作者姓名：陳永軍

作品名稱：自作詩《登平遠(yuǎn)五指石》《訪大埔客家圍屋》

作品書體：草書

作品尺寸：八尺（250cm x 150cm）

創(chuàng)作時間：2025年4月

作品釋文：（一）山疊巖重霧繞峰，重陽細(xì)雨天道中。石柱高擎浮雲(yún)處，詩文遺墨賦詠蹤。懸崖虯枝迎遠(yuǎn)客，花開峭壁傲秋風(fēng)。置身應(yīng)在最高頂，丹霞五指映眼瞳。（二）走進(jìn)大埔圍龍屋，依山傍水野煙蔥。半月池塘念故土，松林翠竹望關(guān)中。三更挑燈風(fēng)華茂，四季桑麻秀色濃。客家自古出俊傑，丹青經(jīng)年書英雄。

作品鈐?。河儡娝江t、道居、偶得

作者簡介：陳永軍，字道居，號朝陽閣，1974年生于浙江臨海，現(xiàn)為中國書法家協(xié)會會員，中華詩詞學(xué)會會員，中國楹聯(lián)學(xué)會書法藝委會委員，廣東省書法家協(xié)會副秘書長，中國文聯(lián)第四屆全國優(yōu)秀基層書法家，中國書壇青年百強榜百強，華南農(nóng)業(yè)大學(xué)、廣東交通學(xué)院客座教授。

陳永軍書法創(chuàng)作感悟：

2011年12月29日，由江蘇省人民政府與中國書法家協(xié)會聯(lián)合舉辦的第三屆林散之獎·書法雙年展在江蘇美術(shù)館隆重舉行。我的一件草書作品幸獲第三屆林散之獎，本人也作為特邀作者參加了開幕式。第三屆“林散之獎·書法雙年展”活動宗旨繼承林散之“學(xué)為時用”、“敢與古人比”的創(chuàng)作精神，激勵當(dāng)代書家苦練技藝、富涵學(xué)養(yǎng)、關(guān)注現(xiàn)實，創(chuàng)作出與偉大時代相輝映的優(yōu)秀書法作品，在江蘇打造國家級書法品牌活動，推進(jìn)當(dāng)代書法事業(yè)大繁榮大發(fā)展。展覽期間，讓我印象深刻是此展的序言《專業(yè)的，也是學(xué)術(shù)的——關(guān)于“林散之獎·雙年展”的思考》，是章劍華先生撰寫的，寫得有高度有深度有廣度，也表明了“林散之獎·書法雙年展”的目標(biāo)定位和長遠(yuǎn)追求。開幕式前晚，我參加了在南京廣播電視藝術(shù)中心舉行的第三屆林散之獎頒獎晚會，坐在我旁邊的一位作者是廣東大埔人，在山東工作，他對書法也是無比的熱愛，當(dāng)他聊起大埔廣東漢劇時，我當(dāng)即提到大埔漢劇一位老先生感人事跡，沒想到這位老先生是他的父親，真是機緣巧合，言談之間十分投契，后來成為了好友。

2025年4月23日，收到這位好友2本贈書《刀鋒》《文城》，扉頁還沾著嶺南的梅雨，正值世界閱讀日，這份書禮，讓我開卷悅讀正當(dāng)時。當(dāng)晚，我接到這位好友電話后得知，他想邀請我書寫一件書法作品，為廣東漢劇的可持續(xù)發(fā)展賦能助力。廣東漢劇在現(xiàn)代社會快速發(fā)展的背景下面臨著諸多挑戰(zhàn)和發(fā)展瓶頸，目前廣東漢劇代際傳承主要是依靠家族傳承和師徒關(guān)系，從他電話中得知，他想為廣東漢劇發(fā)展做些力所能及的事，通過公益培訓(xùn)拓展廣東漢劇的受眾群體，通過文化活動增強廣東漢劇的了解認(rèn)同，通過項目體驗提升廣東漢劇的興趣關(guān)注，從而形成可持續(xù)發(fā)展的良好的社會文化氛圍。這類書法公益之舉，我自當(dāng)竭誠盡力，遂欣然應(yīng)允。

人間最美四月天，四月創(chuàng)作邀請函較多，書法創(chuàng)作壓力蠻大的，近期收到《“匠心執(zhí)筆·致敬勞動者”廣東省書法家協(xié)會第七屆主席團書法作品邀請展》、《“山河入卷 軍魂永鑄”全國軍旅書法名家邀請展》、《藝述灣區(qū)·廣東藝術(shù)名家作品邀請展》、《薪火|翰墨書廉清風(fēng)潤心書法作品邀請展》等邀請函。每次邀作，我都會用心用情用功創(chuàng)作。

鋪開兩米多長的富陽元書紙，我選了最愛的緗色。這種紙紋路像極了大埔客家圍屋的夯土肌理，筆尖落下時，仿佛能聽見夯土聲與漢劇鑼鼓的合鳴。內(nèi)容上我選用了2016年10月兩首自作詩《登平遠(yuǎn)五指石》《訪大埔客家圍屋》，由三條屏組成，用草書進(jìn)行書寫。

