刀石公

　　在我看來（未必是畫家本人的有意識(shí)追求），鄭忠的畫作自始至今都暗合著三維宇宙的深層肌理——萬物皆由費(fèi)米子與玻色子相互作用而成。從早期絲網(wǎng)版畫的懵懂探索到后期綜合繪畫的哲思表達(dá)，他的創(chuàng)作始終循著這一脈絡(luò)，在不同系列中層層遞進(jìn)地演繹著“固態(tài)與流態(tài)的共生”，最終構(gòu)建起一座跨越具象與抽象、微觀與宏觀的藝術(shù)圣殿。

　　作品名稱：《序曲系列之二》

　　尺寸：54x79cm

　　技法：絲網(wǎng)版畫

　　創(chuàng)作年代：1989

　　備注：1991入選日本神奈川縣國際版畫雙年展

　　一、《序曲之二》（1989年）：混沌初開的“形力邂逅”

　　這幅54x79cm的絲網(wǎng)版畫誕生于對(duì)版畫媒介全然懵懂的“自發(fā)玩索”階段，卻如宇宙大爆炸般，意外觸碰到存在的本源。那些未經(jīng)雕琢的肌理紋路，恰似費(fèi)米子在混沌中的初態(tài)——帶著物質(zhì)最本真的凝實(shí)感，是構(gòu)筑世界的“實(shí)體基石”；而偶然暈染的光影流痕，則如玻色子般彌散其間，以能量的流動(dòng)串聯(lián)起分散的“形”。這種“無心插柳”的融合，雖未上升到自覺表達(dá)，卻暗合了“粒子與能量相互作用”的宇宙法則，為其后續(xù)創(chuàng)作埋下了“形態(tài)與力共生”的種子。

　　鄭忠絲網(wǎng)版畫處女作《米字格系列之一》

　　尺寸：65x65cm

　　創(chuàng)作年代：1990年

　　1993年獲中國版畫版種大展全國第五屆三版展兩展銀獎(jiǎng)

　　1993年獲美國廖修平優(yōu)秀版畫作品獎(jiǎng)

　　入選《中國百年版畫展》

　　入選《中國絲網(wǎng)版畫回顧展》

　　入選《中國版畫1979-1999》

　　中國美術(shù)館收藏

　　二、《米字格No.1》（1990年）：秩序誕生的“力場(chǎng)構(gòu)建”

　　作為整開尺寸（79x110cm）的絲網(wǎng)版畫，這幅“成名作”以雙重銀獎(jiǎng)的榮耀，標(biāo)志著對(duì)“形力關(guān)系”的自覺探索。其“劃時(shí)代意義”在于將“費(fèi)米子的秩序感”推向極致：那些如齒輪咬合般嚴(yán)謹(jǐn)?shù)木W(wǎng)格肌理，是對(duì)“形”的理性建構(gòu)，帶著經(jīng)典力學(xué)的精準(zhǔn)性，仿佛宏觀世界中物質(zhì)的固態(tài)投影；而網(wǎng)格間穿插的細(xì)微光影，則如玻色子般在秩序中暗涌，以能量的動(dòng)態(tài)打破絕對(duì)的凝固，形成“靜中藏動(dòng)”的力場(chǎng)。這種平衡恰如宇宙的基本運(yùn)作——費(fèi)米子構(gòu)筑實(shí)體框架，玻色子傳遞相互作用，讓作品成為“形力共生”的早期范本。

　　《驚蟄系列之一》

　　獲第十三屆全國版畫展銅獎(jiǎng)

　　美國廖氏版畫獎(jiǎng)

　　載入《中國現(xiàn)代美術(shù)全集》版畫卷

　　載入《中國當(dāng)代美術(shù)1979---1999》

　　載入《中國百年版畫》

　　載入《中國當(dāng)代美術(shù)圖鑒》

　　載入《中國絲網(wǎng)版畫二十年回顧展》

　　《中國版畫》發(fā)表

　　《美術(shù)研究》發(fā)表

　　《美術(shù)觀察》發(fā)表

　　中國美術(shù)館收藏

　　三、《驚蟄No.1》（1993年）：本我覺醒的“力之突圍”

　　獲全國版畫展銅獎(jiǎng)及國際殊榮的《驚蟄No.1》，是“藝術(shù)本我蘇醒”的里程碑，也讓玻色子的能量屬性從“暗示”走向“主導(dǎo)”。在這幅64x79cm的絲網(wǎng)版畫中，費(fèi)米子的固形仍以厚重肌理為基底，卻不再是絕對(duì)的主角；彌散其間的光影流痕如量子躍遷般靈動(dòng)，帶著撕裂與融合的張力，在畫布上完成能量的視覺轉(zhuǎn)譯。這種“形為體，力為魂”的蛻變，恰似宇宙從靜態(tài)到動(dòng)態(tài)的演化——費(fèi)米子構(gòu)成的“實(shí)體”因玻色子傳遞的“力”而獲得生命，讓作品突破了單純的形態(tài)呈現(xiàn)，開始叩問“存在如何存在”的本源命題。

　　作品名稱：海韻系列

　　尺寸：97x60cm

　　材料：宣紙、彩墨

　　創(chuàng)作年代：2014

　　四、海韻系列與文脈之光系列：場(chǎng)域生成的“形力圓融”

