截至目前，《春閨夢》仍然是國內(nèi)最美的一部戲曲電影。

這部2008年上映的戲曲電影，改編自我國四大名旦之一、京劇大師程硯秋先生的同名經(jīng)典名劇，由郭寶昌執(zhí)導(dǎo)并編劇，李佩紅、劉子蔚等主演。

提起郭寶昌，大家最耳熟能詳?shù)目隙ㄊ墙?jīng)典電視劇《大宅門》。

在劇中，郭寶昌就對京劇有非常濃墨重彩的呈現(xiàn)。

到了電影《春閨夢》，導(dǎo)演似乎把自己對京劇的熱愛、研究與創(chuàng)新發(fā)揮到了極致。

看這部電影的最直觀、最強(qiáng)烈感受就是極致、高級的美。

這種美既包括京劇唱腔、身段、程式等方面的戲曲藝術(shù)之美，也包括電影的影像藝術(shù)之美。

影片基本只有男女主演兩個(gè)角色，其他出場人物就像影片中的道具一樣，更多是一個(gè)氛圍鋪墊的作用。

特別值得一提的是，整部影片的服化道、置景是完全戲劇化的，看起來很像舞臺(tái)劇。但從電影的敘事邏輯和影像手法來看，它的藝術(shù)表達(dá)又完全是電影化的。

首先，影片整體的敘事邏輯、主題表達(dá)很符合電影的常規(guī)情節(jié)推進(jìn)節(jié)奏。

影片有兩條交錯(cuò)推進(jìn)的敘事主線：一條是戲劇情節(jié)線，一條是現(xiàn)實(shí)映照線。其中，戲劇線的主題抨擊的是殘酷戰(zhàn)爭讓百姓們流離失所，慘遭殺戮，讓完美的愛情成了悲慘的故事?，F(xiàn)實(shí)映照線則以極度簡明扼要的方式，以時(shí)間為序，通過戲劇演員表演間隙的出場和返場狀態(tài)，反映了不同時(shí)代，戲劇演員的生存狀態(tài)和命運(yùn)。

其次，影片的影像風(fēng)格可謂用極致唯美和極致浪漫渲染了極致悲慘的愛情故事。

在影片中，一對青梅竹馬的夫妻，新婚三天，丈夫就因?yàn)閼?zhàn)爭被征調(diào)參軍。丈夫一去，杳無音信，妻子日有所思，夜有所夢。在夜晚不是夢見丈夫血戰(zhàn)沙場，身受重傷，就是夢見丈夫得勝歸來，夫妻團(tuán)圓。但最終仍然沒能盼到丈夫歸來。

整體而言，《春閨夢》是一部由對戲劇懂行的主創(chuàng)班底創(chuàng)作的戲曲電影。無論導(dǎo)演郭寶昌，擔(dān)任影片攝影的侯詠，還是主演李佩紅、劉子蔚，在各自領(lǐng)域都非常優(yōu)秀。

同時(shí)，它是一部非常獨(dú)特、唯美的戲曲電影，即便不了解戲劇的觀眾，也能通過影片化繁為簡的敘事結(jié)構(gòu)，將關(guān)注焦點(diǎn)投注到影片和戲曲美學(xué)的呈現(xiàn)中，直觀感受到京劇的魅力和韻味。

不過，如果你對這部電影和京劇有更多的興趣，可以去看看郭寶昌、陶慶梅合著的書籍《了不起的游戲》。

在書中，郭寶昌全面闡述了“京劇究竟好在哪兒”這個(gè)命題，并用一個(gè)小篇幅介紹了《春閨夢》的創(chuàng)作理念和幕后故事。