每到一座城市，巧哥總喜歡看這座城市的博物館與美術(shù)館，若有藝術(shù)展也會去看。

這幾年連走多省博物館，在看了博物館古人留下的藝術(shù)品，再看在博物館、美術(shù)館展出的當代藝術(shù)品，心理反差特別大。

當代人的藝術(shù)品為什么與古人的藝術(shù)品懸殊如此之大？在巧哥看來，是當代藝人審美出了問題。

多年前，巧哥寫過《最丑的字獲全國最大獎，不入流的畫登人民大會堂》，一幅獲得由山西省委宣傳部、大同市委市政府、書畫頻道共同主辦的“云岡杯?首屆全國魏碑書法雙年展”特等獎作品火了。而這個“雙年展”卻是在“魏碑故里”舉辦的，不知這“首屆”是否是“首丑”，因為被評出的最大獎——特等獎作品，被網(wǎng)友們稱為“最丑”的字。

這次大賽頗為隆重，邀請了一大群書法界的“大咖”。報道說，本場活動將魏碑書法的巔峰對決、隆重熱烈的頒獎儀式、以及恢弘震撼的文藝匯演完美融合，為廣大市民以及全國書法愛好者奉獻了一場充滿激情、精彩無比的藝術(shù)盛宴。擔任本輪比賽的評委會主任是蘇士澍、劉洪彪，擔任評委的是張旭光、曾來德、陳羲明、劉恒、薛養(yǎng)賢、李嘯、張羽翔等人。

評委會主任蘇士澍、劉洪彪是誰？一個是時任中國書法家協(xié)會主席，一個是時任中國書法家協(xié)會副主席。擔任評委的是中國書法家協(xié)會草書委員會副主任張旭光，中國國家畫院原副院長、書法篆刻院執(zhí)行院長曾來德，湖南省書法家協(xié)會副主席陳羲明，中國書法家協(xié)會學(xué)術(shù)委員會副主任劉恒，陜西省書法家協(xié)會副主席薛養(yǎng)賢……

“首丑”評出了最大獎，如果不是評委大腦出了問題，那就是審美出了問題，更重要的是這里面有沒有腐敗問題？

巧哥還寫過《這幅畫把中國美協(xié)釘在恥辱柱上》，說的是有媒體稱，世界政黨高層對話會在人民大會堂東大廳召開，一幅題為《構(gòu)建人類命運共同體攜手建設(shè)美好世界》長11.2米，高2.06米的中國畫引起社會關(guān)注。批評這幅作品，格調(diào)平庸、筆墨粗糙、色彩艷俗，出現(xiàn)在國家重要場合，必將成為美術(shù)史的笑柄。

為何這樣說?因為該畫由中國美協(xié)組織完成，中國美協(xié)邀請了當代著名美術(shù)家張立辰、郭怡孮、杜滋齡、詹庚西、郭石夫、吳悅石、劉大為、馮遠、王明明、何家英等11位畫家，中國美協(xié)分黨組書記、駐會副主席徐里擔綱總策劃同時參與創(chuàng)作。吳悅石擔綱了此幅畫作的構(gòu)圖構(gòu)思及小稿繪制并題寫跋語。在這十二位大家中，有中國美協(xié)主席、副主席近四人。

有評論毫不客氣地指出：“充滿俗氣、匠氣、火氣、草氣、閨閣氣、蹴黑氣”。

還有人調(diào)侃道：“我覺得畫得挺好，就是掛錯了地方，如果放咱村頭白墻上，看著就喜氣熱鬧，農(nóng)民朋友們新農(nóng)村建設(shè)的勁頭就更足了，再如果老大媽在場上跳廣場舞，背景是這個，多提氣啊……”

這幅不入流的畫卻能登上人民大會堂，如果不是這些當代美術(shù)界大咖，如時任中國美協(xié)主席、副主席等人所繪，又怎能登上如此重要的場合？這難道不也是審美出了問題？

中國書協(xié)與中國美協(xié)的領(lǐng)導(dǎo)們不僅僅是審美塌方，而是在積極引領(lǐng)著審美的塌方。中書協(xié)領(lǐng)導(dǎo)以丑為美，把最丑的字評為特等獎，下面的書協(xié)怎能不效仿？中美協(xié)領(lǐng)導(dǎo)把不入流的畫作搬上人民大會堂，豈不是樹立了一個惡劣的示范？

