新專輯封面上，張信哲的臉浮現(xiàn)在明暗交界處，他仿佛直視又無視著鏡頭，向我們每個人發(fā)出叩問內(nèi)心的質(zhì)問：置身于這個充滿矛盾的時代，我們是否，都是無言的“共犯”？

在之前的文章里提到張信哲時，我曾寫道：“真正的藝術(shù)家不是不斷重復(fù)安全牌，而是敢于冒險，即使可能失去一些什么�！�如今，哲哥時隔四年之后的新專輯《屬于Be part of》終于和大家見面了，12首歌，各自獨立又環(huán)環(huán)相扣，按順序聆聽下來，我發(fā)現(xiàn)——張信哲，果然是不害怕“失去”的！就像在我心中一向清澈明亮，即便憂傷也帶著暖意希望的他，卻在專輯封面呈現(xiàn)一種模糊、交錯、冷峻的畫面，一開始就提醒著聽眾：這位擁有無數(shù)“養(yǎng)老保險”式經(jīng)典金曲的“情歌王子”，從未固步自封，甚至和你以為的，大不一樣！

從實體唱片到數(shù)字音樂年代，被千萬人冠以“情歌王子”稱號，在華語樂壇擁有屹立不倒地位的天王級歌手，在新專輯里完成了一次令人驚嘆的自我顛覆——從纏綿悱惻的情愛敘事，轉(zhuǎn)向?qū)ι鐣F(xiàn)象與人性困境的深刻拷問，他用他的音樂，帶領(lǐng)我們一起成為“社會觀察者”。

全新概念專輯《屬于Be part of》，張信哲從構(gòu)思到音樂全程參與指引，是一張“從內(nèi)而外誠實長成的作品”，整張專輯12歌的情緒節(jié)奏，像是一場從迷霧走向星空的旅程。哲哥說：“之前專輯大多聚焦在感情，尤其是情歌，這次不一樣。《屬于Be part of》更大的主軸，是希望透過音樂，引導大家直觀內(nèi)心，重新認識自己，進一步達到和解的過程。”

開篇曲《為靠近而遠離》就為專輯定下了“哲學性基調(diào)”，融合電子低頻與世界音樂氛圍，如銀河回音與星系脈動，象征我們每一次靠近與疏離、理解與失落的交織。這首歌沒有情感上的孤獨與掙扎，反倒多了幾分歷經(jīng)沿途風景的淡然灑脫。

讓我印象深刻的，是副歌部分哲哥用標志性唱法，將“沒有名沒有姓，這到底是屬于那個人的旅行”這段歌詞處理得像沙漠里的風，看似輕柔卻能刻出深刻的痕跡，他反復(fù)吟唱的聲音成為指引又迷茫的“旅行路標”，引導著聽眾思考“緣分”與“命定”之間的關(guān)系，這種演繹方式的變化，展現(xiàn)了這位音樂藝術(shù)家隨著閱歷增長而來的深度與淡然。

MV在迪拜沙漠和古堡取景，借助沙漠意象表達人生的相遇與離別，畫面最后定格在一棵孤獨的樹上，在視覺呈現(xiàn)上極具張力，據(jù)說哲哥堅持保留風沙吹過鏡頭的“瑕疵”，這種“不完美”美學恰好呼應(yīng)歌曲“相遇即別離”的宿命感，就像他的闡釋：“你們相遇的那一瞬間，就是緣分開始逐漸縮短的時候，最終都要說再見。這是一個輪回，也是一種生命的節(jié)奏�！�

《共犯》無疑是專輯中最具社會沖擊力的作品。這首歌描繪了我們作為獨立個體在現(xiàn)實生活中，無意間變成“共犯”的可能性，深刻反映出當代人在社會中常常面臨的矛盾心理——

“誰緊閉雙眼 誰鼓噪尖銳

精著心策劃 這一場共犯的罪”

這首歌由張信哲主動聯(lián)系新生代樂團“理想混蛋”合作創(chuàng)作，歌詞犀利揭示生活中那些選擇沉默與冷漠的“我們”，實際上已成為某種意義上的“共犯”。歌曲采用民謠搖滾風格，電吉他旋律開頭，木吉他和聲與節(jié)奏感十足的鼓點層層遞進，營造出從壓抑到情感爆發(fā)的聽覺刺激，也是專輯中大家熟悉的陌生人——

是的，早在2024年的“未來式”巡演中，《共犯》就以現(xiàn)場版形式引發(fā)熱議。當時的編曲更注重歌手與樂隊即興互動，張信哲在副歌部分的爆發(fā)性吟唱，常常引發(fā)全場合唱。錄音室版本經(jīng)過精心雕琢，重新編寫的吉他solo加入更多藍調(diào)元素，混音時特別強化人聲與鼓點的空間感，使歌曲從“現(xiàn)場的狂歡”變成了“冷靜的解剖”。這種差異讓我想起哲哥在《有歌2024》中與江皓南合作《褪黑素》時，對和聲層次的細膩處理——他始終懂得如何讓同一首歌在不同載體上綻放不同的生命力。

