臉上帶血、眼眶泛紅、呼吸急促、若隱若現(xiàn)的傷疤與血痕。

嘶哈嘶哈，好一個(gè)超絕破碎感的……

黃曉明？

真沒(méi)想到，有一天我會(huì)因?yàn)椤捌扑楦小睂?duì)黃曉明上頭。

梁朔這個(gè)新角色，像是把他推到了一個(gè)全新的表演區(qū)間，讓我看見(jiàn)他身上壓抑、脆弱、狠勁交織的質(zhì)感。

單看角色設(shè)定，其實(shí)有點(diǎn)“飛”：高智商、多面間諜、亂世棋局中的操盤手……稍一用力就容易懸浮。

但黃曉明做到了讓角色落地，交出了一個(gè)處于真實(shí)困頓中的血肉之人，引我絲滑入戲。
《潛淵》開播即爆，刷新了2025衛(wèi)視劇集實(shí)時(shí)收視記錄，大家都說(shuō)黃曉明這次是殺回了諜戰(zhàn)劇賽道，權(quán)威！

在我看來(lái)，與其說(shuō)是殺回，不如說(shuō)是新啟，不是靠復(fù)刻過(guò)往角色的回憶殺與模式化，反而帶著全新的質(zhì)感與厚度。
不僅讓梁朔活了過(guò)來(lái)，更讓我們重新看見(jiàn)演員黃曉明。

演得“隱”

想象一下，你在民國(guó)諜戰(zhàn)的劇本殺中，抽到了一張空白人物卡——

失憶、身份成謎，這邊有人給你發(fā)任務(wù)，那邊有人認(rèn)你為老大……稍不留神就會(huì)把自己給玩死，這該怎么演？

《潛淵》的主線是反日救國(guó)，但對(duì)黃曉明飾演的梁朔來(lái)說(shuō)，更難完成的是另一場(chǎng)“我是誰(shuí)，我是哪一派”的身份追問(wèn)。

這個(gè)角色絕對(duì)有魅力、有張力，但這種真假之間的跳進(jìn)跳出感也很難演繹，為表演帶來(lái)很多不確定性。

該怎么定住人物？

黃曉明給出了足夠真實(shí)的細(xì)節(jié)，交出了很多場(chǎng)耐嚼的好戲——

角色來(lái)到當(dāng)?shù)刂蠛嗟脑岫Y尋找線索。

披麻戴孝混進(jìn)靈堂，塵封的記憶被打開，情緒激烈翻涌——死者是自己的養(yǎng)父，并且被他親手槍殺？

黃曉明用僵直的肢體和瞪大的眼神將情緒死死克制住，這樣的處理不難想象，但最打動(dòng)我的是那一下突如其來(lái)的跪地。

這是極度克制下突然泄氣的不受控，是重大創(chuàng)傷前才會(huì)出現(xiàn)的生理失控，也是這場(chǎng)戲最痛的一瞬，給這段表演注入了真實(shí)的層次感。

解鎖汪偽76號(hào)處長(zhǎng)的新身份，梁朔不明就里，但強(qiáng)裝鎮(zhèn)定配合演出，黃曉明表達(dá)出了那種雖無(wú)底氣但有氣場(chǎng)的微妙矛盾感。

眼神有短暫的失焦，姿態(tài)卻保持風(fēng)度，對(duì)小弟擺出大哥氣派，對(duì)“塑料兄弟”不卑不亢。

這種處在權(quán)力與人際夾縫間維穩(wěn)的姿態(tài)，刺激，耐看，愛(ài)看！

當(dāng)然，除了演準(zhǔn)當(dāng)下的情緒，更難得的是詮釋完整的人物邏輯，這一場(chǎng)戲很能說(shuō)明這點(diǎn)——

槍口之下，養(yǎng)父的血仇和軍統(tǒng)特工的任務(wù)在撕扯。

眼中炸開的悲傷與憤怒是為人子的本能，假意下跪是作為棋子的妥協(xié)，暴起反擊的眼角抽搐泄出他作為人的血性……一連串的轉(zhuǎn)變又狠又順，我仿佛觸到了角色的真實(shí)骨血。

