她是黃梅戲史上首位正式登臺的女演員，是兼演生、旦、凈、末、丑全行當?shù)谋硌菡?，是黃梅戲唱本資料流傳至今的唯一口述人，她就是從安慶太湖縣走出的“黃梅戲女演員第一人”——胡普伢。

胡普伢出生于安慶太湖縣新倉鎮(zhèn)，自幼因家境貧寒被送作童養(yǎng)媳，不甘命運的她沖破家庭阻撓，拜師蔡仲賢學藝，后輾轉至懷寧石牌鎮(zhèn)搭班從藝，自此踏上職業(yè)演劇之路，開啟了屬于自己的戲曲人生。

在封建時代“女性不得登臺”的禁忌下，胡普伢不僅以登臺演出終結了黃梅戲的男旦傳統(tǒng)，更首創(chuàng)“生旦凈末丑行當全演”模式，讓女性演員的表現(xiàn)力得到前所未有的釋放，推動劇種實現(xiàn)了性別平等的突破。在藝術創(chuàng)新上，她倡導黃梅戲音樂唱腔與徽腔、采茶調(diào)、山歌、道情及安慶方言融合，既強化了黃梅戲的地方韻味，又豐富了音樂唱腔的表現(xiàn)力。她還率先探索實景化演出，讓黃梅戲擺脫“草臺班子”的局限，向更具觀賞性的舞臺化呈現(xiàn)邁進，同時，她還建立了“帶徒授藝”的專業(yè)教學機制，系統(tǒng)傳承自身技藝，為黃梅戲走向舞臺化、專業(yè)化作出了重要貢獻。在胡普伢的門下，走出了丁永泉、嚴思明（黃梅戲大師嚴鳳英之父）、嚴云高等一批早期黃梅戲代表人物，藝術理念與表演精髓一脈相承延伸至嚴鳳英等后世名家，為日后安慶黃梅戲的發(fā)揚光大奠定了堅實基礎。

胡普伢的表演具有濃郁的民間生活氣息，情感真摯細膩，讓黃梅戲更貼近觀眾，也更具生命力。25歲后她與程積善并稱早期黃梅調(diào)旦行中的“南程北丁”，更有人以“黃梅戲的梅蘭芳”譽之，足見其藝術地位之高。

憑借著對黃梅戲的執(zhí)著與熱愛，胡普伢以打破桎梏的勇氣在黃梅戲發(fā)展史留下了濃墨重彩的一筆，她的生平事跡被收錄于央視紀錄片《大戲黃梅》。太湖縣黃梅戲演藝有限公司更以她為原型創(chuàng)編大型古裝黃梅戲《胡普伢》，并成功登上第八屆中國（安慶）黃梅戲藝術節(jié)的展演舞臺，后輩以她摯愛的藝術形式，永恒銘記這位一生跌宕卻矢志黃梅戲劇的開拓者。（葉松）