有人一看到我給差評，就說我愛標新立異，裝清醒。 那我就想了，既然大家鋪天蓋地地罵《醬園弄·懸案》，我找一找亮點，夸一下，才算真的標新立異吧？

結(jié)果呢，找不到任何亮點。所以，不打算勉強自己，還是給這部23個主演的電影差評吧。

以下是關(guān)于《醬園弄·懸案》的純差評，不喜勿入。

先說整體觀感：從影片、導(dǎo)演、編劇，到演員們，都充滿槽點。然后整部影片看完，像看了一期96分鐘的《演員請就位》。

一部沒有角色，全是演員的超長預(yù)告片

影片：沒有情節(jié)，沒有故事，很像一個劇情梗概拼接的視頻合集。甚至看完電影跟看完預(yù)告片獲得的信息并沒有多大不同。

開場場景鏡頭語言太過冗長、節(jié)奏太過緩慢，開場BGM矯揉造作，故弄玄虛，完全屬于干擾入戲的元素。

影片基本在案發(fā)現(xiàn)場、戲院、監(jiān)獄、法庭等有限的幾個場景反復(fù)切換，像是上演一種虛假表演的無限循環(huán)。

電影從頭到尾沒有任何故事的驚喜反轉(zhuǎn)，情節(jié)的層層推進，人物的立體挖掘，所有演員都像是認領(lǐng)了標簽的工具人，負責(zé)念完各自的臺詞和對白。

導(dǎo)演：不管陳可辛以前的電影水準如何，這部電影充分反映了他完全不具備詮釋女性題材的能力，以后別碰女性題材電影了。

最后詹周氏的申辯高潮橋段，影片用同一套口號式臺詞，粘合了三個女性角色的命運，讓他們異時空換臉合而為一。這個“創(chuàng)造性”呈現(xiàn)似乎《好東西》上身，制造了全片最尷尬的一個場景，也是我見過的女性題材呈現(xiàn)的最拙劣表達。

了解過“醬園弄”的一些故事背景，它有太多可以深挖、重塑的內(nèi)容。

比如，在那樣的年代，詹周氏為什么要對丈夫痛下殺手，是什么推動了她的決定；對于詹周氏的決定和行為周圍人又有何不同的反應(yīng)；女作家和女子監(jiān)獄的大姐頭又為什么會同情詹周氏，她們各自又經(jīng)歷了什么……

這些，其實電影都涉及了一點點點皮毛，但完全沒有進行任何深挖，也就讓整個情節(jié)變得很虛假、浮躁，充滿假把式。

演員：每個角色之間的情緒場和氛圍都是割裂的，幾乎所有人都在演自己。

作為觀眾，看到的是一個個演員，而不是一個個角色。

章子怡飾演章子怡。一個像大女主明星一樣的演員章子怡；而不是被虐待、被侵害、深恐生生世世被凌辱被壓迫的詹周氏。

趙麗穎飾演趙麗穎。她飾演的不是先鋒進步女作家，而是中學(xué)生元旦班級晚會主持人。

楊冪飾演楊冪。相比于前兩者，楊冪居然是稍微貼一些角色的，風(fēng)流勁兒是夠的?？上@個角色上線和下線都太匆忙了，不夠成立。她的表演是最不讓我出戲的，但她飾演的角色并沒有被交代明白。比如她為什么能成為女牢的大姐頭，為什么會去可憐詹周氏等。

王傳君飾演王傳君。用盡全力想要表演一個虐待狂，但卻演不出詹周氏的丈夫。

與上述演員略有不同的是，雷佳音、李現(xiàn)、易烊千璽的表演有點兒演員的意思。

尤其雷佳音，比較厲害，他演的是張藝謀《滿江紅》里的秦檜。

李現(xiàn)演的是化身賭徒的謝之遙，就是他在《去有風(fēng)的地方》的那個角色。

易烊千璽演的角色雖然不知所謂，但有種看上去既合理又不合理的迷惑感。

《醬園弄·懸案》不行，編、導(dǎo)、演都有責(zé)

就電影呈現(xiàn)的內(nèi)容看，所有演員都沒有找到角色的魂，甚至完全不知道怎么處理自己的角色。演員表現(xiàn)糟糕的問題肯定是多方面的。但我盲目覺得是導(dǎo)演和劇本的問題。

因為電影本身的故事性缺失，情節(jié)性缺位，角色空殼化，角色之間的關(guān)系生硬、割裂則是最大的硬傷。

沒有故事和情節(jié)承載的電影，對大部分演員而言，就像無根之木，無水之源，完全沒有演技發(fā)揮和角色塑造的空間。

如果導(dǎo)演、編劇、演員能像《好東西》那樣制造一些看起來“金句”一樣的口號式臺詞，勉強可能水過去，但是連像樣的口號式臺詞都做不到，就真的是徹底拉垮了。

最后，強烈建議：國內(nèi)所有想要拍攝女性題材影視劇的導(dǎo)演、編劇、制片人們，都去反復(fù)觀看一下《還有明天》的前兩幕（最后一幕就算了），看看人家是怎么通過故事、情節(jié)去塑造角色、詮釋沖突、制造戲劇張力的。