運(yùn)路線和保鮮技術(shù)，彈幕不時(shí)飄過(guò)：“這不就是深夜改方案的我？”

故事開(kāi)頭，中年邊緣員工李善德在一場(chǎng)鴻門宴上，被上司和同僚輪番勸酒、吹捧，稀里糊涂地簽下了采買荔枝鮮這一不可能完成的任務(wù)。事后酒醒，同事們卻變了一副嘴臉。李善德啞口無(wú)言的樣子，像極了只能默默背鍋的職場(chǎng)人。

據(jù)《長(zhǎng)安的荔枝》原著作者馬伯庸總結(jié)，這段有好幾個(gè)職場(chǎng)知識(shí)點(diǎn)：開(kāi)會(huì)派活時(shí)，千萬(wàn)不能缺席，否則活一定落在自己身上；工作一定要留痕，文件看清再簽字。

前往嶺南的李善德，則展示了如何在人生地不熟、關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜的分公司，頂著沒(méi)錢、沒(méi)人、沒(méi)技術(shù)的壓力，試圖完成一個(gè)極限KPI的項(xiàng)目。

跨部門項(xiàng)目，最大的難點(diǎn)就是對(duì)方“態(tài)度很好，但一點(diǎn)忙都不幫”，嶺南的何有光與趙新民將這一點(diǎn)體現(xiàn)得淋漓盡致，主打說(shuō)一套做一套的畫餅式承諾。要冰，是一冰難求；要馬，只給了兩匹野性難馴的烈馬；要人，只給了一個(gè)奴隸。在李善德進(jìn)行荔枝轉(zhuǎn)運(yùn)實(shí)驗(yàn)時(shí)，何趙二人又多次暗中阻撓，干擾進(jìn)度。

種種場(chǎng)景，神似現(xiàn)實(shí)職場(chǎng)環(huán)境中部門合作間的扯皮與推諉。

李善德在現(xiàn)實(shí)捶打中也有些許長(zhǎng)進(jìn)，這里就涉及到新的職場(chǎng)知識(shí)點(diǎn)——扯大旗作虎皮。

從長(zhǎng)安到嶺南，眾人皆知荔枝轉(zhuǎn)運(yùn)是不可能完成的項(xiàng)目，李善德是無(wú)人在意的炮灰。為了博得一點(diǎn)可能性，他將“為圣人辦事”作為令牌，要求上司提供出差經(jīng)費(fèi)，征用荔枝園，吸引胡商贊助。

種種情形，與現(xiàn)實(shí)職場(chǎng)中項(xiàng)目走不通時(shí)，拿出上司施壓有異曲同工之妙。

劇中另一條主線人物鄭平安，被觀眾稱為“最懂商務(wù)宴請(qǐng)和酒桌文化的人”。在一場(chǎng)宴席上，他能把握住各方喜好，勾兌人脈，暗中送禮，一邊扮丑勸酒，一邊起舞助興。席畢之后扶著墻吐的鄭平安，讓觀眾看到了職場(chǎng)人的心酸。

就連李善德與鄭平安在嶺南互相沖突、時(shí)有拆臺(tái)的任務(wù)，都被點(diǎn)評(píng)為“一直沒(méi)能對(duì)齊顆粒度”。

普通人占領(lǐng)C位

在《長(zhǎng)安的荔枝》中，李善德是勤勤懇懇的老黃牛式員工，鄭平安是職場(chǎng)老油子，刺史何有光被戲稱為易燃易爆炸的“白磷型領(lǐng)導(dǎo)”，他的謀士趙新民則是“秘書型牛馬”。

這樣的普通人，正在成為近年來(lái)職場(chǎng)劇的敘事中心。

李善德有真才實(shí)學(xué)，但性格直、認(rèn)死理、不懂變通也不精于人情世故，他是無(wú)數(shù)職場(chǎng)人的縮影，也正在成為職場(chǎng)劇的高頻主角。

電影《年會(huì)不能停》中的HR副組長(zhǎng)馬杰被上司酒后吐槽，“不懂人情世故，不會(huì)討領(lǐng)導(dǎo)歡心，不該打聽(tīng)的瞎打聽(tīng)”，組長(zhǎng)帶著整組員工跳槽，唯獨(dú)剩下了他。

都市劇《不討好的勇氣》中的吳秀雅，是時(shí)刻規(guī)訓(xùn)自己的“討好型人格”，隨大流，委曲求全。治愈成長(zhǎng)劇《三悅有了新工作》中的三悅，因?yàn)槭桥e(cuò)失了轉(zhuǎn)正機(jī)會(huì)，畢業(yè)即失業(yè)，成為熱衷躺平的“喪氣”職場(chǎng)新人。

日韓職場(chǎng)劇同樣如此?？诒疅岫入p高的《機(jī)智的醫(yī)生生活》系列新作，沒(méi)有再聚焦于成熟、精英的教授們，而是4個(gè)剛畢業(yè)的年輕住院醫(yī)師，女主角吳怡瑛每天都在念叨“上班唯一動(dòng)力是發(fā)薪日”?！段粗氖谞枴分v述一對(duì)陷入職場(chǎng)困境的雙胞胎姐妹，姐姐遭受職場(chǎng)漠視、被邊緣化，渴望通過(guò)工傷得到休息，“廢柴”妹妹則打著零工，一事無(wú)成。

