一幅曾經(jīng)被認(rèn)為粗鄙不堪的畫 ，

如何能出現(xiàn)在奶奶的巧克力盒子上？

一群曾經(jīng)被嘲弄羞辱的藝術(shù)家 ，

何以被人頂禮膜拜？

一群曾經(jīng)囊中羞澀的畫家，

他們的作品又何以賣出數(shù)百萬(wàn)元的價(jià)格？

最為重要的是，

這群男男女女是究竟如何經(jīng)歷了

這場(chǎng)不同尋常的

印象派藝術(shù)冒險(xiǎn)的呢？

?繪畫自由主義?

興起的故事

印象派的真實(shí)歷史

Impressionnistes

中譯本護(hù)封采用藝術(shù)紙印制，護(hù)封折疊設(shè)計(jì)，藝術(shù)元素滿滿，主圖為莫奈的油畫《在圣-阿黛麗的露臺(tái)》，護(hù)封背面全彩印制雷諾阿代表作之一《船上的午餐》，可作為裝飾掛畫（見上方效果圖）。

PART 1

內(nèi)容簡(jiǎn)介

《印象派的真實(shí)歷史》講述了印象派畫家如何擺脫學(xué)院派的藝術(shù)規(guī)則，在標(biāo)新立異的過程中，開創(chuàng)了經(jīng)典畫派的故事。馬奈、莫奈、德加、雷諾阿、高更、凡·高等印象派畫家在這段藝術(shù)史中紛紛登場(chǎng)，他們的藝術(shù)才華引領(lǐng)著時(shí)至今日的審美風(fēng)潮。

在19世紀(jì)的后半葉,這一小群藝術(shù)家擺脫了學(xué)院派的規(guī)則。他們?nèi)藬?shù)不多,遭受著尖銳的批評(píng)。他們辛勤創(chuàng)作,毫無(wú)懈怠。他們向城鄉(xiāng)風(fēng)景投去了新的目光。他們熱衷于色彩、光線和運(yùn)動(dòng),專注于輕薄的熱霾和濃厚的霧氣。

從此之后便有了這樣的說(shuō)法:他們嘗試描繪事物的印象，他們是印象派。

PART 2

著譯者簡(jiǎn)介

作者簡(jiǎn)介

澤維爾·莫迪（Xavier Mauduit）

歷史學(xué)博士，專攻19世紀(jì)歷史。他曾撰寫多部關(guān)于該時(shí)期的作品,備受矚目。他也是德法公共電視臺(tái)《28分鐘》欄目的撰稿人，并擔(dān)任法國(guó)文化電臺(tái)《歷史的進(jìn)程》每日節(jié)目的制作人。本書正是源于該節(jié)目。

塞德里克·勒馬尼昂（Cédric Lemagnent）

近代史碩士，著有《從長(zhǎng)發(fā)克洛迪奧到太陽(yáng)王》。

圖：莫奈《日出·印象》-書中插圖

譯者簡(jiǎn)介

汪世超，巴黎高等師范學(xué)校歷史學(xué)博士，復(fù)旦大學(xué)歷史學(xué)博士后，上海對(duì)外經(jīng)貿(mào)大學(xué)會(huì)展與傳播學(xué)院講師，法國(guó)駐耶路撒冷考古研究所青年研究員。研究方向?yàn)樗囆g(shù)展覽、文化遺產(chǎn)、藝術(shù)考古等。

余亮，北京大學(xué)藝術(shù)史學(xué)士,輔修哲學(xué)。法國(guó)高等實(shí)踐研究院藝術(shù)史與考古學(xué)碩士。

PART 3

目錄

印象派大事記

引 言

第一章 印象派的開端

第一節(jié) 1834年，威斯敏斯特宮的大火

威廉·透納，印象派的起源

第二節(jié) 1846年，德拉克洛瓦的立場(chǎng)

浪漫主義的印象

第三節(jié) 1850年，讓我們一起在巴比松亂畫

自然畫派

第四節(jié) 1855年，脊背不彎

居斯塔夫·庫(kù)爾貝的現(xiàn)實(shí)主義展覽

第五節(jié) 1861年，批評(píng)之火下的消防員

印象派 ＶＳ 官方藝術(shù)

第六節(jié) 1870年，曾經(jīng)有段時(shí)間……

放浪生活

第二章 學(xué)院之中無(wú)新事

第一節(jié) 1856年，馬奈表現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)主義和獨(dú)立精神

馬奈離開庫(kù)圖爾畫室

第二節(jié) 1862年，找一位老師

格萊爾畫室

第三節(jié) 1863年，皇帝也參與其中

拿破侖三世接受落選者沙龍

第四節(jié) 1873年，一件小事業(yè)

