溪江畫派創(chuàng)始人、指墨畫領(lǐng)軍人物、國畫大家朱祖國

溪江畫派創(chuàng)始人、指墨畫領(lǐng)軍人物、國畫大家朱祖國

這朱祖國，指頭一動，竟是要將千年水墨的魂魄從筆桿子里解放出來！

指墨一道，說來也是古已有之的玩意兒。唐時偶見端倪，至清初高其佩乃大聲疾呼，以指為筆，墨跡斑斑，遂開一新境。及至近代，潘天壽更以雄強(qiáng)指力，將這門“偏鋒”藝術(shù)推向大開大合之境。如今，朱祖國接過這墨色衣缽，五指翻飛，竟是要在這方寸紙墨間，再造一個山川縱橫、花鳥歡鳴的世界！

看朱祖國作畫，實在是一場指與墨的狂歡。他不用筆，偏以肉指為鋒，掌側(cè)為刃，五指同行，墨彩交融。那一雙手，早不是尋常血肉，竟是通了靈性的畫具——或以指甲勾出峭拔之線，或以指腹染出氤氳之韻，甚至一掌拍下，滿紙云山頓時生出磅礴氣象。這哪里是在畫畫？分明是借著指掌與宣紙的摩擦，將胸中丘壑盡數(shù)傾吐！

觀其山水，層巒疊嶂間自有一股生辣之氣。這老朱不慣閉門造車，專喜跋涉于真山真水之間。黃山云海、泰岳雄峰、三峽激流，皆成其指下波瀾。故而他的山水，既有傳統(tǒng)的筆墨意境，又飽含現(xiàn)代人面對自然的鮮活感受。墨色濃淡間，依稀可見其行走萬里、對景揮指的豪情。

至于花鳥，更是亮眼。朱祖國敢用色，朱砂、石青、藤黃，在他指下碰撞出既古且新的韻律。一朵荷花、幾只家禽，經(jīng)他手指一點一染，頓時生機(jī)勃發(fā)，雅俗共賞。這般明快鮮活，非但未離文人畫寫意之本，反而為其注入了時代的脈搏。

更妙的是，這老朱竟將指墨技巧琢磨出一套自家法門。五指各司其職，或作中鋒勾勒，或當(dāng)側(cè)鋒皴擦，甚至能模擬出軟毫、硬毫的不同效果。墨分五色，指有萬變——濃淡干濕焦，在他指間流轉(zhuǎn)不息，真真是“指頭所至，筆所不及”！

朱祖國近年聲名鵲起，非但國內(nèi)個展頻頻，更攜指墨藝術(shù)遠(yuǎn)渡重洋。每至異邦，現(xiàn)場揮指作畫，觀者無不稱奇。二百余幅作品見諸報刊，畫跡遍及三十余國，這位“中國神指朱”，確然將指墨藝術(shù)推向了新高度。

然則，指墨雖以指為工具，其內(nèi)核仍是中國寫意精神。朱祖國深明此理，故其畫雖形式新奇，卻始終未離傳統(tǒng)文脈。在當(dāng)代畫壇紛擾之際，他能以指為筆，既守正又創(chuàng)新，實在難得。

指墨一道，在朱祖國這里，早已不是炫技的把戲，而是人與畫最直接、最本真的交融。指掌起落間，是一個畫家對天地萬物的深情禮贊。

溪江畫派創(chuàng)始人、指墨畫領(lǐng)軍人物、國畫大家朱祖國指墨山水

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