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《贖夢(mèng)》剛開(kāi)場(chǎng)，我心里已經(jīng)在尖叫：這是我能在電影院里看的嗎！！

大尺度奇觀幾乎是撲到眼前，逼仄房間里的血娃巨嬰，裂口女孩在滿(mǎn)池血水里蕩秋千，雙眼猩紅的出租車(chē)司機(jī)打開(kāi)后備廂拖出兩條腿，陰森路上有人沖過(guò)來(lái)砸車(chē)窗，窗外還有老嫗追車(chē)貼臉殺……

許多畫(huà)面是直接驚出冷汗的程度，而隨著劇情發(fā)展，心驚肉跳的程度也越來(lái)越高。

口爆群蠅、人蛹垂吊，想象力和驚悚感齊飛。女鬼猝然出現(xiàn)在病房陰暗爬行的瞬間，真·san值狂掉，我下意識(shí)捂住了眼睛又忍不住從指縫偷看。
張家輝怎么這么敢拍？！
——這是最初的感受，隨著真相漸漸揭曉，人性被剖出了不同面向。

我意識(shí)到，《贖夢(mèng)》的恐怖以及張家輝作為導(dǎo)演的敢拍，不只在于對(duì)恐怖奇觀的呈現(xiàn)，更在于他將比鬼可怕的人心包裹在一個(gè)個(gè)噩夢(mèng)里，引領(lǐng)你親手解剖。

兩位主角：劉俊謙飾演的不循規(guī)蹈矩、喜歡追本溯源的心理醫(yī)生文思豪，張家輝飾演的有睡眠障礙的出租車(chē)司機(jī)蔡辛強(qiáng)，有什么共同點(diǎn)？

答案是，他們都被噩夢(mèng)折磨，分程度深淺而已。但真正折磨他們的是噩夢(mèng)嗎？當(dāng)走進(jìn)夢(mèng)境，敲開(kāi)那扇現(xiàn)實(shí)的門(mén)，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，折磨他們、困住他們的是自己的心魔。

蔡辛強(qiáng)原本家庭幸福前途璀璨，但危機(jī)當(dāng)前，他心中的貪欲壓倒了多年累積的情感與信任，最終做出無(wú)恥抉擇。但心中那僅存的一絲良知和無(wú)限擴(kuò)散的恐懼，又讓他受盡反噬之苦，如行尸走肉一般在人間偷生，摸不到輪回之日。

蔡辛強(qiáng)并非天生壞人，他回憶過(guò)去時(shí)，暖黃濾鏡與悠揚(yáng)樂(lè)曲為他鍍了一層有天賦、有膽識(shí)的金邊，但人心是最不可測(cè)的——善惡一瞬，罪與罰并行。

他的猶豫、他的痛苦、他求生不得求死不能的狀態(tài)，恰恰最擊中現(xiàn)代人的隱秘焦慮：良心債如何償還？

當(dāng)內(nèi)心的恐懼無(wú)法平息，一個(gè)“罪人”還有沒(méi)有自渡的可能？這些叩問(wèn)像一根刺扎在人心，如果拔不出，就只能在無(wú)間地獄里無(wú)盡掙扎。

文醫(yī)生的心魔是近些年熱討的原生家庭創(chuàng)傷，但也不只這么簡(jiǎn)單。

他的自我撕裂中，夾雜著極其復(fù)雜的情緒，對(duì)家暴父親的憤怒和恐懼、對(duì)年幼無(wú)力的自己的悲和恨、對(duì)慘死母親的深深愧疚和思念……這些構(gòu)成了不斷發(fā)酵的夢(mèng)魘，將他重重包圍。

尤其耐人尋味的是，他還被扣上一重“孝道”枷鎖，在父親垂垂老去時(shí)，作為兒子的他陪伴左右上演孝順戲碼，甚至成為父親此生最大的驕傲，這更讓他被擠壓得喘不過(guò)氣，悲憤交織，痛苦不已。

電影里用了兩個(gè)意象，去具象化心魔對(duì)人物的無(wú)窮糾纏和壓迫。

逝去好友留下的詛咒，如蒼蠅猝然出現(xiàn)，揮之不去，不致死卻能困擾一世；

被忽視的童年陰影，成了一扇破舊的門(mén)，能敲開(kāi)，但不愿走進(jìn)。

這種表達(dá)配合演員出色的發(fā)揮，讓人有極強(qiáng)的代入感，甚至產(chǎn)生一種感同身受的惶惶不可終日。

能做到這一點(diǎn)，足見(jiàn)導(dǎo)演張家輝的靈氣與進(jìn)步。

現(xiàn)在回想《贖夢(mèng)》，還有種頭皮發(fā)麻的后怕感。

電影當(dāng)然有十分獵奇的視覺(jué)沖擊，但歸根結(jié)底，它的驚嚇值不在以jump scare制造即時(shí)恐懼，而在于心理驚悚的后坐力。

生活中沒(méi)有鬼，但“恐怖片”日日在上演。

面對(duì)很難掙脫的焦慮與創(chuàng)傷，我們也許需要直視真正的自我，才能讓那些愛(ài)、恨、痛、怕有流動(dòng)的出口。