「人生每個邊上，都有風(fēng)景美麗。」

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圖文原創(chuàng)：人生邊邊

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01

秋景如畫，心緒低回

秋天本是美的，它屬于收獲，也屬于天高云淡，自在悠閑。

不說那紅的秋葉，也不論那黃的秋菊，還有那清朗的秋月，以及那晶瑩的秋露，哪一樣不讓人感受到秋天獨(dú)特的魅力呢。

可她不是。

望著眼前這一切，心中涌起的只有傷感：

秋盡，葉剪紅綃，砌菊遺金粉。雁字一行來，還有邊庭信。 飄散露華清風(fēng)緊。動翠幕、曉寒猶嫩。中酒殘妝慵整頓，聚兩眉離恨。

02

紅綃金甲，各懷其傷

秋盡，葉剪紅綃，砌菊遺金粉。

秋葉不似葉，倒像誰家女子身上剪裁精致的紅綃，一片一片，皆是巧思。

秋天的樹，身著這紅綃，如盛裝待嫁的新娘。

只是，她的新郎在哪里？

她佇立風(fēng)中，沉默著，等待著，一日復(fù)一日。

她紅艷似火的裙裾，蕭瑟在冷寂中，終于被秋風(fēng)一片一片剪下。

有誰聽見她的嘆息，又有誰看見她哀傷凄婉的眼神。

至于她在想什么，她經(jīng)歷了什么，更是無人在意。

她轉(zhuǎn)眼去望那一身金黃的秋菊，可是秋菊不理她，也不會對她說什么安慰的話。

她不怪秋菊。

秋菊的一身金黃是一身戰(zhàn)袍，頑強(qiáng)抵抗秋風(fēng)秋雨的戰(zhàn)袍，秋越深，秋菊開得越燦爛。

那是秋菊的倔強(qiáng)。

她但愿自己有秋菊的倔強(qiáng)呢，可她沒有。

有的，只是屬于一棵盛裝紅綃之樹的孤獨(dú)與憂傷。

雁字一行來，還有邊庭信。

也許她到底還是有指望的，看那雁字一行，誰知道什么時候就會捎來有關(guān)他的消息？

遙遠(yuǎn)的、邊庭的消息。

她渴望著，等待著，一日復(fù)一日佇立著，一心一意凝望著。

她但愿自己第一時間能接收到的消息。

屬于他的，屬于她的，屬于他們的，愛的消息。

03

寒日漸深，離恨愈濃

飄散露華清風(fēng)緊。

晶瑩的露珠在清風(fēng)中失了蹤跡，風(fēng)越來越緊。

日子是越過越薄了，薄到經(jīng)不起一點(diǎn)的風(fēng)吹草動。

動翠幕、曉寒猶嫩。

綠色的帷幕在風(fēng)中搖動，寒意窺視著，雖然此時還不兇險，但想來它知道屬于自己的時刻近了，正虎視眈眈。

秋在離去，冬在登場。

這一絲一毫嬌嫩的寒意，已足以使臨窗而望的人百般寂寥。

冬已近，春還遠(yuǎn)，溫暖美麗的日子似乎總遙遙無期。

中酒殘妝慵整頓，聚兩眉離恨。

頭昏沉著，昨夜的酒意還沒有完全退去，鏡中瞥見自己云鬢散亂，也懶理紅妝，只顧雙眉緊皺著，如皺著所有離愁別恨。

請別安慰她吧，那么多的等待，那么多的憂傷，她不是沒有希望過，也不是沒有錯聽枝頭喜鵲的消息，可結(jié)果總是一次又一次落空。

她的殘妝，正如那一天又一天等待的日子，已被失落扯成碎片，任如何拼湊，也拼湊不出完整的美麗。

04

詞藝探微，千年共情

這首《甘草子》完美展現(xiàn)出柳永詞作的三大藝術(shù)特色：

首先是時空架構(gòu)的精巧，上片從地面（殘菊）到天空（雁陣），構(gòu)建出廣闊深遠(yuǎn)的立體空間，下片則轉(zhuǎn)入特定，鏡頭聚焦到室內(nèi)微觀場景。

其次是多重感官的復(fù)合交織，以及環(huán)境與情緒的鮮明對比與映襯，“清風(fēng)緊”的觸覺、“金粉”的視覺、“露華”的味覺，和著紅綃金粉的明麗顏色，實(shí)則處處訴說著一片哀情。

最后是情感表達(dá)的層次性，從自然秋聲到人間離恨，形成情感遞進(jìn)的漣漪共振效果。

不得不提的是“曉寒猶嫩”中的“嫩”字，著一嫩字，形容寒冷，完全顛覆傳統(tǒng)表達(dá)，足見柳永煉字之精妙與手法之新奇。

全詞猶如一幅北宋深秋工筆畫卷，在尺幅之間盡展天地蒼茫，柳永以詞人特有的敏銳感知，將季節(jié)嬗變的自然密碼轉(zhuǎn)化為情感波動的文學(xué)符號，使蕭瑟秋景與纏綿離愁交融在一起。

“聚兩眉離恨”的那位女子，佇立風(fēng)中，也許還身著紅妝，和著背景中的紅綃金粉，她的哀愁就這樣輕易穿透紙面，穿透時空，穿透到我們心中。

詞作中的主人公，和詞作前的我們，就這樣借助柳永的筆墨完成了彼此觸動與互相呼應(yīng)。

哪怕彼此并不相識，哪怕隔著千年。

人生君說

“秋菊的一身金黃，便是一身戰(zhàn)袍。”