北京
"葉上初陽(yáng)干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉。"周邦彥筆下的荷，是水墨丹青里最靈動(dòng)的留白。當(dāng)夏風(fēng)拂過(guò)硯池，墨色便在宣紙上洇開(kāi)一片荷塘——那是畫(huà)家用狼毫勾勒的魂，是詩(shī)人以詞牌筑就的夢(mèng)。
都耀明 畫(huà)作
看那翡翠盤(pán)托著露珠滾落，恰似八大山人筆下的寫(xiě)意，濃淡相宜間藏著"可遠(yuǎn)觀而不可褻玩"的傲骨。蓮瓣在月光下舒展，像極了敦煌壁畫(huà)里反彈琵琶的飛天，衣袂飄飄處盡是"出淤泥而不染"的禪意。畫(huà)家調(diào)色時(shí)總愛(ài)多添一抹胭脂，讓花苞在青綠背景中破繭而出，正如徐渭潑墨時(shí)的狂放："半生落魄已成翁，獨(dú)立書(shū)齋嘯晚風(fēng)。筆底明珠無(wú)處賣(mài)，閑拋閑擲野藤中。"
凌云 畫(huà)作
古卷里的荷從不止于形似。王冕畫(huà)荷，畫(huà)的是"不要人夸顏色好，只留清氣滿(mǎn)乾坤"的品格；吳昌碩題荷，題的是"十日畫(huà)一水，五日畫(huà)一石"的執(zhí)著。當(dāng)現(xiàn)代水墨遇上數(shù)字藝術(shù)，AI繪出的荷依然保留著傳統(tǒng)筆觸的魂魄——那是千年文脈在像素間的延續(xù)，是"接天蓮葉無(wú)窮碧"在屏幕里的重生。
王柔 畫(huà)作
最妙是雨打荷葉時(shí)，墨點(diǎn)與水痕在生宣上交融，恍若聽(tīng)見(jiàn)李清照輕吟："興盡晚回舟，誤入藕花深處。"此刻提筆，或工筆細(xì)描葉脈經(jīng)絡(luò)，或?qū)懸鈸]灑滿(mǎn)紙?jiān)茻?，皆?此中有真意，欲辨已忘言"的境界。正如齊白石所言："作畫(huà)妙在似與不似之間"，書(shū)畫(huà)之雅趣，恰在捕捉那轉(zhuǎn)瞬即逝的風(fēng)荷舉。
肖曰海 畫(huà)作
待得秋深，池中殘荷聽(tīng)雨，案頭墨香未散。原來(lái)真正的藝術(shù)，從不在筆墨紙硯間，而在"心遠(yuǎn)地自偏"的澄明里。當(dāng)我們?cè)诳旃?jié)奏時(shí)代慢煮一壺茶，靜賞一幅荷，便是與千年文脈共呼吸——這或許就是"風(fēng)吹荷葉滿(mǎn)池香，蓮花朵朵待君賞"最深的禪機(jī)。
紫溪（王晨光） 畫(huà)作
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