Grunge式搖滾的粗糲質(zhì)感，撕開都市叢林里最不堪的傷疤：“人群的密室里，她被恐懼包圍，身體被貼上標簽�！�張信哲沒有停留在表面批判，而是通過編曲的懸疑電影感電吉他和精心設(shè)計的動態(tài)聲場，將“沉默的共謀”具象化為一場聽覺和視覺的心理戰(zhàn)，我們在聆聽歌曲和觀看MV的時候，如果感覺到恐懼，那就是哲哥想要帶來的一種“以毒攻毒”的治愈。

《共犯》的MV也完全是電影級別的大手筆敘事！取景于倫敦眼、東方明珠、臺北101和紐約時代廣場等標志性建筑，視覺元素結(jié)合了“傷痕”“逃逸”“沉默”等意象，張信哲化身為“宏觀者”，以旁觀者視角洞悉全局，將各種隱秘而傷痛的，每個人都可能身處其中的社會陰影，進行了生動而勇敢的呈現(xiàn)，通過四個相互關(guān)聯(lián)的獨立章節(jié)，揭示每個城市中普遍存在的“共犯”現(xiàn)象，十分鐘的完整版更是值得我們欣賞。

專輯同名曲《屬于我們的故事》則展現(xiàn)另一種敘事野心。歌詞用“泛黃的車票”“褪色的徽章”等意象，串起跨越半個世紀的群體記憶。編曲中搖滾與爵士鼓的碰撞，副歌部分刻意壓制的鼓點，反而讓“不急于抵達”的態(tài)度更加鮮明，哲哥的演唱不徐不疾，卻在層層遞進中不斷釋放打動人心的，讓我們覺得“彼此屬于”的激蕩感！甚至讓我想起他當年在音樂劇《電影之歌》中對敘事性的探索，這種從個人情感到集體記憶的跨越，使歌曲不再是簡單的懷舊，而是對“我們是誰”的哲學追問，所以張信哲在情歌演繹上的進化，于這首歌中尤為明顯——不再是單純的情感傾訴，而是多了理性思考與哲學觀照。

而《屬于我們的故事》MV通過老照片、新聞影像與現(xiàn)代街景的交織，將歌曲的群像敘事轉(zhuǎn)化為視覺的蒙太奇，這種“用影像寫詩”的手法，凸顯了張信哲和團隊，始終懂得如何用鏡頭來捕捉時代的情緒。

“我們不再只是旁觀者，而是終于敢為自己安上一個名字的人！”《這世的名字》歌詞內(nèi)容是對自我認同與社會標簽的思考，呼應(yīng)了整張專輯找到生命與世界的平衡的核心主題。鋼琴獨奏與弦樂的緩慢進場，像極了中國水墨畫中的層層暈染，唐漢霄創(chuàng)作的旋律充滿高級質(zhì)感，配合哲哥在主歌部分用近乎說話的語氣講述“名字是原點”，副歌卻突然拉高到G4，讓“你準備好擁抱這個名字了嗎？”這句質(zhì)問，在弦樂的包裹下變成跨越時空的回響，體現(xiàn)了張信哲“收放自如”的控制力。

專輯中邀請紐西蘭音樂家羅藝恒（Laurence）共同創(chuàng)作Disco風格的《Fabulous》，也是讓我非常驚喜的，屬于“跳舞哲”的作品，性感又火辣！流行民謠風格的《萬語千言》清淡而大氣首次嘗試閩南語演唱的《皺紋寫字》回歸到最本真的情感——對母親的思念，這種從外放探索到內(nèi)省沉淀的過程，恰是一個歌者藝術(shù)生命不斷進化，不受局限的標志。

從1989年《說謊》的純情少年，到2006年《做你的男人》的都市男子，再到如今的社會觀察者……張信哲的每一次轉(zhuǎn)型，其實都在刷新著“情歌王子”的標簽——事實上，在這個標簽凌駕本名的時代，《屬于Be part of》像一把溫柔又銳利的手術(shù)刀，剖開了我們靈魂深處的恐懼與渴望，張信哲用十二首歌告訴我們：真正的“屬于”，不是占有或歸還，而是在破碎的星空下，依然敢為自己命名的勇氣！我希望大家發(fā)現(xiàn)，不斷發(fā)現(xiàn)：他不止是那個唱著“過火”的情歌王子，而是帶著我們穿越時光迷霧，尋找自我坐標的引路人。

《屬于Be part of》，屬于2025年華語樂壇的一張足夠「震撼」的作品，它是張信哲的音樂新篇章，更是我們每個人在時代洪流中尋找歸途的啟示錄。這是一張需要耐心聆聽和思考的專輯，它當然不像傳統(tǒng)情歌那樣直接而直白，卻像一杯好茶，需要慢慢品味才能體會其中的層次與回甘。我想，這不僅是一張音樂專輯，更是一次關(guān)于如何在這個復(fù)雜時代保持自我、勇敢發(fā)聲的深刻對話。

張信哲依然在歌唱，

但不再只是為我們歌唱愛情——

他正邀請我們一起思考：

如何，在這個世界中找到屬于自己的位置。

然后，你終于可以為自己的“存在”，命名了嗎？