畫家、雕塑家和版畫家有限合作公司

第五節(jié) 1874年，港口的調(diào)色板

《日出·印象》：印象派的標(biāo)志

第六節(jié) 1874年，攝影師家里的一群畫家

第一次印象派展覽

第七節(jié) 1876至1886年，當(dāng)那個(gè)詞誕生之后……

印象派畫展

第三章 變革中的繪畫

第一節(jié) 1841年，運(yùn)動(dòng)的繪畫

畫筆、顏料、折疊畫架和水上畫室

第二節(jié) 1867年，圣阿德列斯的周日

莫奈在勒阿弗爾

第三節(jié) 1876年，全是水，全是水……

希斯萊和塞納河洪水

第四節(jié) 1881年，我們一起去畫牛

鄉(xiāng)間畫家歐仁·布丹

第五節(jié) 1883年，畢沙羅對(duì)魯昂大加贊嘆

對(duì)面大城市的印象派畫家

第六節(jié) 1893 年，花園里的樂趣

既是畫家又是園藝師的卡伊波特

第七節(jié) 1895年，在這黑暗的國(guó)度

馬克西米利安·盧斯發(fā)現(xiàn)比利時(shí)的工人世界

第四章 震驚的藝術(shù)

第一節(jié) 1865年，《奧林匹克》的風(fēng)波

馬奈在沙龍展出 《奧林匹亞》

第二節(jié) 1866年，反抗的時(shí)期

不滿的印象派

第三節(jié) 1878年，愛國(guó)的時(shí)期

印象派已成名流畫家

第四節(jié) 1879年，綠色精靈

印象派與酒

第五節(jié) 1881年，她剛滿十四歲

德加展出他的小舞女

第六節(jié) 1894年，忠于自身理念的男人

無(wú)政府主義者畢沙羅

第五章 印象派畫家真的視友如命嗎？

第一節(jié) 1868年，妻子、愛人

貝爾特·莫里索，女性印象派畫家

第二節(jié) 1879年，藝術(shù)家、模特、情人

印象派畫家和女人

第三節(jié) 1881年，畫家之間的競(jìng)爭(zhēng)，朋友之間的爭(zhēng)吵

卡伊波特和德加之間的爭(zhēng)吵

第四節(jié) 1883年，一對(duì)畫家知音

莫奈和雷諾阿在普羅旺斯

第五節(jié) 1886年，作家視角下的畫家

左拉的 《作品》

第六節(jié) 1888年，割耳

高更和凡·高

第六章 莫奈與錢財(cái)

第一節(jié) 1869年，一段美好而又短暫的友誼

弗雷德里克·巴齊耶，畫家兼印象派藝術(shù)資助者

第二節(jié) 1873年，一個(gè)偉大的收藏家

讓 巴蒂斯特·富爾，歌唱家兼繪畫愛好者

第三節(jié) 1881年，對(duì)印象派的無(wú)條件支持

杜蘭 盧埃爾，畫商

第四節(jié) 1882年，股票風(fēng)暴給繪畫市場(chǎng)注了水

聯(lián)合銀行的破產(chǎn)

第五節(jié) 1904年，被遺忘的流浪生活

印象派藝術(shù)家變得富有

第七章 印象派畫家心系之地

第一節(jié) 1875 年，當(dāng)我們漫步水邊

塞納河畔的印象派藝術(shù)

第二節(jié) 1883年，如此美麗的地方

克勞德·莫奈來(lái)到了吉維尼

第三節(jié) 1887年，豐產(chǎn)的克羅藏

克勒茲山谷里的印象派畫家們

第四節(jié) 1890年，離開北方，向南遷移，最后定居西部

凡·高從阿爾勒到瓦茲省奧維爾小鎮(zhèn)

第五節(jié) 1890年，城墻外的那片綠色

巴黎郊區(qū)的印象派

結(jié)束語(yǔ) 印象派的遺產(chǎn)及其影響

第一節(jié) 1886年，畫布上的點(diǎn)

點(diǎn)彩派與喬治·修拉

第二節(jié) 1888年，在印象派畫家中沒有先知……

“納比派”也不是侏儒

第三節(jié) 1910年，“洋嘉”的睡蓮

異域的印象主義

第四節(jié) 因此，一幅嶄新的畫作是可能的……

《塞尚畫著》的歌詞

第五節(jié) ……藝術(shù)探索還遠(yuǎn)未結(jié)束！

參考資料

PART 4

精彩書摘

第一章 印象派的開端

印象派并非誕生在浪漫主義或現(xiàn)實(shí)主義的灰燼之中。與之相反，新一代藝術(shù)家急切希望能接過繪畫創(chuàng)新的火炬，并且像上一輩藝術(shù)家一樣成為人們關(guān)注的焦點(diǎn)。英國(guó)畫家威廉·透納憑借其對(duì)于光線的精妙處理和室外作畫的欲望開啟了新的道路。如果沒有透納的《雨、蒸汽和速度》，又怎么會(huì)有莫奈的《圣拉扎爾車站》呢？