這幾場(chǎng)戲都圍繞梁朔的情緒戰(zhàn)場(chǎng)展開，黃曉明把持續(xù)緊繃的自我拉扯壓進(jìn)細(xì)微的肢體反應(yīng)里，藏在眼神、呼吸、眉宇的收縮中，讓我們不自覺(jué)跟著他體會(huì)、緊張。

這正是更純熟的表演——高級(jí)的爆發(fā)力是凝聚而非外放，情緒始終收緊于內(nèi)心。

也正是這份內(nèi)化，把角色的魅力慢慢鋪開。

諜戰(zhàn)劇最怕開天眼的主角，梁朔當(dāng)然也有高智操盤手的Alpha感，但最吸引人、新鮮的魅力在于他的狀態(tài)始終和觀眾視角平行。

黃曉明沉了下去，跟我們一同困惑、掙扎、慢慢厘清狀況，他的表演看似緊繃，內(nèi)在卻是松的——

不搶戲、不炫技，跟角色一起活在當(dāng)下，從容與掌控并存。

這種沉著的表演質(zhì)地，也在另一個(gè)角色里悄然延續(xù)，卻呈現(xiàn)出截然不同的面貌。

去年，我在上影節(jié)看了《陽(yáng)光俱樂(lè)部》，深深記住了這個(gè)讓黃曉明拿下金爵獎(jiǎng)影帝的角色——吳優(yōu)。相信電影擇日上映后，會(huì)有更多人和我一樣大吃一驚。

與梁朔相反，吳優(yōu)表面憨憨又松弛，但內(nèi)在始終拽著一根弦。

吳優(yōu)是個(gè)心智停留在孩童期的大人，時(shí)時(shí)笑得像個(gè)二百斤的孩子。

演天真容易，但只有天真就太過(guò)空洞，變成純賣萌。

黃曉明抓住了角色鈍感但倔強(qiáng)的勁兒，用去奇觀化的方式，讓吳優(yōu)成為活生生的人，也牢牢攥緊我的心：

戲中吳優(yōu)在知道母親患癌后，有很多表達(dá)痛苦和無(wú)力的方式，黃曉明選擇了一個(gè)最出人意料但也最貼近角色的演繹——笑著給母親喂蛋糕，因?yàn)檫@類人群的本能往往走在情緒之前。

還有結(jié)尾那段抱著兩只雞，大步往前走的戲，談不上什么人物弧光，黃曉明用堅(jiān)定而樸實(shí)的腳步走出了“Don'tWorry,BeHappy”的姿態(tài)，在我腦海中定格許久。

僅是背影，就讓我感受到吳優(yōu)那顆純粹的心。

兩個(gè)截然相反的人物，兩種表演方式，一個(gè)緊中藏松，一個(gè)松中帶緊，收放自如下，是同樣精準(zhǔn)而無(wú)形的控制力。

本想對(duì)比兩個(gè)角色聊聊黃曉明的具體演法，但看著看著就放棄了——我已經(jīng)被角色的生命經(jīng)歷吸引，沉入到故事之中，意識(shí)不到技巧，也忘了演員的存在。

或許，黃曉明正在做的不是拓寬邊界的刻意呈現(xiàn)，而是讓邊界消失，隱入角色。

我越來(lái)越理解黃曉明說(shuō)自己想成為“表演領(lǐng)域的橡皮人”是什么意思，是能為角色增重又暴瘦，是敢于挑戰(zhàn)不同角色類型，更是演員的高階形態(tài)：

柔軟得足以變化，有力得足以定形，穩(wěn)穩(wěn)撐住角色的靈魂。

人愈“明”

