“這些人確實(shí)不能被遺忘?！?/strong>

我們以往對抗聯(lián)這段歷史了解得太少了。

抗聯(lián)是中國革命三大最艱苦的戰(zhàn)爭之一。中國抗戰(zhàn)持續(xù)了14年，抗聯(lián)由東北人打響第一槍。大家可能聽說過楊靖宇、趙尚志和趙一曼，但再往下說，可能就知之甚少了。

1931年，抗日義勇軍開始在東北各地抵抗日軍，但那時較為松散。直到1936年，我黨領(lǐng)導(dǎo)才將他們整合成抗日聯(lián)軍，下轄11個軍，共計3萬多人。最終，這支隊(duì)伍打剩700多人，而這700多人又協(xié)助蘇軍一同打回東北。

東北是滿洲國腹地，日軍將它當(dāng)作一個州來管理。他們在東北大肆掠奪資源，殘害同胞，企圖將這里變成自己的領(lǐng)地。那時候日本關(guān)東軍在東北實(shí)行“歸屯并戶”，把散落在山間的小屯子，都集中在大村子里管理，外圍筑起圍墻，日軍管控極為嚴(yán)密。一人參加抗聯(lián)，全家、全族甚至全屯子都會受到追究?？孤?lián)沒有自己的根據(jù)地，與百姓的聯(lián)系也被切斷，處境極為孤立。

抗日聯(lián)軍從成立之初的3萬多人，到最后打到只剩下700多人，大部分人連個名字和墓碑都沒留下。八九十年代的時候有人寫過回憶錄，但細(xì)數(shù)起來，這段歷史很少有文字和電影去表現(xiàn)。

我研究這段歷史的時候，越研究越覺得有意思，覺得這些人確實(shí)不能夠被遺忘，所以想把這段歷史拍成電影，相信電影是一個能把這段歷史留存下來的媒介形式。

“拍電影有兩種拍法”

拍電影有兩種拍法。

第一種是拍成掙錢的電影，通過大投資，啟用大明星、采用戲劇化敘事手法來營造炫目的戰(zhàn)爭場面，這是典型的商業(yè)電影拍法。商業(yè)電影的問題在于，觀眾往往不會把它當(dāng)成真實(shí)的事情，難以徹底沉浸其中，他們不會體驗(yàn)到大石頭把人砸成粉碎的感受，也不會體驗(yàn)到人突然死在你面前的感受。

第二種是紀(jì)實(shí)拍法，盡可能還原歷史，讓觀眾更加沉浸其中。紀(jì)實(shí)風(fēng)格的電影相當(dāng)于為觀眾打開一扇過去的大門，推開這扇門后，大家可以看到那個年代的人們怎么生存和死亡的。

為什么《生還》沒有明星出演的同時，還會選擇了紀(jì)實(shí)拍攝的方式呢？

首先，我覺得我不能拿抗聯(lián)題材去掙錢。我更多是出于對這段歷史的敬意而創(chuàng)作。到了我們這個歲數(shù)，掙錢欲望沒那么強(qiáng)了。我更希望拍攝一部真正的戰(zhàn)爭片，而不是通過手段堆砌出來的戰(zhàn)爭片，希望能給觀眾留下一段值得懷念的歷史。

這部電影宣發(fā)資金有限，定檔的時候也是刷了我的老臉，懇求很多藝人幫忙轉(zhuǎn)發(fā)消息。明星效應(yīng)與票房表現(xiàn)未必有必然的聯(lián)系，但我這樣做，也是想讓更多人知道這部電影的存在。

新人是如何選拔出來的？

全片從李童的視角切入，飾演主角李童的這個孩子選得比較難。

起初，我們在北京和東北尋找合適的人選，發(fā)現(xiàn)如今十三四歲的孩子普遍身高較高，大多在一米六至一米七之間。這不符合那個年代的特征，而且他們身上城市氣息濃厚，顯得未經(jīng)歷過磨難。那個年代的特質(zhì)不是通過化妝和演技就能彌補(bǔ)的。于是我們調(diào)整了選角方向，轉(zhuǎn)向體育訓(xùn)練領(lǐng)域?qū)ふ胰诉x。

朋友介紹我們認(rèn)識了邵正一，她來自南京，擅長打拳和格斗。臨近開機(jī)時見到她，她臉上那份倔強(qiáng)與桀驁不馴，讓我覺得李童這個角色就屬于她了。

大年初二，全體劇組在白山小城集結(jié)。年輕的孩子未曾經(jīng)歷過戰(zhàn)爭，于是在山中全副武裝開始訓(xùn)練，從最基本的立正、持槍、扣扳機(jī)學(xué)起，每天進(jìn)行快速跑動、匍匐前進(jìn)等技能訓(xùn)練。白天練習(xí)軍事技能，晚上就觀看紀(jì)錄片，盡可能多了解當(dāng)年那段悲壯的歷史。

拍攝環(huán)境很艱苦，周圍都是崎嶇的山坡，布滿石頭和木頭，拍攝的時候積雪也很厚，走幾步就會很覺得累。在這樣的環(huán)境里，小演員也很快就感受到了當(dāng)年抗聯(lián)戰(zhàn)士的艱苦生活。

邵正一剛開始說她不會哭。但劇本有好幾場哭戲。我還跟她開玩笑說，你不哭我就掐你。沒想到一開機(jī)，她就哭了。監(jiān)視器前面的人感動得全都跟著她在抹眼淚。

后來我問她，你為什么能哭了？她說看到小伙伴們都“死了”，心里非常難過。她和一起拍戲的小伙伴關(guān)系特別好。尤其是副導(dǎo)演，平時很照顧她，那場戲副導(dǎo)演也在里面客串。當(dāng)她看到副導(dǎo)演“死了”，情不自禁就流下了眼淚。

“我喜歡用電影的方式呈現(xiàn)歷史”

很多人覺得我拍《風(fēng)聲》《刀尖》《生還》是在拍主旋律電影，但其實(shí)沒什么主旋律的概念。

我是對真正的歷史感興趣，更愿意把不為人知的歷史用電影方式來呈現(xiàn)出來。

《刀尖》聚焦1940年抗戰(zhàn)時期的南京，日偽國共互相滲透，一群各懷心志的特工在刀尖上行走的故事。這部電影剛開始剪的版本是三個半小時，后來怕觀眾不接受，又重新剪了一個版本。

你問我觀眾對戰(zhàn)爭片的接受程度是不是變了？

說實(shí)話，一部電影票房好不好，觀眾接不接受，跟題材沒關(guān)系，跟講法有關(guān)系。舉個類似的例子，好多韓國的古裝電影拍得特別好，而我們的古裝電影為什么很難吸引人？跟拍法、敘述、觀念表達(dá)有關(guān)系，跟題材沒關(guān)系。

商業(yè)電影是有秘訣的，比如用明星主演，用戲劇化敘事，情節(jié)反轉(zhuǎn)又反轉(zhuǎn)，把觀眾情緒調(diào)動起來。

我目前還在籌備幾部新片，題材稀缺，別人拿不到，但我能拿到，會用大腕，但投資不會太大。我喜歡中等制作，中等制作最大的好處是能保留一些導(dǎo)演表達(dá)。

《解放海南島》已經(jīng)準(zhǔn)備好幾年了，正在劇本籌備階段，預(yù)計會在2027年，紀(jì)念建軍100周年的時候上映。

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