浪漫派畫家則將人置于雄偉崇高的風(fēng)景中間。當(dāng)?shù)吕寺逋咴谒漠嫴忌线\(yùn)筆如飛，甚至略顯粗暴的時(shí)候，他就已經(jīng)跟古典主義劃清界限了。如果他沒能放棄描繪歷史場(chǎng)景轉(zhuǎn)而執(zhí)著于現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景，《自由引導(dǎo)人民》和1830年七月革命便不會(huì)產(chǎn)生，卡伊波特、馬奈、莫奈和德加又怎能表現(xiàn)當(dāng)代的題材呢？

在浪漫派之后，巴比松畫派又再次頌揚(yáng)風(fēng)景，但是就其更為本真的一面，如果米勒未曾贊揚(yáng)那些耕種土地、養(yǎng)育城鎮(zhèn)的人的勞動(dòng)，畢沙羅又能算得上什么呢？

那些關(guān)懷描繪社會(huì)現(xiàn)實(shí)的畫家鼓舞了巴蒂諾爾藝術(shù)小組，這是一群現(xiàn)代生活的畫家，他們因時(shí)常在巴蒂諾爾大街聚會(huì)而得名。居斯塔夫·庫(kù)爾貝在1855年的世界博覽會(huì)邊上以獨(dú)立展廳的形式展示了他的現(xiàn)實(shí)主義繪畫，這不是向1874年的第一次印象派畫展指明了獨(dú)立于官方沙龍的道路嗎？拋開我們平時(shí)稱呼這些藝術(shù)家的那些稱謂，他們都是實(shí)實(shí)在在的個(gè)體，用他們的勤奮和天才來(lái)喚起人們的情感。

第一節(jié) 1834年，威斯敏斯特宮的大火

威廉·透納，印象派的起源

1834年10月16日晚，威斯特敏斯特宮著火了，這座曾經(jīng)的皇家宮殿當(dāng)時(shí)已是英國(guó)上議院。據(jù)《泰晤士報(bào)》報(bào)道，當(dāng)時(shí)“火勢(shì)沖天”。來(lái)觀望火勢(shì)的人中就有畫家約瑟夫·馬洛德·威廉·透納。為了獲取與眾不同的視角，透納揚(yáng)帆去了外海： 他跟一名友人，海景畫家克萊森·斯坦菲爾德一起乘船到了泰晤士河。他希望借助對(duì)水的描繪來(lái)表現(xiàn)火勢(shì)的猛烈： 他就這晚的火災(zāi)創(chuàng)作了九幅水彩。次年他一鼓作氣，創(chuàng)作了兩幅表現(xiàn)上議院火災(zāi)的布面油畫。它使用黃色與紅色，以最細(xì)致的差別來(lái)表現(xiàn)跳動(dòng)的火苗，黑色則用來(lái)描繪濃煙。在費(fèi)城博物館收藏的版本中，漆黑的濃煙如同雙腿直立的駿馬，撲向破敗不堪的橋梁。這件作品十分大膽，色彩明亮，筆觸鮮活。這位英國(guó)畫家的作品四十年后將會(huì)啟發(fā)印象派的藝術(shù)家們，他是何許人也？

透納1775年生于倫敦，曾在攝影師小托馬斯·莫爾頓手下學(xué)習(xí)藝術(shù)，后者是表現(xiàn)城市、建筑和教堂的專家。莫爾頓教導(dǎo)透納盡可能忠實(shí)地描繪其所看見的事物，無(wú)論是房子的內(nèi)景還是成排的正立面都應(yīng)如此。在1789年進(jìn)入皇家藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)之前，認(rèn)真與關(guān)注細(xì)節(jié)一直是透納所受藝術(shù)教育的根本。兩年之后，透納遵循“畫意之旅”的傳統(tǒng)，開啟了他的第一次夏季旅行。“畫意之旅”由德高望重的牧師威廉·吉爾平倡導(dǎo)，其宗旨非常簡(jiǎn)單： 旅行并且體會(huì)風(fēng)景之美�！爱嬕狻币辉~，在威廉·吉爾平這里意指“悅?cè)搜勰俊薄Ｍ讣{十分贊同這一概念，并將其與伊曼紐爾·伯克原文為Emmanuel Burke，應(yīng)為筆誤。在《關(guān)于我們崇高與美觀念之根源的哲學(xué)探討》中討論的觀點(diǎn)聯(lián)系起來(lái)。在這本書中伯克嘗試去理解人面對(duì)自然景觀時(shí)所體會(huì)的情感。對(duì)他而言，崇高是我們?cè)跓o(wú)限、晦暗、山巒不規(guī)則的線條、風(fēng)暴、暴雨和洶涌大海的混亂中才體會(huì)到的情感。這不同于純凈的美。美是不完善的，這在當(dāng)時(shí)仍然可能引起人的反感，但即便如此，美仍然是一個(gè)被尊崇的概念。