在梁朔身上，我能看出黃曉明其他諜戰(zhàn)角色的影子——

能拿得出《風(fēng)聲》日本軍官武田的狠勁，也有《潛行者》方嘉樹身上的智慧與情感并重。

對(duì)比看來(lái)，梁朔這個(gè)沒(méi)有明確立場(chǎng)的角色更難演、更多變，這也是黃曉明接下這個(gè)角色的原因。

在諜戰(zhàn)舒適區(qū)中，他沒(méi)有復(fù)制過(guò)去的“成功公式”，而是不斷打碎、重組，讓角色呈現(xiàn)出不同的質(zhì)地。

這種不重復(fù)自己的野心和能力，也貫穿他的演藝之路。

第一次讓我大嘆“這是誰(shuí)？認(rèn)不出”的必須是《中國(guó)合伙人》里的“土鱉”成東青。

起初，陳可辛讓他在另兩個(gè)帥氣的角色里選擇，但黃曉明偏偏選了那個(gè)不符合自己形象的成東青。

于是我們看到了一個(gè)土掉渣、不修邊幅的黃曉明，從農(nóng)村孩子一路奮斗到成功人士，身份和心境始終在變化，并不好演。

選擇成冬青是突破角色類型的挑戰(zhàn)，亦是一次與自我的對(duì)話。

他的內(nèi)心也有很接地氣的一面，學(xué)英語(yǔ)的經(jīng)歷更和角色不謀而合，最后那段英語(yǔ)辯論戲是他原聲一條過(guò)的結(jié)果。

戲里戲外，兩人的命運(yùn)重合，讓他的表演多了一份生活的質(zhì)地，“演員黃曉明”抹去了他“說(shuō)不好英語(yǔ)”的心理陰影。

一路走來(lái)，他的每個(gè)角色，每次嘗試都在證明“黃曉明會(huì)演戲，演不同的戲”，如他所說(shuō)，著魔似的想要在人生喜愛(ài)的事業(yè)上不斷突破自己——

太過(guò)正氣？

《風(fēng)聲》里陰郁狠辣的日本軍官看得我心一驚，殘酷、高高在上的表象下是破釜沉舟的家族使命，和一點(diǎn)渴望溫暖的“人性”。

戲路固定？

《無(wú)問(wèn)西東》中飾演在理想與現(xiàn)實(shí)中掙扎的大學(xué)生陳鵬，41歲的黃曉明竟能做到目光澄澈，青春逼人，給出了很多場(chǎng)含蓄的情感戲，有種來(lái)自過(guò)去的浪漫與坦誠(chéng)。

油膩霸總？

《鬢邊不是海棠紅》里再演霸總卻是白月光歸來(lái)，程鳳臺(tái)的舉手投足，真把當(dāng)年實(shí)時(shí)追劇的我迷死了。

他有一場(chǎng)在車上全副武裝刮胡子的戲，做作吧？忍不住秀下頜線吧？

黃曉明的處理松弛又有腔調(diào)，手在動(dòng)，眼卻在出神地想別的事，反倒透出一種不經(jīng)意的風(fēng)度。

這些角色拼湊起來(lái)，會(huì)發(fā)現(xiàn)黃曉明越來(lái)越少為自己解釋，而是讓角色承認(rèn)和靠近真實(shí)的自己，也下意識(shí)地借助角色的視角來(lái)反觀自我。

他不回避自己的鈍感與不完美，全盤托出交給角色，演技也逐漸從“想演得完美、演得好”轉(zhuǎn)向“演得真”，做到了以情共情。

就像《潛行者》這場(chǎng)看著戰(zhàn)友犧牲卻無(wú)能為力的生離死別戲，不是撕裂式演法，而是一點(diǎn)點(diǎn)把哀傷又苦楚的心痛滲出來(lái)，讓我跟著哽咽。

這次，當(dāng)我先后看到梁朔的“空白卡”式新穎設(shè)定和吳優(yōu)的“毀容式形象”，以為黃曉明還在想通過(guò)角色來(lái)向外界證說(shuō)些什么。

但當(dāng)我深入故事，被人物的命運(yùn)帶著走，我才發(fā)現(xiàn)他已經(jīng)不是在向外界證明什么，而是篤定演出一個(gè)自己認(rèn)定的生命狀態(tài)，純粹地享受表演這件事。

從表演到選角思路都能看見(jiàn)他的變化與豁達(dá)，從早期的突破自己、拓展戲路，到如今更在意角色的內(nèi)心，挖出設(shè)定背后的真實(shí)情感。

