文/馮海濤 畫作/杜艷

中國畫的學(xué)習(xí)，應(yīng)該怎么去學(xué)習(xí)？這個問題很少有人問起，或者提起。因為，都在一個模式學(xué)習(xí)，養(yǎng)成了認為中國畫的學(xué)習(xí)就是臨摹，就是拜個老師。當(dāng)然，現(xiàn)在因為書籍普及，視頻的興起，又加了一些學(xué)習(xí)的渠道。這種約定俗成，把應(yīng)該怎么學(xué)習(xí)的思考掩埋了。所以導(dǎo)致了現(xiàn)在畫畫的諸多，畫家卻無幾人的現(xiàn)狀。也因為這種學(xué)習(xí)的方式和認知，把中國畫的傳承理解成了單純的繼承古人，把有所出新當(dāng)作異類。

杜艷作品

關(guān)于中國畫的創(chuàng)作，現(xiàn)在的畫畫的不是畫齊白石，就是畫張大千；不是畫吳昌碩，就是畫徐悲鴻；不是畫黃賓虹，就是畫潘天壽；不是畫李可染，就是畫傅抱石。也都在宣揚自己是畫家，是藝術(shù)家。我們的收藏者，以及一些鑒賞家，也是認為這些人是畫家、藝術(shù)家，甚至是大畫家?？墒?，大家可有想過，一個只能畫別人風(fēng)格作品的人，怎么能算得上是畫家、藝術(shù)家，大畫家呢！齊白石、張大千、吳昌碩、徐悲鴻、黃賓虹、潘天壽，他們之所以是大師，是畫家。是因為什么？

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中國畫的學(xué)習(xí)，臨摹無可厚非，拜師也是使自己快速成長的最佳選擇。但是，這不是怎么去學(xué)習(xí)，而是入門學(xué)習(xí)。怎么學(xué)習(xí)是一種思考，是一種認知。比如，多看名家、大家、大師之作，你看是為了什么？是學(xué)習(xí)他們之長，研究他們的筆墨。而不是為了畫的和他們一樣。當(dāng)然，能夠有高超的模仿能力也是自己創(chuàng)作的一種助力。但是，不是讓自己的創(chuàng)作是畫的和他們一樣。畫的和他們一樣，你只能說是誰的傳承人。和藝術(shù)能搭點邊，但是稱藝術(shù)家是遠遠不夠的。如果，繼承的是這些大家、大師的思想，筆墨意識，你可以是這個畫風(fēng)的繼承人、發(fā)揚人。但是，前提條件是你為這個畫風(fēng)豐富了，延續(xù)了。

杜艷作品

為什么中國畫收藏市場如此的蕭條，與缺少真正的畫家有著莫大的關(guān)系。試想一下，一個收藏者收藏了一百位畫家作品，當(dāng)其全部展開欣賞時，發(fā)現(xiàn)如同出自一人之手。他會是什么感想，他會怎么去做。藝術(shù)，畫家，原創(chuàng)是基本條件。這個原創(chuàng)可不是自己親手畫的就是原創(chuàng)。原創(chuàng)是，思想是自己的，筆墨是自己的，而且還能有自己的藝術(shù)觀點。可是，我們看當(dāng)下的畫作，基本就是近現(xiàn)代幾位大家的派系傳承。怎么能形成收藏的價值？

杜艷作品

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