在很多年間，透納游歷了英格蘭、威爾士、蘇格蘭、法國(guó)和意大利。他唯一的旅伴就是用來(lái)畫水彩的鉛筆和畫紙。他希望能將他涉足的地方、那些他認(rèn)為崇高的景象定格下來(lái)。這是印象派所尊崇的室外作畫的萌芽。透納才能出眾，很快便在藝術(shù)界嶄露頭角，作品也一時(shí)洛陽(yáng)紙貴。在1796年至1802年間，他的作品單價(jià)從十英鎊漲到了三百英鎊。他的主顧都是大貴族和藝術(shù)愛好者： 昂格勒蒙伯爵、布里奇沃特公爵和亞伯洛男爵 都是他的�？汀＜s瑟夫·吉洛特靠鋼尖羽毛筆賺了錢，也時(shí)常光顧透納的生意。1804年時(shí)，尚不足三十歲的透納就在倫敦的中心地區(qū)開了自己的畫廊。此舉并非首創(chuàng)，但畫家的意圖卻使人吃驚： 他想讓此地成為展現(xiàn)他自己榮耀的博物館，因?yàn)橥讣{覺得沒有人能比他自己更好地討他歡心。透納為人低調(diào)，但又對(duì)自身的才能信心十足，因此對(duì)競(jìng)爭(zhēng)之事毫不上心。在皇家藝術(shù)學(xué)院每年組織的展覽上，其他要展出的藝術(shù)家都非常害怕將作品擺在透納旁邊。1832年沙龍剛開幕幾個(gè)小時(shí)，透納就毫不猶豫地修改了他展出的《烏得勒支》。他在波濤涌動(dòng)的海面上加了一小筆猩紅色，只為了使約翰康·斯坦布爾在一旁展出的海景畫《滑鐵盧》更加相形見絀。是該強(qiáng)顏歡笑還是火冒三丈？對(duì)透納而言，色彩是最為重要的。他簡(jiǎn)直對(duì)黃色著了迷： 在19世紀(jì)三四十年代，他對(duì)自身的藝術(shù)進(jìn)行了反思，其間，他不停地使用黃色，創(chuàng)作了多幅作品，包括《勇莽號(hào)戰(zhàn)艦》、《格勞克斯和斯庫(kù)拉》、《黑奴販子將死者和瀕死者扔在船上》和《上議院的火災(zāi)》。1844年透納畫了《雨、蒸汽和速度》，這幅畫可以說(shuō)是他對(duì)于運(yùn)動(dòng)、形式和光線不斷探索的集大成之作。畫作表現(xiàn)了一艘汽船，高速運(yùn)行在充滿崇高感的風(fēng)景之中。這幅畫使得泰奧菲爾·戈蒂耶在其《浪漫主義繪畫史》中評(píng)論道：“這可能是一件狂暴不堪的速寫，一筆下來(lái)就混亂了天地，這真是荒唐，卻出自一個(gè)天資過人的瘋子之手�！�

1851年12月19日，這個(gè)“天資過人的瘋子”擯棄了光明，重歸黑暗： 他逝世于倫敦，用他自己的話說(shuō)：“現(xiàn)在我重歸無(wú)限了�！彼麑�(duì)于印象派一代的影響是顯而易見的，但也并非沒有爭(zhēng)議。1885年比利時(shí)詩(shī)人埃米爾·維爾哈倫寫道：“透納的印象派特征不可否認(rèn)。自他有意與傳統(tǒng)程式劃清界限之日起，他就堅(jiān)持不懈，終生研究光線效果。他用棱鏡分解光譜，嘗試?yán)煤?jiǎn)單的色彩組合來(lái)還原這些神奇的光學(xué)效果，并將之呈現(xiàn)于畫面�！钡硪环矫妫吷沉_對(duì)這一問題區(qū)分得更為細(xì)致。他質(zhì)疑了印象派起源于英國(guó)的觀點(diǎn)。1902年他在給兒子寫信時(shí)說(shuō)道：“透納和康斯坦布爾對(duì)我們幫助很大，但我們確信他們并沒有理解對(duì)陰影的分析。在透納那里，陰影的分析只是出于對(duì)效果的偏愛，像是個(gè)黑窟窿�！北M管如此，印象派正是出自這個(gè)黑窟窿。印象派可能誕生于倫敦，就在泰晤士河的岸邊，而非勒阿弗爾或者巴黎。英國(guó)的先生們，創(chuàng)作了最早的印象派繪畫。

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