這兩首七言詩，共計112字。作品書寫內(nèi)容多時，我比較注重作品氣息，讓氣息流暢貫通，從隨性筆畫中彰顯草書魅力，在規(guī)矩中找到自由，在放逸中保持從容，書寫文人風(fēng)骨，感受心靈舞蹈。

如作品首行中“巖”字，頭部“山”字取斜勢，向左下傾，切筆入筆，起筆后弧線運行，形如兩個半圓，收筆回鋒向上角轉(zhuǎn)向左下撇出，與下橫相連后向右上行筆，氣息貫通，方折筆互用，末端收筆處重按不輕提，稍作回鋒，使全字右下角飽滿，穩(wěn)住重心，引領(lǐng)全局。三行中“峭”字，左收右放，左小右大，左部“山”字寫小向右上傾，位于左上部，右部“肖”字頭部向左斜與左部“山”字形成呼應(yīng)，確保字內(nèi)氣息連貫，右下“月”部多用絞轉(zhuǎn)，反向逆推，尾筆撇畫如自然送出之感，與下字首尾相連。五行中“傍”字筆畫作細(xì)，與上下字粗線形成較強反差，整字形態(tài)左凸右凹，左小右大、似背似向，左正右斜，左右似近而不密擠，似遠(yuǎn)而不疏離，自然生成賦予不可言喻的心靈律動之韻。七行中的“桑”字，與上下兩字緊密相連，氣息自然，整字絞鋒入紙著力，最后末筆雖僅一折，而其中數(shù)有張弛，力有千鈞，轉(zhuǎn)折、方折、翻折、圓折互用增加了沉靜內(nèi)斂的靜氣，有偃有仰、有奇有側(cè)，力量鼓蕩、干脆爽辣。

寫"柱高擎浮雲(yún)處"六字時，我特意加重主筆，取圍屋門前的石柱撐起百年風(fēng)雨之意象，“柱”字作小寫實，向右上取勢，“高”字作長寫虛，重心向右下，“擎”字寫大，形向左凸，肥腴有質(zhì)感，啟上承下接之勢，“浮”字五個點畫自然分布，錯落有致，豐富了空間布白，“雲(yún)處”首尾自然相連，點畫起筆緩和，行筆陡峻，此六字呈S形自然擺動，骨力自藏，隨態(tài)運奇。四行中“丹霞五指映眼瞳”七字，“丹”字小“霞”字大，“五”字收“指”字放，“映”字散“眼”字聚，“瞳”字左實右虛、大小有別，底橫收筆、急緩相宜，七字字組疏密分割成多個塊面，神態(tài)自如、氣息流暢。寫到六行中“松林翠竹望關(guān)中”七字時，筆鋒突然滯澀——墨汁太稠，像極了漢劇老生拖腔時的頓挫，想起孫過庭《書譜》中的"帶燥方潤，將濃遂枯"，索性任由筆尖干澀，在"竹"字筆畫中留下飛白，這抹"屋漏痕"般的痕跡，倒像是圍屋瓦當(dāng)歷經(jīng)風(fēng)雨的斑駁。第八行“丹青經(jīng)年書英雄”七字，“丹”字作小形端，“青”字寫大取斜勢，“經(jīng)”字中宮緊收，左高右低，左正右傾，“年”字形長作正，絞轉(zhuǎn)線條圍繞豎畫，鐵樹銀鉤之姿，“書”字用力均勻順勢轉(zhuǎn)鋒，大頭豎為主筆，末點為整體平衡起到關(guān)鍵作用。滿意之處還是"英雄"二字，"英"字墨色湛潤，結(jié)體縱橫，方圓兼施，上部平正，末端故意加重折筆制造險勢，向右下發(fā)力，顧盼后方，像極了漢劇武生亮相時的扎架；"雄"字輕按筆尖切筆入紙，左右結(jié)構(gòu)，體態(tài)豐潤，頓而善圓，提而必絞，字內(nèi)動力較強，草法收斂，暗合老生唱腔的沉郁。寫完對著燈光細(xì)看，墨色濃淡竟與漢劇臉譜的油彩層次暗合。

因書作正文八行布局較滿，故在落款時把字作小逼邊，讓款部與正文間留白，且款部字字之間留有空隙，讓滿章法結(jié)構(gòu)平添俊逸悠游之意。明·徐渭《評字》曰：“分間布白，指實掌虛，以為入門。迫布勻而不必勻，筆態(tài)入凈媚，天下無書矣?！贝四苏胬硪?。

給書作蓋完印后，我在信紙上用楷書寫了作品釋文和自己的一點小期許。夫人在一旁笑問：“這小楷寫的什么？”我念起給書友的建議：“讓漢劇進(jìn)村小，給孩子們發(fā)臉譜書簽?！狈蛉诵χc頭：“這可是‘字外功’，比字里有乾坤?！甭勓晕彝蝗幌肫饾h劇老先生說的：“戲比天大，藝比命重?！痹瓉?，書法和漢劇藝術(shù)點亮滋養(yǎng)生命。這大概就是傳統(tǒng)文化共有的厚重使命感吧——方寸之間藏乾坤，筆底山河有回響，當(dāng)"折釵股"般的轉(zhuǎn)折遇上客家圍屋的圓融，當(dāng)"屋漏痕"的滄桑浸透漢劇的悠長，五千年的文明便在筆墨縱橫間，找到了最鮮活的注腳！