在短劇的沖擊下，長劇市場即將迎來大變革，于今日，一條“長劇自救”的熱搜沖了上來，打開一看乃廣電總局發(fā)布《關(guān)于電視劇創(chuàng)作的若干舉措》（21條）。

這一次，21條新規(guī)，無疑會挽救逐漸喪失活力的長劇市場。

其中第一條即電視劇取消集數(shù)與季播限制，在過去幾年，為了防止電視劇注水，廣電要求40集是上限。

但此舉，也沖淡了很多觀眾的熱情，尤其是優(yōu)質(zhì)劇集，像是《慶余年》《長相思》《國色芳華》曾因篇幅原因，不得不分開來播，可觀眾等了一年后，觀劇熱情早已消散。

第二，新規(guī)強調(diào)題材與審查優(yōu)化，將古裝劇解禁，改編不限國別，允許翻拍日韓等境外作品（此前受限）。

早在2018年，《如懿傳》和《延禧攻略》熱播，兩部宮斗劇收視成績遙遙領(lǐng)先，可在后幾年，因為題材原因被下架。

這幾年，為了規(guī)避風險，架空的古偶盛行，多是披著古裝外衣的現(xiàn)代劇，而自今年起，重大古裝歷史題材大劇紛紛進入實質(zhì)性籌備。

包括《江山大同》，該劇講述千古一后“馮太后”推動民族融合、改革朝政的傳奇一生，目前，劇組前往大同云岡石窟、華嚴寺等地進行實地采風，力圖還原一個動蕩包容的北朝時代。

為了更好服務(wù)觀眾，即將試點邊審邊播、分集反饋機制，也就是說，觀眾的反饋將實時傳達給劇組。

對于這一條，網(wǎng)友拍手叫好，因為韓國的影視劇多采用這種模式，能及時根據(jù)觀眾的需求修改劇本。

不過，操作起來并不簡單，早在2012年，吳奇隆團隊就實驗過邊審邊播模式，這部《新白發(fā)魔女》效果非常好，收視高，但吳奇隆還是直言：太累了，整個團隊只休息了四天，加班加點。

可，邊拍邊播，確實也是好模式，影視公司不至于因為演員事后的風險問題而把劇砸手里。

如果《落花時節(jié)又逢君》、《青簪行》等劇邊拍邊播，制作方早就回本了。

仍有人擔心新規(guī)一出，未來注水劇集會多起來了，但廣大網(wǎng)友認為并不可能，在碎片化短劇的觀看體驗下，觀眾不可能接受到了長劇注水。

而8月初到平臺內(nèi)部會議中，高層已經(jīng)表示會開啟防注水機制，要求開機前全劇本驗收，杜絕飛頁。

再看新規(guī)，則多會促使單元劇的發(fā)展，很多大咖已經(jīng)出現(xiàn)在了單元短劇《奇跡》的殺青宴會上。

總臺央視率先出擊，這部劇采用單元劇結(jié)構(gòu)，共15個獨立故事單元，每集15分鐘，總24集，看演員表，張頌文、胡歌、雷佳音、閆妮、陶紅等人的名字赫然在列。

精品短劇《雖然不能同時擁有一切》，則只有6集，9月將在上海開機，迪麗熱巴主演，講述都市白領(lǐng)女A偶遇與自己外貌相同的小鎮(zhèn)主婦女B，神秘聲音誘導(dǎo)兩人“交換人生”的故事。

在短劇的沖擊下，長劇不得不自救，其實并非市場衰退，而是精品化不夠，在新規(guī)下，長劇到底是越來越差？還是越來越精品，拭目以待。