上映三日，《東極島》票房是連續(xù)下跌，更是與排片嚴重倒掛。

首日便不敵《南京照相館》，次日更是又被《浪浪山小妖怪》反超，第三日票房再次下降，而且排片也是終于被砍了下來。

在《東極島》票房失利之下，《南京照相館》和《浪浪山小妖怪》單日票房卻攜手破億。自2月6日之后，時隔六個多月，終于再次迎來了單日兩部破億的影片，而且還是連續(xù)兩日。

《東極島》的票房潰敗確實令人意外，畢竟之前這部影片可是被寄予厚望，更是有望扛起暑期檔末尾票房大旗的一部影片，結(jié)果卻令人萬萬沒有想到，從沖擊10億到8億，如今6億都是個難關(guān)。

雖然令人意外，但看過影片之后，似乎這又是早已注定的。

當這個暑期檔，各部影片紛紛開啟點映之際，《東極島》卻保持沉默，并未開啟點映。

雖然將觀眾的期待值拉滿了，但同時也確實讓人擔心了起來。

而如今來看，也是終于讓人看到了原因。當然，沒有點映也確實救了它，不然，上映之后的票房更是慘淡不堪。

相反，《南京照相館》和《浪浪山小妖怪》并未受到任何沖擊，尤其后者更是逆勢突圍，與《南京照相館》并駕齊驅(qū)，單日票房攜手破億。

這是口碑的勝利，也是好片的勝利，當然更是平民英雄主義的勝利。

平民英雄主義無疑是這兩部影片的最大特點，也是他們制勝的關(guān)鍵。

兩部影片摒棄了英雄敘事，而是轉(zhuǎn)為平民敘事，但又非個體，而是群像。當然，又有著英雄主義的色彩，但這樣的英雄主義不再是個體式的，精英式的，而是平民式的。

平民英雄主義是一種下沉的英雄主義，以平民的視角出發(fā)，講述故事和塑造人物。雖然這些平民有著種種缺點、缺陷，但不乏人性的光輝，在逆境之中展現(xiàn)出的勇氣、堅毅、本真善良，更是極具能量，也更能引人共鳴共情。

平民敘事的代入感顯然是個體英雄主義無法產(chǎn)生的，尤其在當下，這樣的平民敘事更能引發(fā)普通大眾的共振共頻，從而實現(xiàn)口碑票房的豐收。

不管是《南京照相館》，還是《浪浪山小妖怪》，兩部影片讓我們看到了平民的力量，以平視化的視角和態(tài)度敘事和塑造人物，拉近了與普通觀眾的距離。當然，影片中的角色人物本身就是極具代表性的平民，而不再是被塑造成有著超級能力的英雄式人物。而這里的超級能力又非超級英雄式的，而是超越一般人的能力。

《南京照相館》是戰(zhàn)爭之下的平民抉擇，《浪浪山小妖怪》探討的是平民生存困境。

反觀《東極島》，雖然對準了平民，但卻并非是平民化的敘事，而是個人英雄主義的敘事。在影片中的平民，極力朝著超級英雄的標準塑造和演繹，缺乏更具普適的平民特征。當然又是個體性的，而非群體性的。甚至影片中的三個關(guān)鍵主角與一般漁民就不能劃等號，自然就無法做到讓人共情。

在《東極島》中，我們看到的是西式大片中的那些超級英雄，固然強大，也足夠解氣，卻缺少了平民身上的鄉(xiāng)土氣息，樸素的價值觀念，更像是精英式的英雄主義，以一人之力鼓動群體，反抗侵略者。

這樣的精英式英雄主義并不適合大眾，尤其像朱一龍飾演的阿赑那樣的漁民，那樣的身手能力，完全壓過了背后普通漁民，已經(jīng)不再是單純樸素的普通漁民，不具有普適性。

東極島漁民的救人壯舉，發(fā)自內(nèi)心，并未有著太多雜念，也不是靠著超能力施救的，而是真正靠雙手一點點救起的。

整部影片對準的是平民，但并不是平民的視角和敘事。

或者說，編導不相信我們普通民眾與生俱來的善良。

救人是刻在骨子里的民族血脈，而不是非得要賦予一個動機，走一個形式，方才能達到他們的邏輯自洽。

影片中的善良充滿了形式主義和表現(xiàn)主義，讓本真的善良不再純粹，而是帶有審視態(tài)度的善良。

《東極島》是一部缺乏歷史責任感的商業(yè)大片，不可否認商業(yè)形式上的成熟，但同時也是套路的。盡管它是一部商業(yè)大片，但絕非是一部具有歷史責任感的商業(yè)大片。而是一部缺乏底層人文關(guān)懷，刻意迎合精英人群，以爽片思維打造的一部歷史大片。

如今的電影，誰離觀眾更近，自然就能夠更受歡迎，而觀眾也會用最為客觀真實的票房回饋給電影。

如今這個時代，電影需要下沉，而下沉的前提是電影內(nèi)容要走向平民大眾，而不再是高高在上的姿態(tài)。

而對于歷史題材影片，更是要有著對歷史的尊重，改編創(chuàng)作的藝術(shù)加工固然不可缺少，但不能魔改篡改，完全脫離歷史，否則，歷史是不會允許的，普通觀眾也是不會答應的。