　　-海韻系列（2012-2023年）：在彩墨的暈染中，“形力共生”被賦予自然的詩意。浪濤的厚重色塊是費(fèi)米子的宏觀呈現(xiàn)，帶著潛海親歷的壓強(qiáng)感，如巖石與水體的固態(tài)凝聚；而水光的閃爍、浪花的漫溢則是玻色子的自由舞蹈，以能量的流動(dòng)讓固態(tài)浪濤永遠(yuǎn)保持“將碎未碎”的張力。二者的相互作用，恰如海水的運(yùn)動(dòng)本質(zhì)——費(fèi)米子構(gòu)成的“水”因玻色子傳遞的“力”而有了潮汐與浪涌，讓自然現(xiàn)象成為宇宙法則的視覺隱喻。

　　-文脈之光系列（2025年進(jìn)行中）：綜合繪畫的形式讓這種共生升華為文明與時(shí)間的對(duì)話。甲骨的裂紋、石刻的肌理作為費(fèi)米子，凝固著三千年的文明重量，是歷史“實(shí)體”的遺存；穿透其間的流動(dòng)光暈作為玻色子，如時(shí)間能量漫過歷史褶皺，讓靜止的文物在“力”的作用下蘇醒。在這里，“形”與“力”的相互作用跨越時(shí)空，成為文明延續(xù)的精神圖騰。

　　五、鄭忠綜合繪畫：費(fèi)米子與玻色子共舞的視覺史詩

　　觀古今畫作，多在形神之間徘徊：或求形的精準(zhǔn)肖似，或追神的縹緲意韻，終究難脫“模擬”與“象征”的窠臼。而鄭忠的畫，早已跳出這重框架——畫布上奔涌的，是物質(zhì)與能量的相擁，是形態(tài)與力的共舞，在融合與撕裂的往復(fù)中，直接呈現(xiàn)存在的本質(zhì)。

　　這呈現(xiàn)，是機(jī)械物理與量子物理的美學(xué)共鳴：齒輪咬合般的肌理帶著經(jīng)典力學(xué)的秩序，是宏觀物質(zhì)的堅(jiān)實(shí)投影；彌散的光影流痕如量子躍遷般捉摸不定，暗合微觀世界的概率韻律。兩種法則在此打破界限，在色塊的碰撞中完成力與能量的視覺轉(zhuǎn)譯。

　　這呈現(xiàn)，是理性與感性的共生共榮：以染布技藝的精準(zhǔn)控制為骨，顯露出對(duì)材料屬性的理性認(rèn)知，每一道肌理的疊壓都藏著對(duì)“形”的計(jì)算；又以潛海時(shí)對(duì)光影的直覺感悟?yàn)榛�，讓色彩在情緒的驅(qū)動(dòng)下自由漫溢，每一片暈染的邊緣都帶著“意”的溫度。理性的框架里生長出感性的藤蔓，讓認(rèn)知與感悟在畫布上共生。

　　這呈現(xiàn)，是形而下與形而上的交織共生：那些厚重的色塊里，能讀出他早年潛海的壓強(qiáng)、染布的辛勞，是肉身與物質(zhì)博弈的奮斗痕跡，帶著塵世的重量；而穿透色塊的微光中，又飄溢著對(duì)宇宙秩序的敬畏、對(duì)生命本質(zhì)的叩問，是精神掙脫具象束縛的輕盈。形而下的地基上，矗立著形而上的樓閣。

　　這呈現(xiàn)，是生命本能與精神神性的終極對(duì)話：畫面里奔涌的張力，如本能般原始熾烈，是生命最本真的沖動(dòng)在吶喊；而那些趨于和諧的光影平衡，又透著神性的悲憫與秩序，在混沌中錨定著精神的坐標(biāo)。兩種力量既相互排斥又彼此牽引，在撕裂與縫合中，完成著人性與神性的永恒共鳴。

　　作品名稱：《文脈系列之一》

　　尺寸：69x69cm

　　材料：紙本、彩墨

　　創(chuàng)作年代：2025

　　備注：墨淥無界——2025中國當(dāng)代水墨學(xué)術(shù)邀請(qǐng)展作品

　　作品名稱：《文脈系列之二》

　　尺寸：69x69cm

　　材料：紙本、彩墨

　　創(chuàng)作年代：2025

　　作品名稱：《文脈系列之三》

　　尺寸：69x69cm

　　材料：紙本、彩墨

　　創(chuàng)作年代：2025

　　作品名稱：《文脈系列之五》

　　尺寸：69x69cm

　　材料：紙本、彩墨

　　創(chuàng)作年代：2025

　　作者：刀石公，原名劉巖松，又自稱今喜郎、雜拌人、無邊界、?漫派、無齡童、琉赤子、文山木。

　　生于川西，長于寧夏銀南，成于陜南，學(xué)于關(guān)中；做過知青、醫(yī)生（內(nèi)科及心理）、創(chuàng)作與編輯。上世紀(jì)九十年代中到深圳，做策劃、管理顧問及領(lǐng)導(dǎo)力教練三十年余。喜博覽，偶弄筆，獨(dú)行走，多遐想，少功用。