一如他所說(shuō)：“特別希望可以作為演員留下更多的作品，這是我這輩子最大的希望和樂(lè)趣”。

比如，黃曉明為吳優(yōu)這個(gè)角色付出許多，每日狂吞高碳水，三個(gè)月增重30斤，直接吃出脂肪肝。

顛覆性的形象背后，不是“扮丑求轉(zhuǎn)型”，而是黃曉明對(duì)角色的理解和在慈善機(jī)構(gòu)的真實(shí)見(jiàn)聞，他發(fā)現(xiàn)很多智力障礙人士對(duì)甜食毫無(wú)抵抗力。

為此，他還給吳優(yōu)設(shè)計(jì)了很多吃甜食的可愛(ài)小細(xì)節(jié)，松弛感亦是反復(fù)打磨的結(jié)果。

梁朔身上也有很多好品的細(xì)節(jié)——

他的記憶如空中樓閣，但身上仍保留與生活緊密相連的痕跡，比如他失憶時(shí)，時(shí)常攥著與自己身份有關(guān)的鑰匙，這是線索，也是執(zhí)念，更顯出他的人味。

追劇時(shí)我一直在等梁朔恢復(fù)記憶的那一刻，那場(chǎng)戲黃曉明卻沒(méi)有選擇“驚覺(jué)”，而是在鄭重地念出自己地下黨工作者代號(hào)的那一刻，眼神光一亮，“信仰”這個(gè)詞有了重量。

更妙也更無(wú)形的，是他確認(rèn)身份后的氣場(chǎng)轉(zhuǎn)變。

之前的梁朔，雖然也行事果決，聰明圓滑，但卻像是在霧中摸索，語(yǔ)氣試探，眼神偶有失焦。

如今，他的語(yǔ)氣、氣息、眼神都更沉穩(wěn)、游刃有余，能反將塑料兄弟一軍，也能威脅制衡自己的軍統(tǒng)老師——無(wú)需畫外音注解，是完全體“梁朔”在黃曉明體內(nèi)浮現(xiàn)了出來(lái)。

這些生動(dòng)的處理，不來(lái)自于多邊形人設(shè)“賦魅”，而在于用演技將人的復(fù)雜和質(zhì)感落地。

兩個(gè)角色，都能看出黃曉明對(duì)角色的理解不浮于表面，認(rèn)真搭建了人物的內(nèi)在邏輯。

他從學(xué)會(huì)共情到敢于判斷，情緒和技藝都更沉著、收放自如，在演得動(dòng)情的基礎(chǔ)上進(jìn)化得演得真實(shí)且精準(zhǔn)，將自己清空，徹底交給人物。

從一個(gè)個(gè)角色中起伏、淬煉，黃曉明不僅演技更穩(wěn)，作為一個(gè)人也更通透，一路走來(lái)的輿論被他沉淀成自我的底色，塑造了他更有分寸感的表演。

成東青的這句“你掉進(jìn)水里并不可怕，可怕的是你待在水里不動(dòng)。你只有不停地游，往前游，才有可能爬出來(lái)”曾鼓舞過(guò)我，也是黃曉明迷茫期的指路明燈。

演員最終還是要靠作品說(shuō)話，黃曉明有過(guò)低谷，也有過(guò)自省，好在他一直在往前游，不是為了自我的脫身，而是為了讓一個(gè)個(gè)有血有肉的角色站穩(wěn)腳跟，立足上岸。

說(shuō)來(lái)也妙，我們是看著黃曉明的作品長(zhǎng)大的觀眾，沒(méi)想到他也在不斷打破、重塑自己，進(jìn)化成如今這個(gè)更內(nèi)化、清醒、愈演愈明的形態(tài)。

如果說(shuō)聽勸是黃曉明本明的美德，那么持續(xù)進(jìn)化、不懼推翻過(guò)往、不忘對(duì)表演的熱愛(ài)與耐心，才是演員黃曉明真正稀缺的能力。

公眾的聲音喧嘩易散，唯有作品與角色的生命能夠緩慢沉淀，長(zhǎng)久地留存在記憶中。

這不？《潛淵》又讓他解鎖了一個(gè)人生角色，每一集都有新的演技名場(chǎng)面。

47歲正是打拼的年紀(jì)，而他還在繼續(xù)向前游（事業(yè)粉有福了）。

容我俗套地說(shuō)句老話，不是鼓勵(lì)，而是一種確認(rèn)——

他，仍然未來(lái)可期。