與主角形象不同，《長(zhǎng)安的荔枝》中的趙新民頭腦靈活，凡事喜歡細(xì)品。李善德說(shuō)“荔枝離枝之后，一日色變，二日香變，三日味變”，他理解為在敲打他們“仗著天高皇帝遠(yuǎn)，就大肆腐敗”；李善德問(wèn)“有冰嗎”，他以為對(duì)方想要調(diào)兵，并認(rèn)為對(duì)方城府太深，需要見(jiàn)招拆招。

這種習(xí)慣細(xì)品，樂(lè)于把上司、同僚一句話掰開(kāi)揉碎理解的角色，與《年會(huì)不能?！分绣e(cuò)把點(diǎn)名當(dāng)裁員、誤會(huì)“瓜子數(shù)就是部門裁員的腦瓜子數(shù)”的職場(chǎng)人暗合。

在《年會(huì)不能停》中，還有嘴上叛逆，動(dòng)作誠(chéng)實(shí)的外包Penny，時(shí)刻牢記站隊(duì)、凡事先對(duì)齊顆粒度的Peter?！恫挥懞玫挠職狻穮切阊诺纳磉?，有著愛(ài)冒領(lǐng)功勞，討好上司的同事?！稒C(jī)智的住院醫(yī)生生活》吳怡瑛身邊，充斥著愛(ài)刷存在感的老前輩和不懂人情世故的新同事。

觀眾們發(fā)現(xiàn)，在職場(chǎng)劇中，“每個(gè)角色都能在現(xiàn)實(shí)生活中找到影子”。

在職場(chǎng)劇中找共鳴

從《杜拉拉升職記》《獵場(chǎng)》《翻譯官》到《精英律師》，早年的職場(chǎng)劇不是聚焦于功成名就的職場(chǎng)精英，就是關(guān)注職場(chǎng)新人向精英的轉(zhuǎn)變，人物無(wú)一不是精致專業(yè)、光鮮亮麗。

一位觀眾在豆瓣短評(píng)中寫道，他因?yàn)榭础斗g官》而想報(bào)考法語(yǔ)專業(yè)，以為自己長(zhǎng)大后也能成為“穿著西裝、高跟鞋，每天穿梭在高層寫字樓，出入高端場(chǎng)所，經(jīng)手上千萬(wàn)預(yù)算項(xiàng)目的職場(chǎng)精英”。

但近幾年的職場(chǎng)劇中，主角可能是聽(tīng)不懂場(chǎng)面話的一根筋，可能是苦于職場(chǎng)規(guī)則的討好型人格，可能是畢業(yè)即失業(yè)的躺平派，還可能是被優(yōu)績(jī)主義纏身的好學(xué)生。

在以普通人為中心的職場(chǎng)劇中，在現(xiàn)實(shí)生活中掙扎的觀眾尋求共鳴與慰藉。

“終于有一部貼近職場(chǎng)人的諷刺喜劇了?！庇腥嗽凇赌陼?huì)不能停》的豆瓣短評(píng)中寫道。

他們?cè)诶钌频律砩蠈ふ业奖池?fù)房貸、疲于自證、事事背鍋的共鳴，在《年會(huì)不能?！分姓业奖宦殘?chǎng)黑話、內(nèi)卷站隊(duì)搞得心神俱疲的共鳴，在《我的解放日記》尋找被職場(chǎng)交際、情緒勞動(dòng)拖累的共鳴，在《凪的新生活中》尋找敏感內(nèi)耗、事事不放過(guò)自己的“老好人”的共鳴。

社交平臺(tái)上有這樣一句話，“你以為是在上班，其實(shí)是在侍君?！毖韵轮?，現(xiàn)代職場(chǎng)關(guān)系就像古代君臣一樣復(fù)雜?！堕L(zhǎng)安的荔枝》也不是純粹的現(xiàn)實(shí)主義或純粹的理想主義，而是一段普通人的傳奇。

影視作品的優(yōu)勢(shì)在于，在呈現(xiàn)現(xiàn)實(shí)之外，也能夠展現(xiàn)一些或逆襲、或掙脫的微小可能。

李善德最終艱難地完成了荔枝轉(zhuǎn)運(yùn)這個(gè)不可能完成的任務(wù)，雖然被搶功，還被流放嶺南，但因禍得福。吳秀雅找到人生的平衡，試著不再討好，找工作時(shí)哪怕會(huì)因此失去offer，也要告訴對(duì)方，她要用業(yè)余時(shí)間說(shuō)脫口秀。大島凪辭職后重啟人生，Penny拒絕轉(zhuǎn)正機(jī)會(huì)，去做了一名歌手。

人們想要尋求的慰藉，無(wú)非是翻山越嶺，抵達(dá)長(zhǎng)安，你還是你自己。

封面來(lái)源丨豆瓣