2025年5月19日，公號“中國書畫交流中心”刊發(fā)了《藝術(shù)界的腐敗，觸目驚心！》，文章說，在追求丑的過程中，中國美協(xié)、畫院和江湖術(shù)士從來不留余力！作品丑陋、道德丑陋、行為丑陋、心靈丑陋，甚至思想丑陋，伴隨著漫天的銅臭氣，成為了畫壇一道令人驚悚的奇觀。

該文講了五個奇觀：一是美的神圣性被嚴重褻瀆；二是美的創(chuàng)造性被嚴重抹殺；三是幫派林立，烏煙瘴氣，四是釣名沽譽，亂象叢生；五是文化缺失，作品粗俗。

這五個奇觀，指出了中國美協(xié)當今的現(xiàn)狀，中國美協(xié)是如此，中國書協(xié)是如此，中國工藝界更是如此，工藝界的文化更缺失，作品更粗俗不堪，有的可稱謂是垃圾。

中美協(xié)作為國家級藝術(shù)機構(gòu)，其審美塌方極具諷刺意味。俗話說，上梁不正下梁歪。中美協(xié)尚且如此，下面的美協(xié)就更是審美塌方。

更有甚者，第七屆中國書法最高獎“蘭亭獎”公示時金獎是兩名，頒獎時卻只有一名走上了領(lǐng)獎臺，另一名叫王璽的被取消入展資格，原因是王璽的作品涉嫌抄襲。具有諷刺意味的是，王璽入展的作品竟是抄襲第五屆中國“蘭亭獎”獲得者謝全勝的作品，而謝全勝當年只是三等獎。出現(xiàn)這等荒唐事，要不就是評委“貴人多忘事”，要不就是評委瞎了眼。

“首丑”的特等獎與抄襲的“蘭亭獎”出了這么大的烏龍與笑話，這就不僅僅是評委個體的問題，而是這些帶著“國”字號協(xié)會的領(lǐng)導(dǎo)層出了問題。

工藝界更是烏煙瘴氣，弄虛作假，不擇手段?？v觀工藝市場的工藝品，同質(zhì)化嚴重，千篇一律，大同小異，缺失藝術(shù)性，更談不上個性。抄襲、代工屢見不鮮，把別人的工藝品買來，署上自己的大名，就說是自己的作品。

一個做了半輩子的商人的南郭先生，竟然成了國家級大師，國家級非遺傳承人。巧哥曾質(zhì)疑你的師父是誰，你家是做這門手藝的？一切都是假的，申報職稱造假、申報榮譽造假，老字號造假……最后還成了工藝協(xié)會的領(lǐng)導(dǎo)。

一個根本不懂藝術(shù)，缺失審美眼光的人，卻成了工藝界的領(lǐng)導(dǎo)，擔任工藝評獎的評委。這樣的人能評出好作品來？工藝界多了這樣的人，審美不塌方才怪。

當權(quán)威機構(gòu)不再以藝術(shù)水準為評判標準，當評委大家們不再具備基本的審美判斷力，當抄襲造假者能夠登堂入室，我們的藝術(shù)環(huán)境已經(jīng)陷入了深重的危機。

古人留下的藝術(shù)品，無論是書法、繪畫還是工藝品，都經(jīng)過時間考驗，承載著深厚的文化底蘊和精湛的技藝。相比之下，當代一些所謂“藝術(shù)品”卻讓人唏噓不已。這不是技術(shù)的退步，而是審美的墮落；不是創(chuàng)新的匱乏，而是標準的混亂。

藝術(shù)是民族精神的體現(xiàn)，審美是一個國家文化軟實力的重要標志。如果連國家級藝術(shù)機構(gòu)都陷入審美塌方的困境，那么整個社會的文化發(fā)展將面臨嚴重挑戰(zhàn)。

如今青少年都喜歡去博物館、藝術(shù)館，假如我們的藝術(shù)展都是展些“首丑”、抄襲、沒有藝術(shù)風(fēng)格的作品，就會影響青少年的審美，甚至?xí)殉螽斆?，這就是在毒害青少年。

巧哥要說的是審美塌方的背后，是藝術(shù)價值的迷失和評價體系的崩潰，更是腐敗的瘋狂。所以要在藝術(shù)界掀起一場轟轟烈烈的反腐，只有把腐敗分子清除出藝術(shù)界，才能真正遏制審美的墮落與塌方。